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当今之世，文学的堕落，不在于社会的腐败，而在于作家的退缩。环境的艰难，更需要精神力量的撞击。由最初的小说集《警察和乡女》，到长篇小说《世情》，再到长篇小说《苦窑》，能够清楚地看出，龚桂华的写作就是遵循这样一个原则，走着这样一条坚实的道路。 文学对社会的撞击，因作家素质的不同，志向的不同，选取的着力点也各有不同。龚桂华不固步自封，也不跟风盲从，他始终认准自己着力的方向，人性，人性，第三个还是人性。人性是切入的选点，也是解剖的手段。《世情》《寒秋之洗手》《苦窑》这三部长篇，莫不如此。是三个独立的长篇，人物事情又相互勾连，秦家、黄家、令家，三个家族，几十个人物，打打杀杀，分分合合，然而，掀开披覆的表象，我们看到的是，故事在人性上胶着，情节在人性上展开，思想在人性上升华。三部小说中，最具社会撞击力的，当属《苦窑》，这不光是因为它写出了人性的阴狠，也写出了人性的深邃。尤其是，事情发生在1967年，那是个不容易让人忘记，却总在设法让人忘记的年代。敢于面对那个年代，敢于面对那个年代迷乱了也堕落了的人性，不光需要勇敢，还需要机警(这让我想到了他的警察身份)。他是勇敢的，但绝不莽撞；他是机警的，但绝不奸滑。他有他的规避，但绝不放弃他的执著；他有他的无奈，但绝不降志以从。他救赎不了他的同胞，但总愿意给他们一个警醒。从这个意义上说，他是一个勇于探索的作家，也是一个勇敢的作家。面向丑恶，照准人性，冲过去，绝不回头。在当今中国文坛，一个勇敢的作家，要胜过多少完美的作家。 龚桂华作品的这种撞击力，不光成全了他作家的人格，也成全了他作品的艺术。写于2003年的《世情》，虽然也表现了人性的复杂，更多的是事件的连缀与演绎。中间隔过《寒秋之洗手》，到了《苦窑》，作者着力挖掘的是人性的阴狠与深邃。暗施巧计，将一个不能生育的女子嫁与仇家，这是怎样的工于心计，又是怎样的令人发指。写法上也迥乎不同，《世情》是繁复的，《苦窑》是单纯的；《世情》是全方位的，《苦窑》是单视角的，一个又一个“我”的痛彻心肺的诉说，直抵人物的灵魂深处，也直抵事件的堂奥所在。 说了品格的确立，艺术的追求，我们也绝不回避龚桂华作品艺术上的缺憾。三部长篇，如果说《世情》是质朴的，《苦窑》是精美的，那么我不得不说《寒秋之洗手》是粗糙的，事件的急速推进，如滚滚洪流，淹没了叙事的应有节奏，也淹没了人物的原本形态，加上语言的急骤，少了许多从容，也少了许多含蓄。好在有《苦窑》的衬映，我们只能说这是前进途中的一个难免的闪失。最终他还是超越了自己，证明了自己。 原载：《文艺报》2010年04月09日 原载：《文艺报》2010年04月09日 (责任编辑：admin) |