|
我最近几年看须一瓜的作品比较多，包括《提拉米酥》以及去年《十月》发的中篇《火车火车娶老婆没有》，也写了相关的评论。这部小说出来，我看的时候，感觉确实整个封面的设计和整个感觉很符合我对这个小说的期待。封面设计很素，但是有阴霾的感觉在其中，有一个非常大的，长相有点怪诞的巨鸟的形状，羽翼覆盖上面的部分，整个感觉和当时对这个书的阅读感受是非常相近的，所以这本书的设计，包括它的定价，包括后面这些摘要和推荐语，从这个角度来说是非常专业，非常用心。还有目录，目录每一章标题也都不错。很有意思的是，我看到这个推荐语最后一条，有一个网友推荐说，令人灵魂悸动，日本有东野奎吾和宫部美雪，中国有须一瓜。可以看到确实非常用心，必然有市场的考虑，要有这样的说法。表面上看来，确实须一瓜的作品，和日本作家有一个相似点，他们很注重偏执型的人格，里面主人公的性格非常偏激，这种偏执型的人格，是两者之间的衔接点。 当然须一瓜的东西绝对不是一个简单的，我们说的通俗小说，或者说，不是简单的类型小说。在她的作品里面可以看到，其实真正在推进叙事的东西不完全是情节，更多是靠一种情绪，或者情调在演进，文艺气息很重。刚才李老师讲到《罪与罚》，或者是《悲惨世界》，我看这本书我直接想到是她早年的《蛇宫》，《蛇宫》也是逃犯的故事，但是是相对简单的，是很短的短篇，只有一个逃犯，但是逃逸过程当中饱受回忆的纠结，最后需要用外部拯救行动完成自我内心的赎罪。从这个角度讲，须一瓜在这个小说里面，或者她一贯的关注点，实际上是一种逃犯的心理。这种逃犯的心理可以看到其实很简单，因为我不愿意把它说得特别大，我关注点可能不在像救赎这样更宏大的命题上，可能因为我年龄问题，所受教育背景问题，我更愿意直接在心理上观察这个小说。这个小说情节的突转，和各种各样离奇的东西，都是围绕逃犯心理的展现进行铺设。 在我看来，这个小说里面最有意思的，而且最能体现创造力的，同时能体现作家的尴尬，或者犹豫的地方，在描写辛小丰同性恋的部分，那个部分是最有意思的，因为这样的描写，这样的情节，在通俗小说里完全是有的，男性之间的东西现在很多，但是问题在于如果很正面描写，如果没有心理维度更深的开掘，很容易陷入烂俗的情节模式。现在流行的BL这种作品，其实像是罗曼司小说的变体，这种小说大部分是女性观众看。其原因是，传统的“琼瑶奶奶”的叙事，在社会里面遇到新的挑战，同时传统的灰姑娘的故事，白马王子的故事已经没有足够的叙事空间，自身的这种逻辑可能已经反复操演过千百遍，没有任何新奇感可言，所以出现了这种小说——两个男性，但是他们长得花样美丽，彼此之间有甚至比男女之间还更缠绕的情感。但须一瓜从来没有想过走这个路线，但是她又遇到另外一个困境，你把同性恋写成非常变态的，完全以异性恋视角来看。我们长期以来对同性恋的文学书写，其实延续着一种社会惯习。当然你把同性恋处理成病理性的东西，很简单，用一个俗话，这是非常晚近的。套用福柯的说法，这是西方自基督教以来才形成的一种观念，我们知道在古希腊可能不是完全这么简单，他们有另一套安排快感和身体的方式。须一瓜在这两种思路当中的摇摆。最后她选择一个办法，把辛小丰和台湾商人之间的行为，把它描述成为一种象征性的赎罪场景，这其中可以看出作家在细节方面取舍的困难，困难是必须处理成象征性的赎罪场景。然而在这个期间，她一直在摇摆在这两条路线之中，这个是我的阅读感受。 我为什么说这一点，因为我看这个书我有这样一种感觉，确实有一种犹豫感，就是摇摆感。回到我的讨论的开头，这样一个作品一直在照顾通俗的阅读趣味，在通俗的阅读习惯的维度，和更有想象力、更高的维度之间摇摆，作家自然需要有自己方方面面的考虑，也要做出艰难的选择。我能够在里面读出她的犹豫感。当然，作为她的第一部长篇作品，出现这种摇摆感我觉得还是非常非常正常，因为毕竟这是一个长篇作品，有很多的考虑，不可能像中篇一样，力量集中在更深度心理的开掘上，必然要添加更时髦的元素加入其中，这些元素加入其中，我们现在不知道它会给这个作品最终带来什么，所以我只能把期待放在她的下一部作品，谢谢。 (责任编辑：admin) |