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几年前由《藏獒》带来的极大的阅读喜悦，使我得知《藏獒(二)》问世的消息时，又买下了该书。然而，这本《藏獒(二)》，让我大失所望。比起《藏獒》地域文化的深厚、叙述的简洁、意境的深远、氛围的空灵，《藏獒(二)》说穿了就是用臃肿的文字进行臃肿的情节堆砌。没有了上部精华的东西，一味地呈现激烈血腥的打斗场面，是无法扣动读者心弦的。有了这份失望，当《藏獒(三)》又摆上新华书店的书架上，我就连翻翻的心思都没有了。 其实，续篇不如第一部，不仅体现在《藏獒》系列上，从其他作家的系列性作品上我们也能看出。范稳的《悲悯大地》，尽管也是很优秀的作品，但比起前一部《水乳大地》来，就呈现出不小的差距，让人读来远没有《水乳大地》那种震撼人心的艺术效果。甚至，我们还可以追溯得更远。上个世纪艾芜的《南行记新篇》，比起他的《南行记》来，不知道要差去了多少。《南行记》和《南行记新篇》，完全就可以归于经典之作和平俗之作两个档次。这样的例子，只要是熟悉近代当代文学的，可以举出很多个。这实际上就是一个积累和利用的问题。优秀的作品，需要作家深厚的积累。但往往一部优秀的作品，尤其是长篇作品，也就基本上将这个作家在这方面的积累耗得差不多了。这种情况下，需要作家进行再次的积累，或者转换题材领域。如果缺乏这一清醒的认识，还要继续写同一类题材，就有了“巧妇难为无米之炊”的味道，是很难写出同一水准的作品的，更别说有所突破。虽然，继续创作出来的“续篇”，借助于第一部的成功在读者中产生的轰动效应，无论怎么差，在发行上都会有一个比较理想的数字。但这样的续作，不仅对读者，就是对作家本人，都恐怕不是一件太好的事情。 原载：《文艺报》2010年12月20日 原载：《文艺报》2010年12月20日 (责任编辑：admin) |