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近些年，旧体诗写作很活跃。有人说，旧体诗作者可能比新诗作者还多。当年有流行语，说抓一块石头，能打着八个诗人，现在则可能打着八个写诗词的了。 开始主要是一些年龄大的人写，现在也有大批年轻人在写。有的诗乍看像出自老夫子之手，其实作者才是20来岁的小伙子、大姑娘。他们的诗遵循古典诗那些讲究，音韵、平仄，律体诗中的对仗句，以及用文言等。看来，大多写得并不轻松。但读者可能读得轻松，若一看觉得不懂，或觉得没味儿，很可能就一略而过了。 介绍写旧体诗知识的文章也越来越多。但我发现，大多没有在诗的特点上去做深入的考究。诗，最重要的是那有诗意的东西，那意味深长、让人展开丰富联想的奇佳妙句。俗说：“画龙点睛”，这诗意的东西，就是“画龙”点的那“睛”。它的形态并不深奥；相反，很朴素，朴素得甚至没有任何修饰打扮，也很通俗易懂。今人写的古体诗中，毛泽东的水平是很高的，但他的旧体诗词却都很通俗。且看那些人所共知的名句：“指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。”“踏遍青山人未老。风景这边独好。”“虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。”“为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。”易懂且有诗味。《长征》一诗，在几个对仗句之后，“更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”，使读者的情绪一下子就上去了。以上诗句用文言，但都是常用语，没有一句艰涩、生僻。让人读诗，若是还要边读边查字典，那可是太折腾人了。 写古体诗，不能处处学古人，泥古不化。我见有的连韵的讲究都“学古”。如古人把波梭、乜斜韵合进发花韵中用(“远上寒山夕阳斜，白云生处有人家”，此处“斜”得念“霞”)，把灰堆韵放进怀来韵中用(“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰”，此处“回”得念“徊”)。古人这样用，我们习惯了，已经没有什么不得劲。今人照着来，就让人觉得别扭。 人们都承认唐诗是古典诗中的高峰，然而，好些人似乎还没有意识到它相当通俗。且以一些名诗或名句为例，王之涣的《鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”李白的《将进酒》首句与尾句：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回……唤儿将出换美酒，与尔同销万古愁。”岑参的《白雪歌送武判官归京》：“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽然一夜春风来，千树万树梨花开。”杜甫的《春望》尾句：“烽火连三月，家书抵万金。”《登高》尾句：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”他的《前山塞》中一首，开头就先用了四句民间谚语：“挽弓当挽强，用箭当用长；射人先射马，擒贼先擒王。”以此起比兴作用，要表达的意思是：“杀人也有限，列国自有疆。苟能制侵陵，岂多在杀伤？”在谚语的铺垫之后，犹如鲜花绿叶映衬了枝干，使诗人想表达的意思得到了加强，把抽象的东西变得鲜活了。 深刻不在深奥，也不在修饰词堆砌得怎样天花乱坠。晋代郭璞《江赋》中说得好：“妙不可尽之于言，事不可穷之于笔。” 原载：《文艺报》2011年11月18日 原载：《文艺报》2011年11月18日 (责任编辑：admin) |