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这里所说的渔歌语言是指渔歌的歌词。原生的渔歌是使用方言的。中国的汉语方言，在民间声乐作品里不仅作为综合文学成分而具有作品整体所不可缺少的价值，更不可忽视的是，它们还有着一份音乐艺术价值，即它们那种独特的语音色彩。渔歌当然也是无曲不成歌的，但由于大多数原生渔歌的旋律颇为简单—，这也是民间艺术创作的特点之一，同时又是渔歌易学广传的原因之一，所以，这些即便是脱离了乐曲的渔歌语言，仍然呈现出绚丽多姿与无穷魅力。 渔歌与其他民歌一样，是源于劳动并与劳动紧密结合的。我国古代文献《淮南子·道应训》就有“今人举大木者，前呼‘邪许’，后亦应之，此举重劝力之歌也”的记载。这不仅是说特定的劳动方式和过程引发出相应的歌唱形式，而且指出这是一种“举重劝力之歌”，即劳动号子，鲁迅先生所说的“杭育杭育派”也很相似于这种说法。可以确信，号子乃是我国民间歌曲中产生最早的音乐体裁之一。海洋渔歌是涉海渔民物质生产和精神生活共生的民间艺术形式，它具有实用和娱乐的双重功能。 浩瀚的东海孕育了丰厚的物质财富，东海上捕捞作业的渔民也在生产和生活中创作了无数渔歌。本文所讨论的东海渔歌所涉及的地点为浙江、福建以及江苏南部三个省份的渔业地区。笔者写作前搜集到的东海渔歌共数百首。这些渔歌从曲调的形式可以分为号子、渔歌和小调等，其中大量的渔民号子可以作为东海渔歌的特色形式独树一帜。号子是渔捞作业中用来统一步伐、组织协调动作的命令与总指挥。东海渔歌中的号子从节奏上分快(急)号、中号、慢(缓)号:从功用上分摇橹号子、拔网号子、抬网号子、打夯号子、起锚号子、拔篷号子、起水(即从船舱里往外取鱼货)号子等等，就各地的号子比较而言，数量较多的是摇橹号子。至于东海渔歌从歌词内容和功能上则有统一劳动节奏的，有抒发渔民冲天豪情的，也有反映东海民俗风情的等等。那些雄壮奔放的、或抒情豪迈的渔歌，不仅体现了渔民豪爽、粗犷和开朗的性格，体现了海洋文化的壮美风格，亦能在瞬间把人们带到那战风斗浪、惊心动魄的场合中去。 渔歌言辞的艺术魅力，不肖说来自与其他民歌一样的比喻、夸张、比拟、双关等等修辞方式，其独特之处还来自它的语音修辞，即令人可以细味的节奏韵律之美，那种从中显示出与众不同的海洋文化格，散发出东海渔民的生活气息。东海渔歌的韵律美大体呈现下列特点: 1.音顿美 由于歌唱旋律的需要，大部分渔歌的歌词有着整齐的节奏，这些“由等音节或等音步语句排列组合，形成语音链上的等音长序列和音空，有规律地交替成周期性变化，就产生了音顿律节奏形式”(吴洁敏)。在东海渔歌中，从最短的2字一顿到最长的7字调都有，下面即按此顺序举例与分析。 …… 点击附件浏览全文 |