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《红楼梦》是我国的古典文学名著，书中人物个性鲜明、生动、栩栩如生，达到这样效果的原因之一，就是作者灵活运用人物语言来巧妙地传达了人物的性格。有鉴于此，《红楼梦》中人物语言的翻译研究就显得更有价值和意义了。 一、从时代背景角度分析人物语言及其翻译 《红楼梦》的成书是以清朝贾、史、王、薛四大家族逐渐走向衰败为背景的，这也是作者所亲身经历的真实写照，抨击封建社会的腐朽与没落是原作的意图。因此，译者在翻译《红楼梦》之前要对原文进行深入的研究，透彻地去理解原作的“意图”，达到“融会贯通”。许渊冲在《翻译的艺术》一书中指出：“翻译就是通过原文的形式，理解原文的内容，再用译文的形式把原文的内容再现出来，这种再现不是机械的逐字对译，而是原文‘意美’的再创造。”这里所说的“再创造”并不是任意的，自由的，而是要“忠实于原作的意图”。 在翻译时为了能够再现原文的“意美”，使译文的读者真正得到与原文读者大体相同的感受，译者必须对原著作的时代背景进行深入透彻地了解。只有这样，才能译出原作的“意境”，达到“意美”的效果。 我们知道贾府是个贵族之家、官宦之门，人人都望做官、高升“留得美名”，这是清朝官场的缩影。原著第四十六回，贾母在责骂贾赦时说：“官儿也不好生做，终日和小老婆喝酒，”此句“责骂”不仅是对儿子而言，从历经沧桑的贾母口中道出，更加逼真、确切地痛斥了封建的官僚。在翻译中要准确地把握每一个词语，译者不仅要描绘出贾赦的“不务官道”，还要描绘出他每日寻欢作乐的丑态。因此在选择词语时，要依托于对这种背景、这句话深层含义的把握。杨宪益夫妇对此处理的就很好，请看译文： “…and neglecting his official duties by spending all the time drinking with his concubines…” 看过《红楼梦》的人都记得贾宝玉常挂口头的一句话：“女儿是水做的骨肉，男人是泥做的骨肉，我见了女儿便清爽，见了男子便觉浊臭逼人。”初听这句话可能觉得可笑，然而细细品味，不觉猛然省悟，它是对处于政权、神权、族权、夫权四重压迫下妇女的崇高的赞美，是对以男子为中心的封建社会的大胆挑战。因此，译者在翻译这组“口头禅”时，既要考虑到贾宝玉“少年”的身份，又要译出他的反抗心理。要把时代的感情色彩借用这个少年之口再现出来，这的确需要译者深切体会封建社会那种“礼教”的束缚，看一下此句的译文： “Girls are made of water， men of mud， I feel clean and refreshed when I’m with girls but find men dirty and stinking.” 二、从人物心理特征角度分析人物语言及其翻译 《红楼梦》中人物的每一种感情成分都不是单一的，而是喜怒哀乐的混合物。比如说“喜”，宝玉为平儿理妆，他的感情主要是“喜”，但又含有同情、慨叹、惋惜、如愿以偿和机遇难得等等，他的心理感情是混合的，他所说的语言亦含有多种感情成分。翻译时，选择语言仅从某一方面考虑是不行的。又比如写“怒”，《红楼梦》人物的愤怒并不是停留在比较浅表刻板的表现手法上，如何在翻译时准确地把握他们愤怒之时的语言，这就是我们讨论把握人物的心理感情特征所要解决的问题。 第三十三回中贾政发了一次火，先是忠顺亲王长官当面指责宝玉，又有贾环进谗，本已气得目瞪口歪的贾政更是火上浇油。然而他是个体面人，有涵养，他不能“一蹦三尺高”，而是极力地克制自己的情绪，避免自己出丑态。他内心激烈地震动，进而以雷霆万钧之势爆发出来，他一面向书房走去，一面斩钉截铁、旁若无人地警告门客：“今日再有人来劝说，我把这冠带家私，一应交于他和宝玉过去，把这几根烦恼鬓毛剔去，寻个干净去处自了。”一个狂怒的父亲形象出现了，他的急怒中夹杂着对家门不幸的痛心，故而说出此话。贾政冲动地做出严肃的判决：他和宝玉不能并存！译者在翻译这段对白时，若不是充分地去理解人物的内心世界，是译不出原文的意境的。杨宪益夫妇是如下译的： He strode to his study fuming，“If anybody tries to stop me this time， I’ll make over to him my official in signia and property and let him serve Baoyu. How can I escape blame? I’ll shave off those few remaining hairs and retire to a monastery， there to atone for disgracing my ancestors by begetting such a monster.” 三、从人物的个性角度分析人物语言及其翻译 《红楼梦》的人物语言个性极强，译者要保持客观的心态，准确地把握其个性。王熙凤是一个刁蛮、无礼、霸道、泼辣的女性，无论在哪里，只要是她出现，总是“未见其人，先闻其声”。第三回中王熙凤出场，“只听后院中有笑语声，‘我来迟了，没得迎接远客！’”在婆婆面前尚可这样无礼放肆，足可见其得宠程度之深。但从另一个侧面看，亦可现其左右逢源，媚上奉承的个性。见到了黛玉，亲亲热热，把她的美丽称赞为“天下真有这样标致人儿”。一个“真”字写出了王熙凤那故作惊讶和点头咂嘴的神态，把林的“美”推向极致，“竟如祖母的嫡亲孙女儿似的”，只是一转手就把气派、标致等等通通奉献给了老祖宗！接下来话题一转，为林的悲惨而伤心，“只可怜我这妹妹这么命苦，怎么姑妈偏偏就去世了呢！”当贾母拦着她叫“快别再提了”时，忙又转悲为喜，对黛玉又是嘘寒问暖。此时此刻，凤姐的个性昭然若揭。因而在这段人物语言的翻译中，依靠凤姐的个性为基础，仅仅把握好此中一串动词的描写，力求生动鲜明地再现她的个性特征，杨宪益夫妇作如下译： “I’m late in greeting our guest from afar！” “Well， this is the first time I’ve set my eyes on such a ravishing beauty?she doesn’t take after her father， son-in-law of our Old Ancestress， but looks more like a Jia，?But poor ill-fated little cousin， losing your mother so young！” 译文中的“the first time”逼真地体现了王熙凤那种做作的神态和奉承、谄媚的心机。其中的“ravishing”一词对应了凤姐称赞黛玉的美丽，漂亮，而“poor ill-fated”则与凤姐悲怜林妹妹的命运相接近，可见译者在翻译中把握得甚好，译出了原文的内涵。 从以上的例子我们不难看出，小说的翻译重在情感的移植，而情感的移植是靠人物语言来体现的。人物的语言反映了人物的个性，而分析人物个性的过程是翻译人物语言工作的基础。作为对《红楼梦》翻译的研究，仅从人物的语言角度来讲，在翻译过程中是应该以人物语言的时代背景为基础，在探究人物心理情感的同时来分析人物的性格特征，把握其语言的个性化与独特性，从而来挑选达意、传情的译语。只有这样，才能再现原文的“灵魂”，再现原文的“美境”！ 原载：《长春工程学院学报》2005年第02期 原载：《长春工程学院学报》2005年第02期 (责任编辑：admin) |