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内容提要 《招魂》篇乃是屈原采用“招魂”的形式，对古荆楚流行的招魂词进行艺术加工后的文学作品。是为了抒发情感，排解精神上的愁苦而作，不是为了“招魂除病”的实际运用。 假托巫阳招魂回郢都，是表达屈原欲归郢都的愿望。而身在南征途中，要“魂兮归来，哀江南”，乃是无可奈何之现实。 熊任望先生《楚辞探综》一书，其中的“《招魂》为屈原自招”论，很有说服力。证明了：《招魂》中经过夸张的豪华场面，依然和楚王的身份不相称；屈原当天帝之辅，顺理成章。 宋玉没有资格为楚王招魂。潘啸龙先生的“宋玉招楚襄王生魂”说，不能成立。 “楚王射青兕，犯禁忌、受惊失魂”说，不能成立。 关键词 《招魂》，自招，江南，云梦。 一、《招魂》的分歧 (此类分歧的内容很多，在各种论著中又很常见，故尽量简略。) ◇分歧的起点。——《史记》与《楚辞章句》。 《屈原列传》“太史公曰：‘余读《离骚》、《天问》、《招魂》、《哀郢》，悲其志。’”看来司马迁认为《招魂》是屈原的作品，而东汉王逸却说是宋玉所作。王逸《楚辞章句》对《招魂》的注释，总体上有三点。一是，“《招魂》者，宋玉之所作也。”二是，宋玉“代原为辞”。第三是，“招屈原生魂”。 为了弥合《史记》与《楚辞章句》的矛盾，还出现了“读玉之文，而悲原之志”的论说。如，方铭先生说：“宋玉为招屈原之魂而作《招魂》，《招魂》当然也可体现屈原之志，所以，王邦采说：‘即谓读玉之文，而悲原之志，何不可者？’”[1] 司马迁在为屈原立传时，读屈原作品而“悲其志”。为什么要把宋玉之文，夹杂在屈原作品之中呢？有什么必要，放着许多屈原作品不用，而要用“读玉之文”去曲折地“体现屈原之志”呢? 再说，宋玉的作品，必然打上宋玉的烙印，而不可能忠实地“体现屈原之志”。所谓“一百个人心中就有一百个屈原”是也。故方铭、王邦采两位先生，如此这般的“何不可者？”有违常理，缺乏说服力。 还有一种“屈宋合作”说。——“《招魂》的前半篇是屈原自招生魂”，“招辞后段乃宋玉所作。”（[2]王峰《亦屈亦宋论〈招魂〉》）也不为人们所接受。 ◇“招谁”的问题。 在“《招魂》是屈原所作”的前提下，主要有三种论说：“屈原自招其魂”（以熊任望先生为代表）。“招楚怀王生魂”（以赵逵夫先生为代表）。和“招楚怀王亡魂”等。 在“《招魂》是宋玉所作”的前提下，除了王逸的宋玉“招屈原”外，还有：宋玉“招楚襄王生魂”；（以潘啸龙先生为代表）。宋玉“招考烈王生魂”等论说。 《招魂》篇之文本的问题。 有“首段”和“乱”属“误窜”说。还有“宋玉或许是改写了屈原所写的招辞末尾，把屈原对自己府第的描写改成对楚王后宫的描写……”[2]等论说。 ◇解决问题，要靠解读原文。 司马迁治史严谨，忠于历史真实。能存真阙疑，兼存异说。因而《史记》成为闻名于世的信史。《楚辞章句》是历代楚辞研究者必读的古注。但王逸注释，讹误颇多。比较《史记》与《楚辞章句》，前者的可信性要高很多。 具体到《招魂》的问题，既不能用“信用度”去判别，也不能以后起的《楚辞章句》为准。要探究《招魂》的作者及所招的对象，主要靠解读原文。 二、“屈原自招”论 在解读原文前，先简略介绍一下以熊任望先生为代表的“屈原自招”论，以解决“屈原自招”论的几个“拦路虎”，为解读原文清除障碍。 （一）、自招论的代表——《楚辞探综》 熊任望先生的《楚辞探综》[3]书中有《论〈招魂〉为屈原自招》（写于85年）、“再论”（86年）、“三论”（91年）；以及《运用筛选法为〈招魂〉决疑”》（94年）四篇论文，论证《招魂》是屈原自招。[3.P187-251] 熊任望先生认为：《招魂》是屈原的作品。《招魂》是屈原的遐想，不是招魂之实事。 “由巫阳招魂回郢都——表示善良的愿望”，“由自己招魂回江南——表示应该如何自处”。[3. P220] 《招魂》“作于被放江南之后”。[3.P200] “三论”全面系统地批驳了“招楚王魂”的多种论说。引证充分，推理严密，说服力较强。其理由主要有四：1、“招楚王魂”论找不出合理的创作时间。2、讲不顺开头六句。3、“工祝招君”一节，与招亡魂仪式的记载不合。4、“故居”生活跟楚王的身份不相称。 《运用筛选法为<招魂>决疑》则分三步，筛选淘汰了“自招”以外的其它论说：第一步肯定招魂是假托；——虚拟帝与巫阳两个人物。第二步考定作者。屈原善于运用假托；司马迁之认为《招魂》系屈作。屈原为作者的可能性最大。还不能排除宋玉。第三步确定被招者并得出结论：《招魂》是屈原作以自招。 （二）、驳“招楚王魂”论的两个力证 其一是：“文辞中所叙的宫廷居处之美，饮食服御之奢，乐舞游艺之盛，不是一个君主是不能够相称的。”——《招魂》中描写的豪华场面，不可能是屈原，一定是楚王。 熊任望先生认为恰恰相反。《招魂》中描写的“故居”生活，跟楚王的身份不相称。 熊任望先生曰：〖“宫廷居处之美，饮食服御之奢，乐舞游艺之盛”，对楚王来说，恐怕倒是不够相称的了。不说别的，单以女乐与侍妾而论，春秋前关于乐舞的规定是：天子八佾，诸侯六，大夫四，士二。（按 《春秋左传》隐公五年：“考仲子之宫，将万焉。公问羽数于众仲。对曰：‘天子用八，诸侯用六，大夫四，士二。夫舞所以节八音而行八风，故自八以下。’公従之。于是初献六羽，始用六佾也。”）春秋时的大夫，就有冲破规定，以八佾舞与庭的。招辞里说“二八齐容，起郑舞些”，只有十六名歌舞伎，相当大夫一级的“法定”标准。《孟子》里说到，战国时的“大人”，“侍妾数百人”。招辞里说“二八侍宿，只有十六人。这些如果说反映的是楚怀王的生活，不是距离实际稍远了些吗？为什么不仅没有象四方上下之恶那样夸张渲染，相反却打了折扣呢？〗[3.P211]；楚王享用的〖可称为珍馐的，一是熊掌，二是鼋。……为什么巫阳开的食谱中没有这些珍馐？〗[3.P244--245] 描写“四方之恶”是夸张、虚构，描写“楚国之美”又何尝不是夸张、虚构呢！经过夸张的“楚国之美”，依然和楚王的身份不相称。还能说这些美好的东西，只配楚王享受么？ 其二是：“脫非国君，一介臣民，安敢当天帝之‘辅’乎？”——“上帝欲辅之人不可能是屈原，一定是楚王。” 熊任望先生认为：〖“皇天无亲，唯德是辅”和“皇天无私阿兮，览民德焉错辅”中所说的，分明是“唯德是辅”，而不是“唯君是辅”〗[3.P242]。各色各样的人〖希望皇天辅助的心情是一致的，不存在敢不敢当“天帝之辅”的问题。〗[3.P242] 再说，《离骚》中的主人翁，可以“诏西皇（白帝?）、令羲和（日）、驱望舒（月）、使飞廉（风）……”；屈原可以“令五帝以折中兮，戒六神与乡服”（《抽思》）；可以“与重华游兮瑶之圃”（《涉江》）……。那么，《招魂》中的屈原当天帝之“辅”，也就顺理成章。 （三）、驳屈原“贫贱”、“不喜奢华” ◇孙作云先生说：“文中所讲的豪华生活，与屈原的自称为‘贫贱’的生活不相应”。[5] 孙作云先生在这里，采用了“转换概念”之法，把《惜诵》中‘忽忘身之贱贫’之“出身贱贫”，换成“‘贫贱’的生活”。——难道说屈原任“左徒”时，过的也是“‘贫贱’的生活”吗？——故其论断不能成立。 ◇罗义群先生说：“屈原自招说，最不能解释的是为什么用奢华来引诱不喜奢华的屈原。《招魂》内颂楚国时盛言饮食、晏乐、居处、女玩之美，始终是主张屈原自招说论者的一块心病。”([4]《〈招魂〉研究观点辨析》) 这是把屈原神圣化的一种论点。屈原作品中有不少神圣化的描述，并且绝少提及其家庭和日常生活。但是，屈原必竟是人，必然有其鲜活生动的一面，《招魂》中饮食、晏乐、居处、女玩之类，或许是正是他回忆任“左徒”时的生活（经过夸张）的描绘。 屈原的真实面貌在《涉江》中也略有流露：“余幼好此奇服兮，年既老而不衰。带长铗之陆离兮，冠切云之崔嵬。被明月兮珮宝璐……”。流放期间的屈原，服饰尚如此讲究，其任“左徒”时的生活可想而知。再如，《离骚》中“奏《九歌》而舞《韶》兮，聊假日以偷乐。”这可是天子、国君等人物享受的待遇（《今本竹书纪年》云：“帝启十年，舞九韶于天穆之野”），而《离骚》的主人翁，却坦然享用，这岂不是“奢华”到极点了吗！ 罗先生所说的“屈原不喜奢华”等等，都是些无迹可寻之辞。而屈原的服饰，和《招魂》中“饮食、晏乐、居处、女玩”之类，在春秋战国时代，任要职的大夫们当中，是普遍存在的“正常的现象”，不这样反倒不正常了。因为不同的“著装佩饰”、“饮食、晏乐、居处、女玩”，象征着人们在社会上的不同等级。不得势的孔子还“食不厌精”，还一定要乘车——“以吾从大夫之后，不可徒行也。”等等，就是旁证。再如：小小的卫国大夫公良桓子家中也有“妇人衣文绣者数百人”（《墨子•贵义》）。——了解屈原时代大夫们的生活情况后，罗义群先生就用不着揣着这样“一块心病”了。 （四）《招魂》是招生魂。 “从作品本身看，帝告巫阳曰：‘有人在下，我欲辅之。’‘若必筮予之，恐后之谢，不能复用。’都像是招生魂的口气。”[3. P193] “我欲辅之”的“人”当然是活人。如果人已死去，就无所谓“辅之”了。 “工祝招君，背行先些。秦篝齐缕，郑锦络些。招具该备，永啸呼些。魂兮归来，反故居些。”——是巫师倒退着，拿着盛放灵魂的竹篓等“招具”，引导灵魂返归故居的场景。也是招生魂的描写。 《楚辞章句》：“欲以复其精神，延其年寿”。也是说招生人之魂。 经过此处论证：《招魂》中的“楚国之美”，正与屈原身份相称。屈原当天帝之辅，顺理成章。《招魂》是招生魂，不是招亡魂。——“屈原自招”论的主要障碍已基本扫除，可以专心去解读原文。 三、《招魂》节读 《招魂》全文较长，这里重点读“引文”与“乱辞”。 （一）、引文六行三句：“朕幼清以廉洁兮，身服义而未沬。主此盛德兮，牵於俗而芜秽。上无所考此盛德兮，长离殃而愁苦。” 第一句，潘啸龙先生说得很好：“屈原确是‘朕幼清以廉洁兮，身服义而未沫’的。这在《卜居》所称‘宁诛锄草茅以力耕乎？将游大人以成名乎？’的二难之问中，在《橘颂》的‘嗟尔幼志，有以异兮。独立不迁，岂不可喜兮’所反映的人生态度中，都可得到旁证。” [6] 这里，潘先生与“屈原自招”论者完全一致。 潘先生认为第三行的“盛德”，与第五行的“盛德”是指同一个人的“盛德”。 这样第五行就成了关键。——潘先生说“文中的‘上无所考其盛德’，指顷襄王一度牵俗芜秽，故上天（天帝）无从考知他的德行，从而引出他此次射猎失魂之殃。”[6] 潘先生此解不妥。其一，天帝要考察一个人的事，居然“无从考知”?其二，文中的“盛德”为何替换为“德行”？第三，顷襄王有“盛德”吗？ 若“兼及下文‘帝告巫阳’一节作总体思考”[6]。请问，潘先生的“上天（天帝）”与“帝告巫阳”之“帝”是不是同一个“帝”？潘先生文中的“上天（天帝）”为何如此“昏庸不明”? 既“无从考知他（楚襄王）的德行”，又“欲辅”“荒于淫乐”的楚襄王？ 五臣云：“上，君也。”[7.P197]，多数《楚辞》学者均从此说。就此处看，把“上”译为“上天（天帝）”，不一定贴切。 看来，第五、六行，还是从熊任望先生之译：“君上不能明鉴这样的美德，使我长期受祸殃忧愁苦恼。”[8. P142]比较合情合理。 回头再看第四行“牵於俗而芜秽”的问题。 潘啸龙先生说：“‘主此盛德兮，牵于俗而芜秽’，则无论如何也套不到屈原身上了。什么叫‘芜秽’？‘芜者荒也，秽者恶也’。在屈原的心目中，只有那些不修德行、折节从俗，而导致人格有亏、行止秽恶者，才得称为‘芜秽’。……又怎会‘牵于俗累’而让自身的品行‘芜秽’！”[6] 若把“牵于俗而芜秽”独立出来，确实有多解性，潘啸龙先生的解释，可备一说。但是，把它融入六行之中，则潘先生的解释，就有断章取义之嫌。 引文六行中，五行与屈原吻合，第四行自然与屈原相关。若“兼及上下文作总体思考”，再旁及“众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫。”；“屈心而抑志兮，忍尤而攘诟”（《离骚》）；“纷逢尤以离谤兮，謇不可释也。”（《惜诵》）。那么“牵于俗而芜秽”句，则可译为“却遭到卑鄙小人横加秽名的阻挠”。 这样，引文六行译为：“我（屈原）自幼清廉洁身自好，躬行正义是始终不变的节操。我坚守这样的美德，却遭到卑鄙小人横加秽名的阻挠。君上不能明鉴这样的美德，使我长期受祸殃忧愁苦恼。”[8. P141--142] “它们所体现的”，不恰恰是“屈原的人格风貌”吗？ （二）、《招魂》主体（涉及一小部分） 第二大段开始，假托“帝告巫阳”点明主题；“巫阳对曰”，一波三折，开篇气度恢宏。“招魂辞”叙述夸诞，极力铺排。前半部分，是神话传说与诗歌创作巧妙溶合的奇幻之作，神巫氛围浓厚。这些正是屈原的特长。而宋玉作品中，除了世俗化的“巫山”神女外，很少言“神”。就招魂辞的内容和艺术风格上看，应当是屈原所著，而不是宋玉的作品。 “魂兮歸來，入修門些”——修门为南关三门之一，与“汨吾南征”方向相合。 此段之末尾：“结撰至思，兰芳假些。人有所极，同心赋些。”也正是屈原之所好。 (三) 、乱辞。 若是实际的招魂，巫阳招魂结束。招魂之事就应该结束了。但是，屈原“意由未尽”，又写了一段“乱辞”。乱辞可分为三小段： 第一小段：“献岁发春兮，汨吾南征。菉蘋齐华兮，白芷生。路贯庐、江兮，左长薄。倚沼畦瀛兮，遥望博。” 此小段记述屈原于“发春”之时，乘车离“鄂渚”往“溆浦”。途中经过楚王田猎的江南云梦。这是《招魂》之作的背景描述。（详见后：《招魂》的写作时间地点。） 此小段分歧较大的是“路贯庐、江兮*”一句。陈子展先生《楚辞直解》译为：“路程穿过庐江啊”。文怀沙先生译为“我的行程穿过了庐江”。 “路”，大道。此处的“路”，或许可与其后的“斯路渐”相呼应。前有“路”，后有“斯路”。这“斯路渐”之“路”，无论如何是不能译为“行程”、“路程”的。可见，把“路”译为“行程”、“路程”不妥。 “贯”，连通。“庐”地名或水名。“庐”今在何处，不详。或许离云梦不远。 前人的注释，往往把“庐”与“江”合称为“庐江”。但是，先秦文献中，水名多单称，合称为“×江”者很少。如，《涉江》中“旦余济乎江、湘”；《离骚》：“济沅、湘以南征兮”。均称“江”，“沅”，“湘”，没有“湘江”、“沅江”连称之例。 从“庐”字的结构上看，也不一定是水名。《周礼•地官•遗人》载：“凡国野之道，十里有庐，庐有饮食。”如果把它看作是“十里有庐”之“庐”，也未尝不可。 若是把“路贯庐江”，理解为“大路穿过庐江”。恐怕屈原时代尚不能建造能容车马通行的跨江之高拱桥。当时水运很重要，凡是能行船的水道，架桥时必须架高桥，以便船行。 * 【路**贯庐江兮】之解，参考“张中一《<招魂>乃屈原自招新证》《贵州文史丛刊》199501” * *【路】：〖据《周官》记载，路有五等：小路为“径”，只能容牛马；大一些的为“畛”，可容大车行走；大路为“涂”，可容乘车一轨；再大的为“道”，可容乘车二轨；最大的为路，可容乘车三轨。所称一轨，注为八尺。……西周至春秋战国时期，已有邮传制度的建立。……“楚子乘驲，会师于临品”，驲就是驿站专用的车，不乘兵车而乘坐驿车，这是为了出其不意，击败敌人。〗[9]（王育民《中国历史地理概论》）——屈原或许就是乘驿站的驲车“南征”的吧？ “江”，一般指长江。但是，这里的“江”和第三小段“湛湛江水”之“江”也可能是指同一条江，如果是，则可能指“湘”（“宁赴湘流，葬于江鱼之腹中”），或“沅”（“乘舲船余上沅兮”），或是其它地点。“路贯庐、江”，可译为：“大路贯通‘庐’和‘江’”。 “庐”、“长薄？”等地名（？），如今已经很难一一落实。试想，秦代若大一个洞庭郡，在“里耶秦简”发现之前，任何史册、文献资料都没有记载。现在要想把《楚辞》作品中的小地名，准确的落实到地头是多么困难。不少学者用《汉书•地理志》《水经注》等后人的记载去硬套，多半没有说服力。 第二小段：“青骊结驷兮，齐千乘，悬火延起兮，玄颜烝。步及骤处兮，诱骋先，抑骛若通兮，引车右还。与王趋梦兮，课後先。君王亲发兮，惮青兕。” 这是屈原的回忆。从行文看，作者是以愉悦的心情，追述当年受楚怀王信用，随怀王云梦游猎之情景。故“君王亲发兮，惮青兕。”不该是指“楚王射兕犯忌受惊”。 此小段之要点是——“惮青兕”。（见后，“‘惮青兕’的问题”） 有学者认为是作者“看到顷襄在云梦射猎”。这种说法与“与王趋梦兮，课後先。”——随同君王前往云梦，记录猎获物谁少、谁多，已便 论功行赏。——之文意不符。 孙作云先生说：《招魂》“还写了一大段夸耀楚王田猎之事”；“屈原是反对这种游乐田猎的”“他一再地以荒淫田猎为戒，如何能在招魂词中反以此为荣、大事宣扬呢？这种思想和行为是和屈原的思想、人格、作风相矛盾，因此，单凭这一点就可以知道：它绝不会是屈原的作品。说它是屈原的作品，是未曾对这篇文章的思想内容仔细加以分析的。”[4] 孙先生说，屈原“夸耀楚王田猎之事”，确与此处的描写相符合。但是，孙先生其后的推论则差矣。任何事都有个“度”，先秦之时，田猎往往既是狩猎又是练兵。其时，很多国君都讲究勇武，参加田猎。屈原不会一味“反对这种游乐田猎”，他只反对“荒淫无度”。就以孙先生所举之例来看，屈原《离骚》中既有：“启《九辩》与《九歌》兮，夏康娱以自纵。不顾难以图后兮，五子用失乎家巷”；又有其主人翁：“奏《九歌》而舞《韶》兮，聊假日以偷乐”。怎么能说“这种思想和行为是和屈原的思想、人格、作风相矛盾”呢？这恰恰证明：孙先生之论是“未曾对这篇文章的思想内容仔细加以分析”的片面之辞。 第三小段：“硃明承夜兮，时不可淹。皋兰被径兮，斯路渐。湛湛江水兮，上有枫。目极千里兮，伤春心。魂兮归来，哀江南。” 作者又回到现实——时光匆匆，今日的云梦，江水、枫树依旧，大路小道却被荒草遮掩了……。身遭放逐，今非昔比，目极千里，叹而自伤。——“以言尝侍从君猎，今乃放逐，叹而自伤闵也。”（王逸）[7.P214] 假托的“巫阳招魂”已经结束；美好的回忆随风飘逝；故乡“郢都”啊，回不去了！ ——“惟郢路之辽远兮，魂一夕而九逝”（《抽思》）；“羌灵魂之欲归兮，何须臾而忘反”（《哀郢》）——“汨吾南征”的屈原，呼唤着欲归郢都的游魂——魂兮归来，哀江南！——回到这令人哀伤的江南吧! 假托巫阳招魂回郢都，是表达屈原欲归郢都的愿望。而身在南征途中，要“魂兮归来，哀江南”，乃是无可奈何之现实。——这可能就是屈原《招魂》篇的情结所在。 第三小段的要点是“魂兮归来，哀江南” 通过对《招魂》的“节读”，基本上可以看出《招魂》是屈原的抒发情感之作。而不是“宋玉作《招魂》招楚襄王”。下面将从多方面进一步论证之。 四、《招魂》是文学作品，不是实际的招魂之辞 ◇文献记载中的招魂。 《礼记•礼运》说：“及其死也，升屋而号。告曰：皋，某复。然后饭腥而苴孰。” 孔颖达《礼记正义》解释说：“及其身之死也，升上屋而号呼。告曰：皋，某复者。谓北面告天曰皋。皋，引声之言。某，谓死者名。令其反复魄。复魄不复，然后浴尸而行含礼。” 先秦资料文献中未找到“招生魂”的记录。 ◇现存湖北、湖南等地的“民间招魂词”。 《汨罗民间招魂词》： 临期切莫再迟呆，水远山遥亦早归，要听明师亲指点，急忙随我宝帆来。 魂兮归来莫向东，东方之子涕淋淋，十日并出扶桑中，铄石流金路不通。 魂兮归来毋向南，南方有虎视眈眈，痒毒流膏起烟岚，雁飞不过魂何堪。 魂兮归来毋向西，西方不可以止栖，溺水流沙八百里，鹤髦鹅毛浮不起。 魂兮归来毋向北，北方穷塞无人过，千里冰雪飞嵯峨，断指裂肤莫奈何。 归来归来，故土不可旷，时日不可延。[10] 《楚辞探综》[3]第232-235页，还记有“流传于秭归的《招魂曲》”，“四川白马氐族《招魂歌》”等等，现存的这些“民间招魂词”与《招魂》比较来看，两者具有明显的一致性——喊魂都遵循由东而南，而西，而北的次序，然后是对故里赞颂。可见，这些民间“招魂词”，有悠久的历史渊源。另一方面也说明《招魂》作品，可能借鉴了古荆楚流行的招魂词。 ◇《招魂》是文学作品 实际的招魂唱词简明扼要，方便记忆。《招魂》篇则极力铺排，夸饰炫耀，长达282句。 实际的招魂职责人是“巫”之类，没有上帝、巫阳。也没有《招魂》这样的引文与“乱辞”。 实际“招魂”者，目的是为了去除疾病，带有迷信色彩。屈原的《招魂》则是为了抒发情感，排解精神上的愁苦。太史公评论曰：“余读《离骚》、《天问》、《招魂》、《哀郢》，悲其志。”所谓“悲其志”，就是《招魂》与《离骚》《天问》《哀郢》一样，是诗人抒发情感的独白，是屈原的言志之作。而不是“招魂”之实。《招魂》所作之遐想，也不带迷信色彩。 总的来说，《招魂》篇乃是屈原采用“招魂”的形式，对古荆楚流行的招魂词进行艺术加工后的文学作品。是为了抒发情感，排解精神上的愁苦而作，不是为了“招魂除病”之实际运用。 五、潘啸龙先生“宋玉作《招魂》”说的失误 吴广平先生说：“潘啸龙最为缜密详实地考证了《招魂》的作者是宋玉，而非屈原。”(《20世纪宋玉研究述评》《中州学刊》2002 01 P54～59) 从潘先生的《关于〈招魂〉研究的几个问题》[6]，《〈招魂〉研究商榷》[11]等论著看，吴广平先生有点言过其实。套用潘先生的话说：读潘啸龙先生的论著，颇为潘先生锲而不舍研究《招魂》的精神所感动，亦为潘先生不拘成说、敢破敢立的勇气钦服。潘先生提出的不少新见，有助于推进《招魂》研究的深入展开。不过也有一些见解，因缺少坚实依据，似还颇有可疑之处，特提出以求教于潘先生。 （一）、《屈原传》中的《招魂》是《大招》吗？ 潘先生在《<招魂>研究商榷》[11]中说：“《招魂》又有《大招》、《小招》之别。现存《楚辞》中，正有被《楚辞章句》序称为‘屈原之作也。或曰景差，疑不能明也的’《大招》在。当司马迁之时，《楚辞》正刚传世不久，有关屈原作品的篇名尚未确定（如《九章》之名即为刘向所定），则司马迁所读传为屈原所作的《招魂》，为什么就不可能是《大招》？”[11 P37] 潘先生此言差矣。 1、先生以《九章》为例，欲论证“屈原作品篇名未确定”。但是，《招魂》是单篇名，《九章》非单篇名，《招魂》之名与《九章》之名，并非同类，不能类比。先生此论“实际上却是推断上的偷梁换柱”。 刘向对楚辞作品作过辑集、考订等工作，《九章》之名也许与刘向有关。《九章》类似“文集名”，而文集往往后定名；或由后人定名。 屈、宋之《楚辞》，流传到司马迁(前145--前87?)之时大约有两百年了，还能算是“正刚传世不久”吗？屈、宋之《楚辞》，大多数是呈献给楚王的。其作品在屈、宋之时，多以单篇独立传播。篇名应当是屈、宋自己所定。不大可能“没有篇名”而在社会上长期流传。 孙作云先生说：“在刘向编辑‘楚辞’以前，这些文章有的有题目、有的无题目，——有的题目也许是屈原原有的，有些题目则显然是后人所加。”[5]云云，并未提供依据。 先生们能举出，刘向以前的《楚辞》之中，哪些“篇名尚未确定”？哪些“题目则显然是后人所加”的例证吗？ 2、《史记》举屈原的作品仅五篇，难道会把王逸也认为，作者“疑不能明也的《大招》”列入吗？ 潘先生以《大招》换《招魂》之举，只不过是“以五十步笑百步”而已。因为，不论司马迁所读的是《招魂》，还是《大招》，王逸都持有不同看法。即使按潘先生的意见，把《招魂》换成《大招》（即司马迁确认《大招》是屈原的作品）。王逸依然与司马迁有分歧——《大招》作者“疑不能明也”。——此时，不是依然可以说：“王逸，其作《楚辞章句》决不可能完全不顾司马迁之称引，而妄断其为”[11. P37]“疑不能明”吗？ 就《大招》而言，缺乏屈原的神采。“小腰秀颈”、“丰肉微骨”之类，其趣味格调和审美水准与屈原作品《招魂》判然有别。近当代学者多认为《大招》不是屈原所作。郭沫若说：“《大招》行文呆滞，格调卑卑，是不十分高明的《招魂》的摹仿品”[12. P207]。朱熹《楚辞集注》说：“今以宋玉《大小言赋》考之，则凡差语皆平淡醇古，意亦深靖闲退，不为词人墨客浮夸艳逸之态，然后乃知此篇决为差作，无疑也。”[13 P320] 潘先生当然有理由把《大招》划到屈原名下。但是，《楚辞章句》称作者“疑不能明”的《大招》，潘先生却要司马迁确认它是屈原的作品。似乎不大合适吧？ 3、王逸所作《楚辞章句》约在东汉安帝、顺帝时 即公元107-144年前后，他对四百年前《招魂》作者的看法，与两百年前的司马迁不同，乃是正常的“学术分歧”。——试看现代学术界的分歧有多少！——难道说古代就不能有这样的学术分歧吗？至于分歧缘何而起，则有多种可能性，而不只是潘先生所认定的，有明显漏洞的“《招魂》换《大招》”一种。 4、“传为屈原所作的《招魂》，为什么就不可能是《大招》？”[11. P37]这样的问题，必须由潘啸龙先生自己举实证解答。潘啸龙先生宣扬的：“《史记》中的《招魂》为《大招》”，既没有列举实证，又与《楚辞章句》《大招》作者“疑不能明”相左，潘先生就把它作为《〈招魂〉研究商榷》等论著，立论的重要前提之一。其文其论 能有说服力吗？ （二）、“《招魂》者，宋玉之所作也”可靠吗？ 潘啸龙先生说：“否定宋玉作《招魂》的另一个重要证据，是《章句》序断《招魂》为‘宋玉怜哀屈原’，并‘调谏怀王’云云，与本文内容不符。因而斥王逸之序为‘无根之谈’。这种辩驳似乎有理，实际上却是推断上的偷梁换柱。”[11 P37] 这是潘啸龙先生设置的一个逻辑上的“稻草人”。因为，确认“《招魂》作者是屈原”的大多数学者，并没有“斥王逸之序为‘无根之谈’”，更没有把它作为“否定宋玉作《招魂》的另一个重要证据”。潘先生此举可算是广义的“偷梁换柱”。 与潘先生的论说相反，赞同“《招魂》作者是屈原”的很多人，虽不同意王逸“代原为辞”的说法，但同意其“招屈原生魂”的观点，只是要把《招魂》的著作权“归还屈原”而已。例如，梁启超说：“太史公明明认《招魂》为屈原作。然而王逸说是宋玉作。逸，后汉人，有何凭据，竟敢改易前说？大概他以为添上这一篇，便成二十六篇，与《艺文志》数目不符；他又想这一篇标题，象是屈原死后别人招他的魂，所以硬把他送给宋玉。依我看，《招魂》的理想及文体，和宋玉其他作品很有不同处，应该从太史公之说，归还屈原。”[14] 梁启超和大多数认为“《招魂》作者是屈原”的学者一样，既没有“斥王逸之序为‘无根之谈’”，更没有把它作为“否定宋玉作《招魂》的另一个重要证据”。这是潘啸龙先生，把个别人的言论强加给大多数人的东西。 比《楚辞章句》早的《屈原贾生列传》中有《招魂》篇。其后，唐初王勃的《春思赋序》曰：“屈平有言‘目极千里伤春心’”。故后人认为《招魂》的作者 非宋玉，是屈原，乃是有根有据之说。潘啸龙先生欲否定这两者，必须拿出证据来。光凭臆测就认定：“至于今传《招魂》(即后世称为《小招》者)，则显非司马迁所读者。”[11.P37]，“《屈原贾生列传》中的《招魂》是《大招》”；王勃等人的记叙“是诗人们的误记”[11.P35]等等，怎么能令人信服呢？ （三）、《招魂》即《大招》？ 潘啸龙先生说：“林云铭等人明知汉代《楚辞》有两篇《招魂》，一为屈原所作（或曰景差），一为宋玉所作，又有什么证据断言，司马迁所读竟不是当时传为屈原所作的《招魂》（即《大招》）？”[11.P37]。 先生说“明知汉代《楚辞》有两篇《招魂》，一为屈原所作（或曰景差），一为宋玉所作”云云。 请问，自汉代至今，人们何时有过此等共识? 潘先生拿不出“《史记》所称的《招魂》是《大招》”的证据，就把《大招》与《招魂》混为一谈；不顾《大招》与《招魂》其作者历来有分歧的事实，就断言“一为屈原所作（或曰景差），一为宋玉所作”……。怎能令人信服？ 至于“又有什么证据断言，司马迁所读竟不是当时传为屈原所作的《招魂》（即《大招》）？”更是一种强加于人的做法，潘先生自己没有提供任何可信的“《招魂》即《大招》”的证据，却反过来要“认为《招魂》不是《大招》”的人先提供证据。这是不是有点不合情理？ （四）、“引文和乱辞” 引文。潘啸龙先生说：宋玉“他所作的《招魂》，所招的对象就必为楚襄王无疑”；“开头数句骚体之语，其实是宋玉设为楚襄王口气向上帝的求告，也就是说，楚襄王由于意外原故失魂而病，需要请求上帝解除厄难，辞中的‘朕幼清以廉洁兮’的‘朕’即指襄王。所谓‘廉洁’、‘服义’云云，则不过是为显示自己年青时的曾有‘盛德’。‘牵於俗而芜秽’才是全部问题的关键——因为他荒于淫乐，终于导致了眼前的‘离殃而愁苦’，即失魂而病，所以要求告上帝大加垂悯。”[11. P39] 潘先生此论，难以自圆其说。 ◇“‘朕’即指襄王”，“是宋玉设为楚襄王口气向上帝求告”，这与潘先生后面解释的“乱”脱节。 ◇楚襄王年青时“曾有‘盛德’”吗？——怀王“二十七年，秦大夫有私与楚太子斗，楚太子杀之而亡归。”——这是‘盛德’”吗？“向上帝求告”可以造假吗？ ◇楚襄王“荒于淫乐”，是因“牵於俗而芜秽”吗？ ◇帝告巫阳曰：“有人在下，我欲辅之”。——上帝竟然“欲辅”“荒于淫乐”的楚襄王吗？这岂不是与“皇天无亲，唯德是辅”的准则背道而驰吗？ ◇“上无所考此盛德兮”——“盛德”，与“荒于淫乐”的楚襄王联系得上吗？ ◇“意外原故失魂而病”，“导致了眼前的‘离殃而愁苦’”，能与“长离殃而愁苦”等同吗？……， 单就引文来看，潘先生的“宋玉《招魂》所招者，自当为顷襄王较合情理”[4]之说，就已经陷入不合情理的重重矛盾之中。 乱辞。潘先生说：“那年的春天，宋玉曾陪同襄王到云梦游猎，不料却遇上了意外的惊吓。‘乱曰’的开首，即追述宋玉的离家南行……是宋玉由宜城‘南征’的记实。……接着又铺写了曾陪同襄王游猎云梦的壮盛夜景”[11. P39-40]。潘先生还说：“正因为楚王之失魂与云梦射猎有关，而且宋玉还亲身陪同前往，经历了‘君王亲发兮，惮青兕’的惊心一幕，他才会在巫阳已经为之‘招魂’之后，进一步抒写自己遥望江水、‘目极千里’江南时的‘伤心’之情，并情不自禁向令人哀伤的江南，再次发出‘魂兮归来’之语以收结全文。”[6] ——潘先生此论，多为无迹可寻之辞。 ◇“楚王之失魂与云梦射猎有关”，——只有判断，没有论证。 ◇“宋玉曾陪同襄王到云梦游猎”——这不大可能。宋玉官小职微，他没有资格陪同楚王游猎。即便由于某种原因他参与楚王游猎，也不可能处于“与王趋梦兮，课后先。”的位置。《左传》、《战国策》所载陪同楚王游云梦者，均为高官宠臣。尤其是楚襄王“左州侯，右夏侯，辈[辇]从鄢陵君与寿陵君”[15. P616]。宋玉靠得上边吗? ◇潘先生怎么证明：楚王“遇上了意外的惊吓”? ◇潘先生在解引文时说：“是宋玉设为楚襄王口气向上帝求告”；“‘朕’即指襄王”。到“乱辞”中的“汨吾南征”，怎么变为“宋玉的离家南行”了？岂不是首尾脱节吗？ ◇若是着急为襄王“招魂”，为何把“宋玉的离家南行”等等，无关之事罗列出来？ ◇若是“《招魂》当为狩猎惊兕、卧病郢都的顷襄王而作”，而且，“直至‘皋兰被径兮，斯路淹’仍不见起色”[11.P40]；要“再次发出‘魂兮归来’之语以收结全文”[6]。那么就是“正在进行的”招魂之事。潘先生为何都变成了“过去时”了呢？ ◇潘先生说：“‘招魂’地点，……是在‘魂兮归来，入修门些’的郢都！”[6]；既然在郢都招魂，为什么扯到“直至‘皋兰被径兮，斯路淹’仍不见起色”。扯到“目极千里兮，伤春心。魂兮归来，哀江南。”？ ◇为楚王“招魂”，是极为严肃、慎重的事。“在巫阳已经为之‘招魂’之后”，走失的魂魄，就应该回到失魂者身上了。潘先生居然要宋玉“再次发出‘魂兮归来，哀江南’之语”，这不是唱反调，对失魂者不利吗？他想要魂归何处！？ ◇说：宋玉“进一步抒写自己遥望江水、‘目极千里’江南时的‘伤心’之情”。 顷襄王射兕犯忌受惊失魂，那是顷襄王的“伤心事”。怎么成了宋玉要“进一步抒写”的“‘伤心’之情”了呢？这岂不是“做秀”吗？ 总之，潘啸龙先生的“宋玉招楚襄王生魂论”，不但不能自圆其说。而且文中还存在“逻辑上不应有的混乱。同时又不顾《招魂》的实际内容……，试问：如此混乱的推论逻辑和对作品词旨的臆断，反而是有根之谈么？”[11. P38] 六、宋玉没有资格为楚王招魂 能招魂的人必须是巫者。屈原“熟知神话，深钦神巫，善作神游”（张正明语）。屈赋中，多数抒情主人公都带有神性，有上天入地的本领。屈原可能就是巫者。故屈原可以写招魂辞、可以招魂。 为楚王“招魂”，是极为严肃、慎重的事。潘啸龙先生要让“宋玉为楚襄王招魂”，前提是宋玉必须具备为楚王“招魂”的资格。 潘啸龙先生说：“宋玉则早经友人引荐，成为顷襄王之侍臣，并与唐勒、景差之徒‘皆好辞而以赋见称’，他当然有资格担当‘招魂’之辞的撰写者。”[6]光说“他当然有资格担当‘招魂’之辞的撰写者”，依据呢？ 潘啸龙先生还说：“他（宋玉）才会在巫阳已经为之‘招魂’之后，……情不自禁向令人哀伤的江南，再次发出‘魂兮归来’之语以收结全文。”[6]，“‘目极千里兮，伤春心。魂兮归来，哀江南’！其旨无非在招唤襄王失落之魂，快快归来”[11.P40]。潘先生这里是说宋玉直接为楚王“招魂”——宋玉有资格为楚王“招魂”吗？ 假如“楚襄王由于意外原故失魂而病”要为楚王“招魂”，那也是楚国大巫师之类的神职人员的职责，不容他人越俎。宋玉之流，官小职微，并非巫者。他没有资格参与为楚王招魂、“撰写招魂之辞”，更不可能直接为楚王招魂。 七、“惮青兕”的问题。 （一）、“射兕受惊离魂说” 无法圆通 钱钟书先生《管锥编》中早就有：《招魂》所招为楚王因打猎受惊而走失之生魂。——“‘君王亲发兮，惮青兕’乃追究失魂之由”。 赵逵夫先生和潘啸龙先生也认为：楚王由于亲自射兕，受了惊吓，魂魄离散，故要为其招魂。这可算是“招楚王生魂”论者的一个力证。不过此论同样无法圆通。 首先，此说缺乏内外依据，属于“添字解经”。而且，诗文“青骊结驷兮，齐千乘，悬火延起兮，玄颜烝。步及骤处兮，诱骋先，抑骛若通兮，引车右还。与王趋梦兮，课後先。君王亲发兮，惮青兕”。正如孙作云先生所说，是“夸耀楚王田猎之事”。而不是记述“楚王射兕犯忌受惊”的伤心之事。 其次，此说或曰“屈原受怀王信用，随怀王去云梦田猎”或曰“屈原被放汉北，怀王在汉北亲自射兕，受了惊吓，魂魄离散，故要为其招魂。”或曰“宋玉随楚顷襄王田猎，襄王射兕受惊，魂魄离散，故要为其招魂”等等。这几种情况的时间、地点，内容，均与《招魂》诗文不符合。而且，“招受惊离散之魂”是实招。而《招魂》是假托的文学作品，并非实用的招魂之辞。 最后，“招楚王生魂”说，存在无法解脱的难点——“魂兮归来，哀江南。” 若是楚王在“江南云梦”游猎受惊吓而失魂，要归的是江北郢都，巫阳在“招魂”中“入修门”，“反故居”可说得通。可是，乱辞中的“目极千里兮，伤春心。魂兮归来，哀江南”！就难以解释了。巫阳“招魂”已经结束。走失的魂魄应该回到失魂者身上了。“汨吾南征”的人为什么还要呼唤——“魂兮归来，哀江南”？他在招谁的魂？他要此魂归那里去？ 把“目极千里兮，伤春心。魂兮归来，哀江南。”强解为“无非在招唤襄王失落之魂，快快归来”[11. P40]，是没有说服力的。 可见，把“惮青兕”解释为“楚王射兕受了惊吓而失魂”，并不妥帖。很多学者认为：“惮”通“殚”，义为毙。“惮青兕”可译为“青色的犀牛应声而亡”[8. P158]。用不着去“添字解经”。 （二）、“射兕犯忌”说 难以成立。 赵逵夫先生和潘啸龙先生都推崇“射兕犯忌”说。 赵逵夫先生《屈原和他的时代》[16]曰：“怀王田猎中因遇到青兕，亲自发箭射之，犯了禁忌，也受了惊吓。”[16.P330] 赵先生又曰：〖《吕氏春秋•至忠》云：“荆庄哀王猎于云梦，射随兕，中之。申公子培劫王而夺之。……荆兴师，战于两棠，大胜晋，归而赏有功者。申公子培之弟进请赏于吏曰：‘人之有功也于军旅，臣兄之有功也于车下。’王曰：‘何谓也？’对曰：‘臣之兄犯暴不敬之名，触死亡之罪于王之侧，其愚心将以忠于君王之身，而持千岁之寿也。臣之兄尝读《故记》曰：“杀随兕者，不出三月。”是以臣之兄惊惧而争之，故伏其罪而死。’”这反映了春秋战国时代楚国的一种禁忌。……诗人撰此文以招楚王之魂。〗[16.P331] 《吕氏春秋•至忠》记叙了两桩怪异之事。前一个：庄哀王“射随兕，中之”没事，健在！后来，“不出三月，子培疾而死”? 子培之死，与“杀随兕”有关吗？假如真有一个主管此事的凶神恶煞，难道会不分真假，去惩罚冒认者吗？——鬼神也可以欺骗吗？ 第二个：“鼎生烹文挚。爨之三日三夜，颜色不变”还能说话[17.P73]。更是“天方夜谭”。此类怪异之记，纯属无稽之谈。可用作论文的依据吗？ “荊有云梦，犀兕麋鹿盈之”(《戰國策•宋卫》)。兕是楚王的猎获对象，犀、兕之皮是楚国的战略物资，用于制造盾、甲（“操吴戈兮披犀甲”《国殇》）。楚国每年要猎杀很多兕。怎么会有“射兕禁忌”呢? 请看《战国策•楚一》15.10“江乙说于安陵君”： 〖楚王游于云梦，结驷千乘，旌旗蔽日，野火之起也若云霓，兕虎之嗥声若雷霆，有狂兕牂车依轮而至，王亲引弓而射，壹发而殪。王抽旃旄而抑兕首，仰天而笑曰：「乐矣，今日之游也。寡人万岁千秋之后，谁与乐此矣？」安陵君泣数行而进曰：「臣入则编席，出则陪乘。大王万岁千秋之后，愿得以身试黄泉，蓐蝼蚁，又何如得此乐而乐之。」王大说，乃封坛为安陵君。〗[15.P594] 《战国策》此章，言楚宣王（前369--340）“亲射狂兕”，以为极乐之事。既没有射兕不吉之说，更没有因“杀随兕，不出三月”而死。此记有一定的史料价值。可证明战国时代的楚国，并无“射兕禁忌”之说。 赵逵夫先生和潘啸龙先生，“楚王射青兕，犯禁忌”之论，难以成立。 八、几个相关问题 （一）、《招魂》第二段的导语： 〖帝告巫阳曰：“有人在下，我欲辅之。魂魄离散，汝筮予之。”巫阳对曰：“掌梦，上帝其难从。若必筮予之，恐后之谢，不能复用……”〗——这是屈原的遐想。 ◇“掌梦”的问题 朱熹《楚辞集注》[13]曰：“此一节巫阳对语，不可晓，恐有脱误。”[13.P311]；王夫之《楚辞通释》[18]曰：“掌梦、未详。旧说掌招魂者。巫阳呼而告之。与上言对曰不相通。”[18.P141]。朱熹、王夫之 言之有理。观各家强解“掌梦”者，均难以与上下文融会贯通，并且多是“添字解经”。在发现新证据之前，“掌梦”问题难以定论。 ◇“若必筮予之，恐后之……”是上帝的命令吗？ 认为这句话是上帝之言者，首见宋.项安世《项氏家说•说事篇》。闻一多等多人从之。但是，此论有几处不能融通。 《招魂》中，上有“帝告巫阳曰”，下有“巫阳对曰”，故“巫阳对曰”以下的话理当是巫阳的话。说是上帝之言；或曰，“案若字上疑脱「帝曰」二字。”(《闻一多全集2》P452)。皆属“添字解经”。 若 “若必筮予之”是上帝的命令，诗文中为什么没有“筮”的下文？巫阳为什么没有按上帝的命令去“筮”?若 巫阳本不愿意干这件事，只是应付上帝之命令。那么她在“招魂”过程中，为什么如此主动卖力? 不用“添字解经”，反而比较融通。“若必筮予之，恐后之谢不能复用……”就是巫阳的话。——假若一定要先“筮”（占卦），恐怕耽误时间躯体不保，把魂招来也没用了……。 五臣云：“以为不筮而招，亦足可也。”《楚辞补注》[7.P198]；陈子展《楚辞直解》[19]：“您必须用筮占出来还给他，恐怕迟了他会谢世，不能再用。”[19.P322] 于是巫阳就“不筮而招”，直接去招魂了。而且在招魂中特别卖力。 （二）、《招魂》的写作时间、地点。 根据引文：“朕幼清以廉洁兮，身服义而未沬。主此盛德兮，牵於俗而芜秽。上无所考此盛德兮，（朕）长离殃而愁苦。”——屈原处在流放期间。 乱辞：“献岁发春兮，汨吾南征。菉蘋齐华兮，白芷生。路贯庐江兮，左长薄。倚沼畦瀛兮，遥望博。”——说明是早春，由大路乘车赴江南途中。 再根据《涉江》：“旦余济乎江湘。乘鄂渚而反顾兮，欸秋冬之绪风。步余马兮山皋，邸余车兮方林。乘舲船余上沅兮，齐吴榜以击汰。”——“绪风”，余风。“秋冬之绪风”，即早春的寒风。——也是在早春，屈原乘车离鄂渚，南往溆浦，途中经江南。 综合考虑。可能在楚顷襄王十四年春，屈原离开鄂渚，乘车至湘江东岸的“方林（？）”，渡过湘江，到达“江南云梦”。触景生情，回想当年受楚怀王信用，随怀王云梦游猎……，有感而作《招魂》。作品可能构思于“江南云梦”，完成于溆浦。 （三）、楚国的“江南”、“云梦”考 《招魂》中有“与王趋梦兮，课後先”。“目极千里兮，伤春心。魂兮归来，哀江南。” 那么，楚国的“江南”在那里? 楚王田猎的“云梦”在何处呢? 1、资料文献中的楚国“江南”和楚王田猎的“云梦”。 ○《左传‧宣公十二年》[21]：（前597年）“郑伯肉袒牵羊以迎，曰：孤不天，不能事君，使君怀怒以及敝邑，孤之罪也。敢不惟命是听！其俘诸江南，以实海滨，亦惟命！”[21. P196] ○《史记‧郑世家》：（前597年）八年“楚庄王入自皇门，郑襄公内袒掔羊以迎，曰：孤不能事边邑，使君怀怒敝邑，孤之罪也。敢不惟命是听！君王迁之江南，及以赐诸侯，亦惟命是听！”[20.P357] ○《左传•昭公三年》：“十月，郑伯如楚，子产相。楚子享之，赋《吉日》。既享，子产乃具田备，王以田江南之梦。”[21. P397] ○《左传•定公四年》：“楚子涉雎，济江，入于云中。”[21.P521] ○《史记 楚世家》(前506年 楚昭王十年)：“昭王亡也至云梦。云梦不知其王也，射伤王。王走郧。”[20.P335] ○《戰國策•秦一》3.5張儀說秦王：“秦與荊人戰，大破荊，襲郢，取洞庭、五都、江南。荊王亡奔走，東伏于陳。”[15.P498] ○《战国策•齐一》8.10：“田忌亡齐而之楚，邹忌代之相齐，恐田忌欲以楚权复于齐，杜赫曰：「臣请为留楚。」谓楚（宣）王曰：「邹忌所以不善楚者，恐田忌之以楚权复于齐也。王不如封田忌于江南，以示田忌之不返齐也，邹忌以齐厚事楚。田忌亡人也，而得封，必德王。若复于齐，必以齐事楚。此用二忌之道也。」楚果封之于江南。”[15.P549] ○《战国策•楚一》14.10：“楚王游于云梦，结驷千乘，旌旗蔽日，野火之起也若云霓，兕虎之嗥声若雷霆，有狂兕牂车依轮而至，王亲引弓而射，壹发而殪。”[15.P594] ○《战国策•楚一》14.13：“‘……今边邑之所恃者，非江南、泗上也。故楚王何不以新城为主郡也，边邑甚利之。’ 新城公大说，乃为具驷马乘车五百金之楚。城浑得之，遂南交于楚，楚王果以新城为主郡。”[15.P595] ○《战国策•楚四》17.4：“与之驰骋乎云梦之中，而不以天下国家为事。”[15. P616] ○《吕氏春秋》（贵直论）：“荆文王得茹黄之狗，宛路之矰，以畋於云梦，三月不反。”[17.P215] ○《张仪列传》：“于是郑袖日夜言怀王曰：「……王未有礼而杀张仪，秦必大怒攻楚。妾请子母俱迁江南，毋为秦所鱼肉也！」”[20.P546] ○《秦本纪》：昭王“三十年（前277），蜀守若伐楚，取巫郡，及江南为黔中郡。三十一年，……楚人反我江南。”[20.P50] ○《新序•义勇第八》[22]：“芊尹文者，荆之欧鹿彘者也。司马子期（？～前479年）猎于云梦，载旗之长拽地。芊尹文拔剑齐诸轼而断之，贰车抽弓于韔，援矢于筩，引而未发也。司马子期伏轼而问曰：「吾有罪于夫子乎？」对曰：「臣以君旗拽地故也。国君之旗齐于轸，大夫之旗齐于轼。今子荆国有名大夫而减三等，文之断也，不亦可乎？」子期悦，载之王所，王曰：「吾闻有断子之旗者，其人安在？吾将杀之。」子期以文之言告，王（楚昭王？）悅，使為江南令，而大治。”[22] ○《史记 货殖列传》：“衡山、九江、江南、豫章、长沙，是南楚也，其俗大类西楚。……故南楚好辞，巧说少信。江南卑湿，丈夫早夭。……九疑、苍梧以南至儋耳者，与江南大同俗，而杨越多焉。”[20 P936] ○《秦始皇本纪》：二十五年（前222），“王翦遂定荆江南地。降越君，置会稽郡。”[20. P55] 以上资料中的江南，均为荆楚地名。 2、楚国的“江南”在巫山到洞庭之间 谭其骧主编《中国历史地图集》第一册“战国•楚越图”[23.P45-46]所标江南的位置，在巫山到洞庭之间。楚国可能一度成立过“江南县？”或“江南郡？”。 3、楚王田猎的“云梦”在江南东部。 根据《左传•昭公三年》“王以田江南之梦”。 谭其骧先生《云梦与云梦泽》：〖郢都附近跨大江两岸是一片平原；……南岸今公安县和松滋县的东半部是一片由江水、油洈水冲积成的平原,即“江南之梦”。〗[24] 楚王田猎的“云梦”，距郢都不远，在“江南”的东部。 （详见拙文[25]《荆楚 云梦、云梦泽、江南、洞庭考》） 尾声 在熊任望先生的《楚辞探综》书中，还有很多“《招魂》为屈原自招”的精彩论述，不便多引，请读者自行查阅。 学术界对《招魂》存有种种分歧，这是事实。不同的论说，大多有其局部的、相对合理的一面。这些分歧，有客观上文史资料缺乏的原因，也有研究不够深入问题等等。 潘啸龙先生不顾学术界对《招魂》存有种种言之有理的论说这个事实，就发出“明清以来怀疑《招魂》非宋玉作的证据，并无一条是可靠的”[5.P38]断言；“不顾《招魂》的实际内容”和“上下相承，首尾相应”的整体精神。就把只有高级神职人员才有资格做的事——为楚王招魂。——加到一个只作过楚襄王小臣、并非巫者的宋玉头上。…… 吴广平先生还宣称：“经过胡念贻、潘啸龙、罗义群的精心论证，恢复了宋玉对《招魂》的著作权，弄清了《招魂》的创作背景和思想内容，笼罩在《招魂》上的迷雾可望廓清了！”(《20世纪宋玉研究述评》《中州学刊》2002 01 P54～59)。 两位先生，是不是太自信、太乐观了? 本文论证的内容，大多数散见于“时贤”之文，笔者作了汇集、梳理。但因水平所限，定有谬误不当，敬请指正。 主要参考资料： [1]方铭《〈九辩〉〈招魂〉〈大招〉的作者与主题考论》《中国文学研究》199804 P25～29 [2]王峰《亦屈亦宋论〈招魂〉》《江汉论坛》1998 11 P74～78 [3] 熊任望《楚辞探综》河北大学出版社 2000年7月 [4] 罗义群《〈招魂〉研究观点辨析》《中南民族学院学报》哲社版1998 02 P54～58 [5] 孙作云《“大招”的作者及其写作年代》《文史哲》195709 [6] 潘啸龙《关于〈招魂〉研究的几个问题》《文学遗产》2003第三期 P7～16 [7] 洪兴祖《楚辞补注》中华书局出版1983年3月第1版 [8] 熊任望《屈原辞译注》河北大学出版社 2004年5月。（按：这里的引文，与原书更改了几个字。并事先征得作者同意。） [9] 王育民《中国历史地理概论》（上）（第九章第二节） http://wangxiao.kc100.com:801/RESOURCE/GZ/GZDL/DLBL/DLTS0083/12603_SR.HTM [10]莫道才《〈大招〉为战国时期楚地民间招魂词之原始记录》《云梦学刊》200105 P5～8 [11] 潘啸龙《〈招魂〉研究商榷》《文学评论》1994年04期 P35-43 http://www.literature.org.cn/Article.asp?ID=2885 [12] 郭沫若《屈原赋今译》人民文学出版社1953年6月 [13] 朱熹《楚辞集注》中国人事出版社 1996年3月第1版 [14] 梁启超《屈原研究》《梁启超文集•讲演》（1922年11月3日） http://www.cnread.net/cnread1/mjfc/l/liangqichao/000/092.htm [15] 何建章《白话战国策》岳麓书社1992年3月 [16] 赵逵夫《屈原和他的时代》人民文学出版社2002年10月第2版. [17]《吕氏春秋 淮南子》岳麓书社1989年3月第1版 [18] 王夫之《楚辞通释》上海人民出版社 1975年6月新1版 [19] 陈子展《楚辞直解》复旦大学出版社 1996年11月 [20]《史记》岳麓书社 1988年10月 [21]《春秋左传》华龄出版社 2002年9月 [22]《新序•义勇第八》http://www.mypcera.com/book/gu/yu/liuxiang/008.htm [23] 谭其骧主编《中国历史地图集》第一册P45-46(战国•楚越) [24] 谭其骧《云梦与云梦泽》复旦学报1980年《历史地理专辑》 [25] 熊人宽《荆楚 云梦、云梦泽、江南、洞庭 考》 http://www.literature.org.cn/Article.asp?ID=3991 原载：作者投稿 (责任编辑：admin) |