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甘铁生(作家) “底层文学”预示着危机，作家当向形而上进发 经济学上有个格雷欣法则，这就是“劣币驱逐良币”的说法。这是古往今来的现实。写作界不必为此过于惊讶。况且，正如德国艺术理论家阿尔多诺所说，“文化工业”的兴起，已使文化艺术同工商业融为一体了。大众消费文化、娱乐快餐文化在任何时代都占据市场的最大份额。毕竟这是疲于奔命的百姓轻松的乐趣所在。作家们要明白，那些每日为基本生存而奋争的人，已经很辛苦了，他们能在快餐文化的喧嚣声中咧嘴放松一下，是必须的。只有那些明了消费文化、快餐文化、时尚文化都有如蜉蝣一般朝生夕死并欲追求更高精神享受的人，才会在深层次上寻求熏陶。而在座的作家们，正是这一部分人追逐的对象。进一步说，其实作家们的困惑表现了中国哲学的贫乏和苍白，也表现了当代中国的文化危机。 目前的危机之一表现在所谓“底层文学”口号的提出。因为从本质上讲，作家无论审美取向如何，其作品的表达从来都基于人类生存的现实。作家本应最大限度地开阔他的视野。而仅将目光聚焦在某一特定的区域，只是在作茧自缚。特别是在中国这个近多个世纪来没有诞生哲学家的国度，哲学的贫困是最可悲的贫困。而没有哲学的文学家，当然是苍白的。我们看当代世界大文豪们，无论博尔赫斯还是卡尔维诺还是哈维尔，都有深厚的哲学积淀。他们的文学表达当然就是建立在这样深邃的思考上的。对整个人类的命运做出思索和高妙的表达，使他们成为名副其实的大师。说他们是作家中的作家一点也不过分。而中国作家，还在临摹鼻子底下发生的事儿，再把它们编成所谓的故事。难道他们不知道福克纳这样说过，所有的故事已经讲完了，生、死、爱、富有、贫穷、欺骗和剥削……但中国作家依然沉浸在现实主义的“故事”中喋喋不休地叙述。他们不知道，如今，仅仅靠“故事”已经不能创造文学奇迹了。这正如阿尔多诺所说:现实主义一经被作家关注，就已经成为过去。作家们应该朝形而上进攻了。 邵燕君(北京大学中文系副教授) “底层文学”鱼龙混杂，赶时髦风气严重 自从80年代中期文学开始“向内转”以来，文学确实出现长期与社会脱离的倾向。2004年前后“底层文学”的出现，使当代作家再次大规模地面对重大现实问题，这当然是好事。现在的问题是，随着“底层文学”从一种“冷门叙述”变为一种“热门叙述”，从一种“异质性叙述”变成一种“主流叙述”，不少作家赶时髦，希望以题材取胜，致使“底层文学”鱼龙混杂，文学性偏差。 “底层文学”的利弊问题，从深层说，应该是现实主义的发展如何抓住契机走出困境的问题。从刊物的角度说，还是个坚持自己的风格和定位的问题。我觉得我们的文学期刊一直处于一种不成熟的摇摆中。当年“纯文学”居于“审美霸权”的时候，现实主义受到压抑，包括一些著名的老作家都不敢写了，写了不好发。现在“现实主义”重归正位了，讲故事的潮流来了，注重先锋探索的文学又受压抑。这样的摇摆无论对于期刊还是对于文学的发展都是不利的。一个成熟的期刊格局应该是大家各安其分、各司其职、各显其能，如此文学才能获得健康、多元、平稳的发展。 杜芳伦(北京职工文学创作室主任) 将文学以“层”划分，有些荒唐 底层和底层文学的说法又是从何而来的呢？不知道。只觉得将文学以层划分，有些荒唐，甚至显得滑稽。于是，又使我想到样板戏。样板戏乃典型的荒诞样板荒唐戏，我想到其中有个论调，叫“三突出”，意思是，在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。说起来像绕口令，看上去相当于杂技里的叠罗汉，一层一层往上码，底下那层，归里包堆就算底层了吧。他们与文学发生过关系吗？恐怕没有。有，也是屈指可数。底层文学的写作者十有八九是非底层人，他们中间有的曾经底层过，后来则是锅边上的小米——熬上来了，从此不再底层。可见，从个体角度看，底层的命运变迁一直在争取中实现着。对底层和底层文学的命名，不知为什么，听起来多少有些逆耳，要说这个词含了蔑视的成分，也不是没有道理，还听到一个词，叫高端。高端，是高入云端的缩写吗？其实也是指人，不是神仙，但一“高”一“底”，天壤之别就这么悬而殊之地铁定了。 李浩(作家) “底层文学”窄化了文学的疆域 所谓底层文学，在我看来它更多的是一个社会学概念，而非文化概念，它本质上延续的是题材决定论，和文艺为某某服务没有质上的区别，它对批评家们有效，对作家的作品无效。因为它窄化了文学的疆域，只选择了特定部分，用道德的判断取代了文学判断。我和我的朋友在对文学进行评论的时候，依据的词汇还是道德层面的，只留一小部分是对文学的内质、艺术部分而言的。我承认，这是一种能力上的匮乏，同时也说明某些病原菌体早早地侵入到了我的骨髓。虽然我一直自觉地保持着警惕。我们在矫饰中生活得太久了，对生活的原初有些麻木了，而底层文学这一概念，应当算是一种新的、概念化的矫饰。 徐则臣(作家) “底层文学”有时候是作家一厢情愿的想象 底层文学的本身存在很大的问题。很多作家对它的理解是比较褊狭的，所以大家一个劲在写苦。现在我们写的文学越来越窄。其实从我了解，很多底层打工的朋友，包括我自己写的卖假证、卖盗版碟的这些人，他们也有自己的快乐和满足。对于这样一些正常人，这样一些复杂的情感，有的人没有写到。作家们觉得底层全都是有苦不能说的大众，实际有时候是作家一厢情愿的想象。现在我们说的没钱、没房子，我觉得这些对于一个底层人来说不是特别的重要。 另外一个现在作家比较强调生活表面的物质匮乏，而缺少对这个东西的深入的思考，包括现在的一些批评，这几年也不正常，总是一些道德、政治的东西，觉得写底层就是为民申冤，这都是仅仅把一个社会道德的东西强加于文学上，所以现在路是越走越窄。 我们一直强调底层文学，强调底层如何文学，其实提到一个文学如何底层的问题，也未尝不可。比如说我们怎样让文学真实地反映底层，能够真实地被底层人所接受。一个底层的读者很难有阅读的权利，他没有购买的能力。其实底层文学基本上还是在一个小圈里面，在评论家或者是作家里面相传。现在很多底层的读者，他希望看到的恰恰不是底层的对象。比如说他对中产阶级有想象，这样一些东西，我们现在基本上很少写到，就是说一个底层人对不同于自己生活，对外面世界的想象。 李约热(作家) 内容大同小异，写作与办刊应更自信 我觉得底层文学可能不是我们作家想说的，既然有底层文学，会不会有一个中层文学、高层文学跟它相对应呢？我觉得作家不必要考虑到底有没有一个底层文学，有没有这样的说法存在。至少对我来说是没有的，我心中没有这样的概念。我觉得对于我的写作来说，重要的是表达，表达我心里面想到的、我所见到的、我所理解的，这就够了，没有必要关注它到底是不是底层文学。我再想说一点文学多元化的问题，我非常同意则臣说的，现在的文学太单一了。几本杂志一翻开大同小异，从题材和表现方式都缺乏多元化。?? 原载：《文学报》2007-10-11 (责任编辑：admin) |