|
大多学者认为，我国网络文学的发端是一群留学海外的中国留学生在论坛上发表的一些表述思乡之苦的文字，但真正让网络文学走进公众视野的，则是1997年台湾网络写手痞子蔡发表在BBS上的《第一次亲密接触》。网络文学发展至今已有十几年历史，这期间出现了大批知名的网络作家和作品。继早期的痞子蔡之后，安妮宝贝以一部《告别薇安》成名于网络文学江湖，并接连发表了《八月未央》《彼岸花》《七月和安生》等风行一时的网络小说。接下来，宁财神、慕容雪村、天下霸唱、当年明月等“你方唱罢我登场”，各领风骚。网络文学阵地也伴随着网络发展由早期的网络论坛发展到如今的专业网站。从早期最知名的榕树下到现在的起点中文、晋江原创、红袖添香等，网络文学网站在数量上呈爆炸式增长，在管理上也更加规范化、专业化。 2004年底，盛大文学收购起点中文网，开始规模化的网络文学付费阅读。从那时起，网络文学正式走上商业化道路，短短十几年光景，网络文学发展成一个每年创造数十亿财富的产业：据2013年的统计，网络文学的读者已达2.74亿人、注册写手200多万人。许多人气作品改编为影视、游戏、动漫、周边等多个行业，实现全版权开发。网络文学因其受众面广、参与人数众多，已然成为当今文坛不容忽视的庞大的文学存在。从网络文学繁荣之势来看，网络文学有其适应时代发展要求，顺应文学发展趋势的特点，有自身存在的独特价值。 网络文学的最大意义无疑是自由精神的彰显。于创作者而言，由于受主流话语权影响相对较小，网络整体环境比杂志、书籍等开放自由，网络作家们可以自由地阐述自我、张扬自我。于读者而言，这种自由则体现在与作者的平等关系上。网络文学的出现，颠覆了文学要以“书”的形态存在的历史，网络成为文学的载体，文学的传播方式由静态转变为动态。与传统文学中作者“凌驾”于读者之上不同，网络文学创作中，作者和读者的关系是平等的，创读者可以通过留言、投票、订阅等方式与作者实现即时性互动。 网络文学处于阅读金字塔底部，阅读水平要求较低，它是草根的阵地、平民的舞台。网络文学对文学的另一贡献便是为大量优秀的“草根文学”提供了平台，使得那些怀揣文学梦的“草根”可以大展拳脚，尽情挥洒文学激情。 网络文学为文学弱时代带来了生机。流行音乐、影视、游戏已成为大众日常主要的文化消费品，而文学阅读正逐渐远离文化消费的中心位置。网络文学使文学这一古老的艺术形式在网络上开辟出一块新阵地。网络文学在创作数量、读者数量、受欢迎程度和影响力上都显示出强大生命力。众多年轻写手把自己的独立思考和精神资源化成文字，为文学注入青春活力；数量庞大的读者每天上网阅读，为网络文学创作提供强大需求。 此外，网络文学还为其他文艺样式提供了巨大的增量空间。随着我国文化产业规模扩大，文化产品开发的深入程度与精致程度大大增强。其中的一个突出问题便是“无米下锅”：许多生产商握有足够的资金，却找不到合适的艺术作品进行开发。当前的网络文学承担起文化产业链基础的角色，它数量庞大的原创文本为影视、绘画、音乐等其他艺术创作提供了宝贵的资源库，如影视行业的网文改编，电视剧《何以笙箫默》、电影《致青春》等纷纷在收视率和票房上取得成功。 “这是最好的时代，这是最坏的时代，这是智慧的时代，这是愚蠢的时代”，用狄更斯的这段话来形容网络文学的现状似乎特别契合。尽管网络文学发展迅猛，在许多方面凸显了自身价值，但它也存在诸多问题。 首先，艺术性、文学性的弱化。在铺天盖地的网络文学作品中，真正称得上精品的少之又少。网络文学发展时间短，作者群体普遍年轻，在生活阅历、知识积累、精神资源方面都欠火候，再加上审查机制在网络文学发表中的缺位，网站编辑对作品质量把关不严，这些都导致了网络文学作品在艺术性、文学性方面的欠缺。 其次，文学责任担当的缺失。传统文学中，许多作者怀着对文学的敬畏之心去创作，自觉地担当起“文以载道”的使命，而在网络文学中，许多网络作家以点击率为最高目标，没有底线地迎合市场，创作者不认为自己对文学的发展有什么责任和义务，有些作家纯粹为消遣写作，没有创作精品的态度，这样的心态下创作出来的作品难免流于肤浅、轻薄。更有甚者，大肆宣扬色情、暴力、腹黑等糟粕以博取读者眼球，极大拉低了网络文学的整体水准。 再次，体裁、题材发展上的不平衡。体裁上，网络文学作品中小说居主导地位，诗歌、散文、杂文等的创作规模略小；题材上，与玄幻、仙侠类作品的火热程度相比，现实题材作品显得异常“沉寂”。虽然有《大江东去》这样的作品出现，但整体来看,具有现实思辨批判意味的优秀作品在网络上难得一见。 最后，作品高度同质化。被誉为“清穿扛鼎之作”的《步步惊心》大热之后，一大批穿越之作如僵尸来袭；《后宫·甄嬛传》被拍成电视剧后，宫斗小说和宫斗剧无处不在。这些跟风之作，模仿和抄袭的痕迹过重，一味求奇、险、狠，毫无创新。这样的作品，烟云散去之后，难以在网络文学的海洋里留下痕迹。 盘点十几年来的网络文学，数量庞大，但质量参差不齐。其中不乏优秀作品，却仍旧缺少思想性和艺术性俱佳的经典之作。当然，与其不断指责、诟病，不如给网络文学多一点成长时间。作为起步不久的一种文学形态，我们没有理由决绝地认为它不会产生精品。当前，一些网络作家积累了较为深厚的文学功底，也逐渐形成了精品意识，他们不再盲目追求作品数量，而是在作品质量上寻求突破。随着人们对网络文学越来越多地关注，网络作者创作水准的不断提高以及网络文学理论体系的建立，网络文学终会朝着健康的方向发展，为文学发展开辟出一条新道路。 长期以来，网络文学和传统文学似乎各走各的阳关道，并没有太多交集，甚至不少传统作家和评论家对网络文学存在偏见和误解，认为网络文学难登大雅之堂，对网络文学的评论工作不屑一顾，网络文学也曾长期被各种文学评奖拒之门外。当前，在网络文学自我矫正的同时，有关方面也加强了对网络文学的引导，中国作协开始吸纳优秀的网络作家入会，传统文学和网络文学对话、交流的机会不断增多。2010年，鲁迅文学奖在征集范围中加入网络文学，这是主流文学奖项向网络文学敞开大门的一个标志。 其实，除了载体、传播方式等外在的不同，网络文学与传统文学的本质是相通的。网络文学在致力于提高作品质量的同时，应消除偏见，加强与传统文学之间的交流对话，守护文学火苗，共同绽放文学之美。 (责任编辑：admin) |