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如果大家关注这几年的创作，会发现“这一代”的概念备受非议。作家、批评家、学者中几乎没有人愿意设身处地的理解“代际”这个词。更多的人觉得一个作家应该放眼整个文学史，而不该局限于五年、十年，当你标榜是哪一代人的时候，就认为你的视野狭窄了。那是不是对所有的作家来说，代际都是个伪命题呢？ 历史的轨迹不是一条直线，它不停地出现拐点。历史的轨迹其实就是按照拐点来排列的。500年也许就是一本历史书，但是如果某一年非常重要，可能会有人用一本书来写。历史发展的密度和节奏是不一样的，如果我们承认这一点，那么我们就需要面对一个问题，如果一个人恰恰生活在这样一个时期——特别频繁发生拐弯的历史时期内，这几十年在你身上所附载的巨大信息量会影响你对这个世界的理解。如果文学的确是世界观的反映，你所生活的时期就会对你的写作有很重要的影响。 大家都知道中国这三四十年来发生了翻天覆地的变化，我们的生活也发生了巨大的变化。现在，网络、高科技已经在很大程度上影响了我们对世界的看法。在今天这样一个网络时代，每一个人跟世界的关系都前所未有的紧密。这一点，我觉得作家应该考虑到。每个作家都在讲故事，但是你讲的故事跟别人讲的区别在哪儿呢？当身边的人众口一词时，你一定要思考这个世界存在着一个反例，这个例外可能就是一代人区别于他人的迹象。 每一个人都脱离不了他的时代。在国外我见到一些60后的朋友，他们只要一唱歌，你就会发现，无论他们怎么否定、质疑曾经一个特殊的时期，但当他们一张嘴唱起的就是那时期的红色歌曲，他们的审美无形当中受到了一些制约。这些东西对他们影响深远，因此他们对世界的认识和我们不一样。 我强调代际，寻找它的合理性，其实是想提醒大家不要泛泛地谈一个问题，你要找到跟你之间张力最大的属于那个时代的变迁，你要清楚地知道你身处在什么样的时代，你也应当知道这个时代需要什么样的东西。 我遇到过很多作者，他们多年一直在写，却经常抱怨为什么成不了出色的作家。我说，你把自己几十年前的作品拿过来看看，会发现他现在写的作品跟几十年前并没有区别，不过是把一个故事讲得越来越顺，技巧、语言的确越来越好，但这又能说明什么问题呢？作为作家，这么多年他却全然没有意识到这个世界在变。 我跟大家讲的不是具体写作的问题，这些话可能对你们而言并没有什么用，但这是及其重要的。如果你要在写作这条路上走下去，它会决定你们作品的格局和高度。很多中国作家到六十岁以后就只能写回忆录了，而像萨拉玛戈这样的作家直到八十岁，他的创作力仍极其强劲，写到死的作品质量都非常高。 有些中国作家缺少一种可持续发展的东西，他们很多是靠经验写作，但经验是会写完的。有的作家只吃一口井，而好的作家是在吃这口井的同时，也在为自己挖另一口井。这种能力就来源于你的脑子对这个世界的判断，来源于你对这个世界不断产生新的认识。作家写到最后靠的不单是讲故事的能力，获得持续写作的能力要你有东西可说，同时也是能区别于别人值得说的东西，这就需要你在看这个世界时不停地发现新问题，世界的变化不停地刺激你产生新的想法。 (责任编辑：admin) |