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一个优秀的作家，总是不受题材限制，努力冲破天花板。张策最近创作发表的5部中篇小说，呈现出过去长期写公安题材的张策之外的深刻、甚至被忽视的经验。这个经验简单来说，就是对于女性的认知以及女性形象的塑造。 这5部中篇是《宣德炉》《青花瓷》《紫砂壶》《黄花梨》和《玉玲珑》。全部采用第三人称全知视角，5部作品有两个共同点：围绕一个老物件（比如宣德炉、青花瓷、紫砂壶、黄花梨、玉玲珑），结构故事和人物关系，写大时代的小人物的生存问题；女性是第一主角，层次感强，人性丰富、复杂、微妙。 《宣德炉》《黄花梨》《玉玲珑》《青花瓷》这4部小说塑造了张丽芸、桂芝、冯宛如和雯丽4个个性鲜明的女性形象。其中雯丽的后面隐藏着姐姐雯静，因为生活困难，雯丽被送走，雯静留下来，人生自此改道。5部作品，每部都有一条故事线索。宣德炉是张丽芸丈夫家传老物件，《宣德炉》的线索就是“寻找宣德炉”。张丽芸是国民党战犯的姨太太，在三线工厂做厂医，特殊年代特殊的生存环境下，她主动把宣德炉作为礼物送给工厂革委会主任，以换取生存的安宁。丈夫从监狱回来，追问宣德炉的去处。暧昧、紧张、不安的气氛出现了。小说中首先出场的是战犯丈夫和不成器的儿子，但后面的戏份基本都落在张丽芸身上。结局非常有意思，宣德炉被革委会主任的疯爹和张丽芸的战犯丈夫共同作为烟灰缸使用。 对于中篇小说来说，结构特别重要，它既不可能像长篇那样铺陈，又不能向短篇那样只攫取一个片段或场景展开，中篇写作在空间上必须进行立体谋划。张策这5部中篇小说结构讲究，虽然“故事性”很强，但故事只是树枝，故事里结出来的“文学性”才有价值，即对于人性和生命经验的细致描述。具体到《宣德炉》，张丽芸怎么保持尊严，怎么顺应环境处理人际关系，怎么求得夹缝中的生存，让人读完小说后不能平静。宣德炉象征尊严，丢失了的尊严能找回吗？《青花瓷》里冯婉如的出场令人很熟悉，像很多长篇小说如苏童的《妻妾成群》的写法，但出人意料的是后面部分的写法。如果说《妻妾成群》是一场昆曲咿咿呀呀唱到底，张策的《青花瓷》则是一幕跌宕的话剧，这是由作家的现实主义创作风格决定的。 (责任编辑：admin) |