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小说里，《放生羊》中大量的人物心理描写不见了，“我”初探酒馆的新奇视角和酒客们的各具姿态成了小说叙事的主线。“我”带着猎奇心理和“要在强盗酒馆里醉个不省人事”的初衷踏进酒馆，人物一个接一个粉墨登场，开朗泼辣的老板娘央金，对自己身份讳莫如深的白发老者，潦倒不堪却学识渊博的贵族“藏面”，偷了老板娘的衣服又穿着送上门来的拉巴，传说中智慧机敏实际却木讷老实的老板巴桑……酒精作用下的酒馆氤氲着迷离和兴奋、酝酿着不断升温的热度，每个人似乎都在掩饰和隐藏自己，却又在言语中突显着乖张与性情。他们的话题无论是国际政治还是珠峰文化节都不重要，重要的是普穷“用手指头把杯子里的糌粑搅匀然后吃掉”，是花白头发的老者的不苟言笑等等精微的细节。 毫无疑问，小说对人物的把握和刻画是用心的，赋予每个人的个性都十分鲜明，那些醉意下的言谈丰富着故事的枝蔓，撬起了读者的想象，直白却并不干涩，平和而又暗含波折。在这样的节奏下，对文本的阅读也必须是精细的，你不知道错过哪个细节就会使自己产生可能的误读。 人物衬托起了小说的整体氛围，使故事最终达到了它的燃爆点，推向高潮。酒过三巡，无论是“我”还是读者都在老板娘家供酒银碗丢失的那一刻中，让自己对强盗酒馆的好奇之心得到了最大的满足。与前面的种种传闻遥相呼应，“强盗酒馆”的声名似乎终于坐实。 即使在这样的故事高潮中，作者仍在不断地让人物发酵和丰富，老人对于报案的坚持，藏面的文化人的桀骜，一两句话之间就泾渭分明。而最终，还是央金的干练与豁达给小说做了最完满的收尾，也对主题作了最完美的阐释。在她“你这该死的贼，做活够利索的”笑骂里，丢失银碗这件“几代人传下来的福物”的遗憾在音乐与灯光中，在酒客们的筹光交错里，隐匿销声，而注定“强盗酒馆”的声名却会因此而更加为人所挂怀。 套用一句小品语言，小说就是为矛盾冲突而生的。在激烈的小说主题之下，总是暗含着温情，传递着暖意，不知道这算不算次仁罗布在小说创作时的一种文化自觉。《强盗酒馆》的精彩在于，短篇幅的文字中带来了异常鲜活的人物形象，他们的语言、动作、一颦一笑一吵一闹都成为烘托小说主题的最丰满的要素。不敢臆测次仁罗布是不是在微醺状态下完成的小说创作，但《强盗酒馆》确实就像一首流行歌中所唱的那样，是在他笔端美美舞出的一曲酒醉的探戈。 (责任编辑：admin) |