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三 郝岩在小说中体现出历史理性和对抗战文学叙事伦理的回归。文学作品中的历史细节常常使史学家喜出望外，因为历史书只管宏大叙事，未免挂一漏万，而史书中见不到的生活场景、日常细节、人物的思想感情及其细微变化，在小说中会以作者的虚构和想象来完成，而细节的真实与不可再现又构成新的冲突。 小说开头浓厚的时代感扑面而来，风云诡谲的历史天空笼罩着辽南大地，滚滚而来的洪流裹挟着弱小的生命个体。个人的命运如何摆脱时代的捆绑？老舍早在他的《我这一辈子》《离婚》等小说中出示了模板：社会底层小人物的命运无法逃脱时代的宿命，作家以超越的理性和文学的感性，用八级大工匠般的手艺把小人物与大时代进行了无缝连接。大时代的革命与变化，往往“风起青萍之末”，关注个体与弱小才会有本质的发现。“王大花站在热气迷漫的锅台前，不去理会大锅里挤出来的热气腃腾炖鱼的新鲜味道。她一点也没有想到，鱼锅饼子店外异常宽阔而又阴冷潮湿的花园口老街上，一场令人猝不及防的狂风暴雨正躲在深藏不露的苍穹里，在先期抵达的一团团湿气雾气掩护下，正马不停蹄地挺进着，准备席卷花园口。”抽象的隐喻与生活的具象同时出现，带给读者辽远的历史感和切近的触摸感，于是小说就有了吸引人的力量。 郝岩笑称自己是严肃编剧，不会生编硬造、无中生有，“大事不虚、小事不拘”，大的历史背景努力做到与史实不悖，从中找到利于小说发展的戏剧性情节，推动人物的成长。如民国红歌星“银嗓子”姚莉的流行歌曲《卖相思》，郝岩很喜欢借用到小说中。紧张的谍战，偏偏加上舒缓的民国歌曲做背景，张弛相对，戏剧性凸显，也体现出作者成熟的写作技巧及松弛的写作心理。 (责任编辑：admin) |