|
这是近年少有的后现代文本，因此对其应该保持清醒的阅读态度。事实上，它确实存在多种阐释的可能。不能否认作品表层叙述的意义指向，农村土地的流转，传统乡村的溃败与消亡，底层群体的无助，城市社会中新势力的产生与潜规则，官僚体制与社会救助体系的低效能等，都在作品中得到极简主义线条的勾勒。特别是对“法制”的夸张性叙述，使作品成为当下社会现象的讽喻与戏谑性的表达。现象的素描与新经验的表达是近期范小青创作的突出性标志，并且，人们几乎可以在她的虚构空间中感知到这个时代的第一现场。但又必须警惕可能产生的阐释惯性甚至惰性，从而将其纳入既有的乡土小说、底层写作和城市叙事之中。也就是说，上述讽喻性叙述可能具有其自身的意义，但更重要的是作为叙述元素纳入到作品荒诞而虚无的叙事中。作品的根本是对人存在的叩问。作品以写实的笔法叙述出的却是一个荒谬的世界，人们无法在这个世界中找到自己的位置，无法证明自己。小说虽然开始于人与鼠的变异，但范小青设置的不是一个人与世界的对抗，而是整个族群的幻象，世界与人一起陷落。所以，在作品中，不仅是“我”“我弟弟”不能自我认同并与世界认同，还有王图、王助理、王大包，还有整个王村。因此，作品的寻找以及因之而生的绝望与虚无是整体性的，是“我是谁？”“你是谁？”“他是谁？”“我们是谁？”…… 当前的文学很多情形是现实压迫了思想，叙述匍匐在现象之下无法飞升。对具体人与事的道德义愤正使文学与新闻、与网络发声处于同一个层面而无法进行超越性思考。所以，范小青三部曲的意义不仅全程显示了一个作家飞翔的轨迹，更是提醒文学自身的意义和价值。它必须抵达存在的深处，揭示人的精神状况。只有这样，它才是不可替代和不容忽视的。 (责任编辑：admin) |