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这种“画者”的观察，可说遍布于她小说的叙事，似已构成了她的小说的一种特色。《茉莉》写一位叫茉莉的女性，从少女时代到少妇时代的成长历程。小说在意的是作为一位女性，她的云淡风清的样子。“刚认识她时，她才15岁，细高的，梳着朴素的短马尾，白衬衫黑裙子，脚上是朴素的白凉鞋。外表看似的安静显得她略比实际年龄大”。而在小说的最后，做了母亲的茉莉，“她又恢复了朴素，没化一点妆。头发也梳着直短发，两侧掖向耳后，朴素的白纱衬衫黑底暗花纱长裙子，太朴素了，都有些像当年她的妈妈”。一连用了三个“朴素”，讲一位女性的成长后的平实心态，着实写得朴素而精彩。 这种带有画者的观察式的人物素描，还可以举出《摩电街》作为例证。小说中的女主人公孟涣的形象，是通过另一主人公也是小说中的叙事人大蒙的“看”而渐渐成形的。小说中至少5次写到孟涣的外表与气质，比如，第一次见她，是“她梳着黑亮朴素的齐耳直短发，翻看书时头发滑下来，她就将它掖向耳后。一件黑色粗线的宽松无领的大毛衣，透着里边的白衬衣，极干净的白袖口搭在纤细的手背处，浅蓝牛仔裤，朴素的深蓝交叉花的拖鞋，她竟光着脚”。而到了小说中的2012年，当小说主人公再次回到年少时的城市，女主人公的出场有一种物是而人非的意味，这个一直在生活中通行无阻的人现在却被门卫拒绝在外，小说关于这个女人的最后的素描是，“一个穿深蓝羽绒大衣的女人，脑后松松地挽着发，斯文地戴着一副黑框眼镜，她刚拿下过眼镜擦眼睛，所以有一绺掖过耳后的头发带着耳廓的弧度飘下来。她的表情很严肃，更显得她脸的瘦小和下巴的尖削”。于此，一个女性的人生经历和时间所给予她的改变，均通过这样一种淡淡的素描式的方式，勾勒了出来。 毋庸讳言，我很欣赏这样一种素描的写法，这种素描式写作的优长在于，它客观呈现了物与人的状态，而规避了女性写作的过于主观激烈的创作风格。在《沸腾的生活》中，这种写作得到了更加娴熟地运用，三段速写，描摹出了三种场景与意绪。也正是在这一点，朱珊珊找到了她独有的绘画式的言说。 我以为，一个小说家的艺术修养与艺术感觉之于小说写作是相当重要的，如果只是生活经验，而没有从其他艺术门类中去借鉴创造与表达的方式，可能我们读到的作品会毫无灵性，而我们的小说也会乏味得多。 (责任编辑：admin) |