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朱珊珊的小说写得不多，而且小说在她除了随性而至之外，也很难在小说与散记之间设立界限，所以读她的小说不累，首先没有重重心机，其次也不必在意虚构的理念，小说在她，完全是本心而动，你甚至在叙事中读到的都不是故事，而即便是故事，它的落脚也是心境，有时我想，这是一个怎样单纯的讲述者呢，就那么容易地在这个繁华的世界里交出了自己的心。 其实女性写作，往往容易拿自己做主人公，这是女性写作的单纯之处。朱珊珊也不例外。她的不多的小说多以自己为模特儿，但她的写自我的小说却没有大多女性小说的自恋的毛病，当然我们从中也看不到一个女人的完整人生，我们读到的只是她的人生的某一个片段，某一种场景中的某一种心绪，而要了解“她”的全整，怕要费一些力，去拼贴小说家提供的一些图景，这样的写作方式，又有些像是电影的剪辑，或者，这些零落的短篇又有些类似于微电影。 《寒蝉凄切》为我们展开的故事发生在“文革”时代，一个5岁女孩子蝉儿失去了父亲之后，和母亲相依为命，而内心承受着她的年岁不该承受的一切，并与命运早早交锋的故事。小说采取了两个视角并进的写法，在写客观事实时，是蝉儿的视角，在写蝉儿时，又是母亲的视角，两两交替，从而推动情节的进展，这种写法颇为大胆，它不是惯常的以大人的视角看客观存在，以孩子的视角感知主观，它反过来，但想一想也合理，孩子眼中的世界或更客观，而成人的焦虑与心思也更多于孩童。只是这样书写为写作构成了挑战，而从小说的行进来看，作者的切换还算老到，基本是不着痕迹的，教人读来没有生硬之感。 这部小说虽显现了作家的技巧，但若以此推断珊珊是一个技术派的小说家，则为大谬。小说中的心理描写占有极其重要的地位。比如，“想家，可家的环境实在太让人恐怖了。如果把家搬走，搬到一个没有人认识我们、了解我们的地方多好。他们不知道我没有爸爸，不知道我家有多少人，就不敢来欺负我们”。这个5岁女孩子的心理读来叫人心恸。还有，钻书柜一节的描写，“随便拿一本吧，是《悲惨世界》，又翻到了那页——小女孩拿着一把比自己还大的拖布在拖地，身旁还有一只大木桶，地上满是水。蝉儿总喜欢看这页，看那小女孩的眼睛和破裙子露出的小肩膀。看着看着忽然想起爸爸曾对妈妈说过：‘我们的孩子不会像她吧。’那是自己把画拿给爸爸看的时候。蝉儿当时不太明白‘像她’的含义是什么，只觉得那个小女孩漂亮，自己非常喜欢，恨不能是她”。这里面的镜头感是那样的明晰，显示出作者的内在的控制力。也许是作者有绘画的背景和功底，小说中每每注意人物的着装和场景的描摩，前者如对母亲的“看”，“妈妈总是那么瘦，穿着黑裤子、黑布鞋、深蓝深蓝的薄绒衣”；后者是，“屋子里暗下来，因为没有开灯。整洁干净的屋子愈加显得空荡，那没来得及收拾的拖布斜倚着书柜，地上仍躺着那本大号的书，凄凉的冷气肆意地充填着空间”。 (责任编辑：admin) |