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当然，小说是情节的艺术。《乱世》在情节的安排上也有其独特性，甚至用我们常说的正叙、倒叙、插叙都无法说得清。猛一看去，倒是有点儿像明清章回体小说，只是题目换成了画龙点睛的清一色两个字。细细品味，作者又不是平铺直叙，虽主体情节部分集中笔触写刘无果回乡几天之内发生的事情，但其间安排了必要的闪回，甚至是亦真亦幻的“梦境”，还有“视线跟随着这只蚊蠓的飞行路线望出去”这样的“移形大法”，再加上对历史大气候的种种阐释，这个叙事结构已不简单，即使独立成篇也不会很俗。但是作者偏偏不安分，他不甘于陷入一个哪怕与人有一点儿雷同的故事，而是把整个主体情节说成是一个自杀女人的小说作品，并由编辑补写了序幕和第21章，使得如此之大的一个“套娃”外面又多出一个更大的“套娃”。这样的创造，不仅使读者有了更多的新鲜感和猎奇心，也使小说有了一个更为广阔的生存场。或许，作者并不是单纯为了讲一个故事而写一部小说。 黄孝阳说过：“当代小说最重要的职责将是：启人深思，帮助人们在喧嚣中发现孤独，在众多一闪即逝的脸庞上瞥见天堂。”正是他的这句话，使我稍稍窥见了他的用心——虽然时过境迁，但曾经困扰乱世中人的命题，仍然继续困扰着今天的我们，只是有了另外一种表现形态罢了。作者将这两种表现形态有机统一了起来，给了读者更多的思考空间。 或者正因为此，在主体情节上，作者并没有把最后一个或几个“套娃”取出，而在主体情节之外，把更多的可能性一一摆在了读者面前——我暂且借称这种写法为“留白”吧。留出来更多的空间，把想象的权利交还给读者。谁说纸质书不能与读者互动？如果你是一个足够好的读者，洞察了作者的用心，在作者留白之处耐心地阅读，重新链接小说中的伏笔和悬念，或许就会拥有一个只属于你的大结局。 显然，黄孝阳在《乱世》里的创造是用心的。读完《乱世》，屋外起风了，吹走了一连几日的雾霾，阅读过程中那些让人牵肠挂肚的跌宕起伏也一并被吹散了，又见得一个朗朗乾坤。我打开窗户，痛快地呼吸着清冽的空气，思绪却仍停留在作者的创造里。 (《乱世》，黄孝阳著，北京燕山出版社出版) (责任编辑：admin) |