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由《马桶》我们可以看出，朱旻鸢擅长的是以幽默手法点破机关与基层生活中的各种不良习气，这种点破是对问题的正视，表现了作家现实主义的担当精神。只有正视问题的存在，才可能有改进和进步的可能。正如朱旻鸢所言，“这种‘可以信任’的方式，我想应该是小说的生活真实感。真实是文学颠扑不破的最基本的品格。”发现真实生活中存在的各种问题，从而思考“疗救的可能”，永远是文学的主要功能之一。军旅小说常见的问题就是一味拔高人物罔顾真实，从而脱离现实也脱离了读者。朱旻鸢的小说则是从他多年的基层生活经验出发，以其作品的真实感、问题意识赢得读者。 《斜坡》中的主人公林先飞也颇具“喜感”，是个“一根筋”的人物。他的“喜感”来自于其行为与周围环境的不协调，他举报优秀班长周聪扣除新兵津贴搞会餐，反映炊事班不按规定烧洗脚水等等，在上诉和驳回中成了“重点人”，成了连队领导心目中的本·拉登。但就是这样一个人人看不起的人物，在关键时刻挽救了连队，成为连队的顶梁柱。在作者幽默、调侃的语言背后，其实提出了一些严肃的问题：究竟是坚持原则的林先飞不正常，还是周围对各种违纪现象见怪不怪的人们不正常？究竟谁才是军队真正的顶梁柱？ 中篇小说《红炉一点雪》的题目颇具诗意，但其内容却不尽是诗意。军校毕业学员朱向锋在顺利拿到入京指标后，也曾经对前途踌躇满志，校长女儿刘胜利和幸福的京城生活在不远处向他招手。和《马桶》类似，小说起始部分主人公的形象颇为光鲜，因为他知道“第一印象，往往会影响一个干部的整个军旅生涯。所以报到不仅不能穿便装，连穿军装都是有讲究：不能穿太新的，要旧一点，但一定要整洁，领子和袖口洗得略微发白，最关键的是皮鞋一定要亮，最好能照出人影，这样显得干净利落……”但现实往往比想象中残酷。经历了车站手机钱包被扒“事故”，几经周折，他被发配到了一个偏僻的小单位。仅仅为了争取一个下铺，就不得不和士官斗智斗勇。在他想尽办法调离单位都感觉渺茫万念俱灰时，一个意外的机会使得他峰回路转。小说淋漓尽致地表现了基层生活的各种症候与基层军人的真实状况，并尝试在带泪的幽默与诗意中取得艰难的平衡。 《证明》同样展现的是带泪的幽默与诗意的平衡，并且由于历史场景的变换获得了一种时空的开阔感与历史感。小说把时间确定在1950年11月下旬朝鲜战争长津湖战役前后，主人公是从国民党投诚的志愿军炊事员赵福生。小说的幽默意味在于主人公自我意识与其承担的历史使命的不对称。赵福生之所以选择加入解放军而不是拿路费回家是因为听了同乡王老幺的话，以为解放了无仗可打，带有投机的成分。他拿到了证明自己解放军身份的“证明”却不想寄回家，因为他对父亲赵六合怀恨在心，不想让他沾上军属的光。这样一个没有“身份”、没有自觉地为国献身的人却被历史推到了时代的前沿，其举动自然有诸多荒谬可笑之处。但在连长及战友的感化下，在血与火的洗礼中，他成为一个真正的战士，并且成为全连唯一幸存的战斗英雄。但他选择了放弃自己的战斗英雄身份，不愿意“证明”自己，宁愿过回平常的日子。在主人公的这种选择中，诗意油然而生。 总而言之，这部作品集展示了朱旻鸢的叙述功力，也展示了他对真实、趣味与深度的执著追求。如何把纯文学写得既有深度，又好看，能够吸引读者，这应该是摆在当代作家面前的一个严肃的课题。可以说，朱旻鸢已经在这个路向做了卓有成效的尝试，也因此，他未来的创作，值得我们期待。 (责任编辑：admin) |