左：《投靠女与出走男》电影导演原田真人 右：《投靠女与出走男》电影编剧井上厦
    
    《投靠女与出走男》电影海报
    
    《投靠女与出走男》电影海报
    原田真人导演的《投靠女与出走男》是一部给予观者力量的电影，用其独特耐心的渗透方式。
    电影对女性的弱势处境描摹细致，对女性如何互相体谅帮助，如何与荆棘遍布的环境抗争，如何在伤痛后愈合成长，用镜头语言一一铺展。
    投入两个多小时，沉浸其中，一忽儿哭一忽儿笑，随着故事漂流，感受主人公们克服着现实中的阻力，缓慢地拔节生长。不虚幻、不鸡汤，明朗而饱满。
    江户时代的女性没有离婚自由，被丈夫和家人虐待的女性，逃到东庆寺，获取庇护。由寺庙出面，与丈夫离婚。若丈夫不答应，逃婚女性在东庆寺修行两年，自动获取离婚。
    电影根据井上厦的小说改编。井上厦的小说风格亦庄亦谐。观看此片，也让人忽悲忽喜，不能自持。
    镜头不疾不徐地叙说故事，吸引着观者的眼睛，移形换步，看被压抑和欺凌的女性，在绝望中拼命奔跑，冲进庇护所。
    阿茹、阿悠等几位女性，身心皆怀伤痛，逃进东庆寺。
    东庆寺的生活外人称苦，却像助人修行成长的学校，抚平内心的伤痛，在枯燥规律的诵经、射箭、刀枪训练中，慢慢生长出属于自我的力量。
    电影开始，阿茹被丈夫拳打脚踢，却无任何反抗之意，任由施暴，不知还手。观众看了气闷，为什么不反抗一下？岂知对未来茫然无知之人，对现实中的苦痛已经麻木，没有了通常的应激反应。她的人格与自尊已经缺损，没法维护自己的肉体了。
    阿悠被武士丈夫暴打，一心想在东庆寺中修炼武艺，两年后报仇雪恨。阿悠与阿茹相反，有反抗之心，却无力实现。身心被复仇控制，人格没法自由自在完善发展。
    柏屋主持人源兵卫，听名字是个男的，却是个古道热肠的老太太，由老戏骨树木希林饰演。老太太声称，“看不惯强取豪夺之人，若有人上门无理取闹，直接打出去！”
    东庆寺的主持法秀尼，擅长射箭，擅长舞弄长刀，以又萌又帅的导师形象出现。在规律而严谨的寺庙生活中，两人习文习武，完善人格。
    被这些人守护着、引导着、感染着，两年的寺庙生活中，两人缓慢拔节生长，不怨不忧，变得自信明朗。自我和人格不再局限在愁苦的小天地中，得到充分的舒展和健康滋养。
    开场时，电影的色调偏阴暗偏冷调。随着主人公们处境改善，试探着表达自我，色调渐趋明亮饱满。春花秋叶，山泉溪流，一镜一景，皆让人抚慰畅快。
    阿茹跟着信次郎，学会辨认种植草药，射箭长刀也很拿手。被嫉妒的女人们围攻时，没有忍气吞声，干脆利落地击倒几人，还帮其中一人疗伤。两年期满，丈夫前来，声称改邪归正，想与阿茹重续前缘。阿茹没有丝毫犹豫，没有陈腐的妇人之仁，明快地答应信次郎共同生活的要求。
    阿悠决定不再报仇，而是游历江湖，磨砺自我。但阿悠的武士丈夫却挟持着人质，闯进寺庙行凶。开头被拳打脚踢、忍气吞声的阿茹，此时一身武艺，与法秀尼和阿悠配合默契，自信沉着，提着长刀，毫无惧色地与暴徒对战，一刀毙命。
    大泉洋饰演的信次郎是见习医师，因在江户闹市区批评政府，逃到柏屋暂避风头。在此片众多渣男中，信次郎一枝独秀，为影片调节着气氛。他一出现在哪儿，哪儿就鸟语花香，笑声朗朗。信次郎喜欢写作，立志当一名剧作家。他医术高明，擅读人心，擅长辩论。
    “出走男”信次郎在柏屋的两年时间也得到人生至关重要的历练，用辩论之术斥退上门闹事的妓院混混，用心理分析法剖析东庆寺的假孕事件。观察了众多男女悲欢离合的人生，储备了写作的资料。
    电影名称虽然无厘头，原田导演的讲述方式却是沉稳的，不投机取巧，不哗众取宠。剧作工整扎实，涵盖丰富。故事主干之外，枝枝蔓蔓多线并进，导演 尚有余裕填充闲笔，把整部电影妆点得生机勃勃，细处栩栩如生。几句对话，几个镜头，勾勒位居角落处的小配角人生，点出人生忽而欢快忽而悲凉的况味。
    整部电影的风格可以用井上厦的写作格言来概括：深奥的要浅显地写，浅显的要深刻地写，深刻的要有趣地写，有趣的要严肃的写。
    观影中，导演的闲笔让人印象深刻。
    阿吟夸赞堤真一饰演的老公：“你的脸是一辈子一心一意打拼的男人的脸庞。眉、目、鼻、口、颚，每一处的威严和沧桑都恰到好处。”夸人夸得这么别致有趣，不愧是收放自如、诙谐幽默的井上厦。
    赚人热泪的竹荚鱼姐妹俩的故事，也没有刻意描摹，只是东鳞半爪地这儿插一个镜头，那儿交代一下阿蜜被卖身妓院，从妓院逃出的情景。待三人团圆，观者恍然大悟，穿插在剧中悠长的“竹荚鱼”叫卖声，并不是音响背景啊。
    法秀尼在山间行走，举着一顶仅可遮头的西洋伞，袅袅婷婷。下一秒，就对着信太郎粗声大气狮子吼。她和信太郎是电影中的搞笑组合。
    信次郎兴致勃勃讲起某次在澡堂中遇到名作家马琴先生，这个片段热气腾腾，是一处看似无用却趣味十足的“闲笔”。
    信次郎发现马琴先生凝望着窗外的红柿子，众人皆不解，源兵卫老太太一语道破：“他眼中的不是柿子，是一片寂凉。”镜头并没有定在此处，马上转到众人吃饭走动的场景，却让人回味，似有禅意。
    马琴先生，提起关于写作的苦与乐：“也许有人觉得只不过是讲个故事，但实际上举步维艰……一旦开始了，就想达到自身的极致。我们都要纠结至死了。”这是井上厦与导演等创作人的自况吧。
    电影的结尾让人意犹未尽：分隔着柏屋与外界的门帘，静静地垂着。经过两年修行成长的主人公们背起行李，眼角带笑，朗声笑语，掀开门帘，与众人作别，奔向广阔天地。