当我看到由北京少年儿童出版社推出的原创儿童文学读本《摆渡船》的时候，自然地产生了关于船的种种联想，更好奇"摆渡船"这一命名。主编梅子涵在读本前言里，提到了自己从小到大在黄浦江上乘坐摆渡船的美好记忆，他说："我为这套儿童文学丛书起个这样的名字，是因为这样的好记忆，因为喜欢这样的运送和抵达，它太平凡，可是精彩。"这句话作为这套丛书的个人注解，让我们看到了编者的艺术姿态。摆渡船航行得毫不招摇，甚至渺小、摇晃，却能每天为人们送去诗意的风光和气息。
    我翻开了《摆渡船》丛书的第一辑《起航》。由"变回小孩"、"童年味道"、"木马奔腾"、"心情小诗"、"童话果汁"五个栏目构成的《起航》，涉及诗歌、童话、小说、散文等多种文体，因为偏重童年的视角和感觉，总体上显得感性、率真和灵透。书的封面透着清新和淡雅，充满怀旧的情调，将我们带向梦中的童年，浪漫诗意，悠然自得。
    四篇小说都出自年轻女作家之手，她们将小说技法运用得驾轻就熟。三三的《看大水》将少女的心理拿捏得细腻真切，情节和场景的叙述虽然徐徐展开，却有惊心动魄的效果，人物和环境始终妥帖地融合在一起。张洁的《黄昏时分》、殷健灵的《鸡飞狗跳事件》、王蓓的《何处是我朋友家》分别从家庭、学校、社会的角度关注现实，她们用敏锐的触角探测周遭环境，思考学校教育问题，关爱社会流浪儿童，让心和世界建立联系，不再限于自我甚至自恋的个人情调，改变了我对上海年轻女作家的刻板印象。与此同时，小说以未知的结局呈示一种不确定性和开放性，体现出写作者面对生活和创作的现代理念。
    漪然的《立春又一年》和谭旭东的《春天是一首诗》以诗的律动写下春天的心情。当我看完读本的两篇童话后，顿时对冯与蓝和张菱儿这两位作家刮目相看，不再感叹中国童话与西方童话相比既缺乏想象力又缺少民族底蕴。《一只猫的工夫》看起来有些西化，作者信手拈来、自说自话地编写故事，颇有瑞士作家于尔克·舒比格在童话杰作《当世界年纪还小的时候》中的审美情趣。《灶王爷秀逗记》看起来很中国化，写法上虽然中规中矩，却相当传神有趣，那种孩童式的天真和幽默感，令人忍俊不禁。这两篇童话放在一起，确实调制出了奇异的果汁味道，相信小读者一定会喜爱不已。
    与此同时，在这一定位为原创儿童文学的读本里，编者并没有放弃经典的视野。一篇翻译自英国桂冠作家迈克·莫波格的作品《幸运的坏男孩》，既增添了别样的风景，又树立了杰出的标杆。
    读完《起航》，我收起担忧和疑虑，直接享受阅读带来的满足感。整本书优雅从容，推崇探索与创新，弥散着童年的味道，充满浪漫主义的气息。由此我相信，《摆渡船》儿童文学读本所彰显的个性和气质，必将给读者带来非同寻常的美学冲击，使人们建立一种有别于以往的对于中国原创儿童文学的全新期待。
    

责任编辑：张雨楠