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宋人酒宴间演绎男女情爱，总是牵连着离愁别恨，所以，采莲舞中以“惊起鸳鸯”之舞蹈动作最为常见，这应该是采莲舞一个程式化的舞蹈动作。从上文的引述中就可以清晰地看出这一点。宋人诗歌中，对观看采莲舞之情景描写亦如此。周紫芝《西湖词二首》云“吴中小女结烟鬟，自打青腰唱《采莲》”；“何处渔郎解吹笛，并头惊起双鸳鸯”(72)。徐照《采莲曲》云：“行遍塘边不肯归，鸳鸯打起看双飞。”(73)后代观赏采莲歌舞，亦多类似叙说。元曲中，贯云石《正宫·小梁州·夏》云：“采莲人和采莲腔，声嘹亮，惊起宿鸳鸯。”(74)朱庭玉《般涉调·哨遍·莲船·幺》：“朱唇齐唱《采莲歌》，惊起双双宿鸳鸯，难道是断我愁肠？”(75)历代诗、词、曲，乃至明清民歌，言及采莲歌舞，“惊起鸳鸯”是最为常见的描述，举不胜举。 最后，简单提一下歌舞角色扮演。读晏、欧的采莲词，可以确定有以下几种舞蹈角色：采莲女、荷叶荷花、鸳鸯、郎船。一般说来，只需在舞蹈过程中，通过上场、下场之装束和道具的更换，甚至在舞台上面也可以简单更换，便可以实现角色的转移。如穿上“彩舫”服，便为采莲女；戴上荷花或鸳鸯装饰，就实现了角色转变。最为常见的舞蹈角色是采莲女和荷花。扮演荷花，角色甚至细致到花心和花瓣之区别。落实到舞蹈上，就是舞蹈主角和配角之分。史浩《采莲舞》中，有五位舞蹈演员，其中一位“花心”是舞蹈主角。另外还有一位“竹竿子”独白者，串连台词，作为各支采莲歌舞之间的过渡。晏、欧采莲词，或者是为酒宴上简单的演唱填写，或者是由于歌舞资料的流失，不能明确角色的转换和主角、配角的区别。然而，细细品味这几十首采莲词，角色的区分和更变还是比较清晰的。 采莲歌舞，主题、装束、基本舞蹈动作，历代相承，源远流长。 (责任编辑：admin) |