|
批评“在民间” 呼唤专业研究者“去现场” 与此恰成对比的是普通读者在网络上进行的文学批评活动相当活跃，他们热烈地参与其间。文化学者德赛都将积极的阅读形容为“盗猎”，掠走那些对读者有用或有愉悦的东西，而读者和作者的关系是一种争夺文本所有权和意义控制的持续斗争。在新媒体时代背景下，这种“斗争”每时每刻都在发生着。如亨利·詹姆斯在《昆汀·塔伦蒂诺的星球大战——数码电影、媒介融合和参与性文化》中所说，“新媒介技术使普通公民也能参与媒介内容的存档、评论、挪用、转换和再传播。参与性文化指的就是在这种环境中浮现出的消费主义的新样式。”“这些新技术不仅改变了媒介生产和消费的方式，还帮助打破了进入媒介市场的壁垒。” 这也是当下中国文学的现实，至少在今天的网络环境下，以博客、微博、论坛为代表的网络平台正在部分地实现让普通读者参与到文学批评活动中来。仅就我对天涯网、豆瓣网、当当网、百度贴吧等的观察，即使往小处说，我们也应该意识到这是一种新批评模式的诞生。普通读者借助新技术，在专业读者垄断批评的“领地”之外，开辟出了文学批评的新天地。有一种偏见，以为网络上广泛谈论的只是发表在网络上的通俗文学，事实却是即便是纸媒发表和出版的所谓纯文学，在网络上也有可能成为讨论的热点。可以举个例子，像新世纪登场的阿乙、冯唐、廖一梅、李海鹏这些“70后”新作家在网络空间都有着相当的影响力。在“豆瓣读书”，廖一梅的《像我这样笨拙地生活》《琥珀》《恋爱的犀牛》都有1万人次以上的评价。应该看到，除了在其他地方发表的文字被挪移、张贴过来，很少有专业批评家主动、直接地介入到“豆瓣读书”的实时、互动的评论。但我们是不是因为专业评论家的缺失，就认为“豆瓣读书”的文学批评是无意义的？还是确实已经是“批评在民间”了？ 十余年快速发展的传媒形势，直接催生了新一代作家完全不同的写作趣味、成长模式和评价体系，如果我们把网络文学和类型文学放置在其中考察，如果我们再注意到小说之外的其他文类，其复杂性将远远超出我们的想象。如果今天的批评界依然固守着传统文学期刊和图书出版的作家成长模式进行观察，他们所得出的关于中国文学的那些结论还成立吗？ 在网络上进行文学批评，对于当下的专业批评家而言，不是一个技术壁垒的问题，而是能不能正视今天的文学生产新变、迅速抵达网络现场的问题。很多时候，批评家们一方面指责普通读者沦为“点赞手”，另一方面自己却放不下身段去下更多的批评功夫。当下中国的网络环境中，断言普通读者可以绕开、抛弃专业读者的“领地”去自由地批评，还为时过早，但我们有理由期望专业文学批评从“豆瓣读书”中获得启发。事实上，类似的阅读和批评在博客、开放的论坛和个人网站每时每刻都在发生。在纸媒的文学批评日趋学院化、精细化的大背景下如何评价这种网络媒体的阅读和批评机制，暂时难下决断，但至少有一点可以肯定，网络上正在发生的阅读和批评孕育着一种走向对话和协商的新批评范式。 （作者为南京师范大学文学院副教授） (责任编辑：admin) |