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虽然中国网络文学的市场化、产业化属性由来已久，成为我们研究网络文学外部甚至内部无法忽略的核心维度，但影视业普遍出现内容上的“网文转向”至早也不过是2010年开始的事，更遑论目前著名的跨界词汇“IP”的风行，则更在2013年之后。换言之，影视产业机制对网络文学的影响时间并不算长。可就在6年时间里，影视又几乎成了网络文学扩大社会影响力的最重要的渠道和方法，一旦成功，无疑可以反哺到居于一隅的网络作家。 1.0版本时期的网络文学 影视改编境遇 一些代表性作品出现于2010年《杜拉拉升职记》、2011年《失恋33天》《步步惊心》、2012年《后宫·甄嬛传》《裸婚时代》、2013年《致青春》这样一拨大潮，可以说，由此开始，网络小说真正成为了影视市场的宠儿，被影视产业前所未有地认可、关照、买卖、热捧，最终出现了产业和资本命名、推动的新概念“IP”，来领跑一个阶段的影视暨中国文化产业前沿。这之前，比如2005年由同名网络小说改编的《亮剑》，及相邻的类型小说改编的《暗算》（2005）、《潜伏》（2008年）包括六六的一系列作品，都可以被看作一种前史，预示着、酝酿着这种“网文转向”和网文改编“IP元年”的渐行渐近。 2014年至今的网文影视改编可谓井喷。《花千骨》《云中歌》《琅琊榜》《芈月传》《鬼吹灯之寻龙诀》《何以笙箫默》《盗墓笔记》《老九门》《余罪》《翻译官》《欢乐颂》《微微一笑很倾城》等等，纷至沓来，眼花缭乱。院线大电影和网剧这两项渠道成为网文改编的影视产品的主要播出平台，凭借其对于年轻观众群落及其收视习惯的便利对接，超越了一般的卫视，并在所有影视渠道中造就了一边倒式的奇观，与另一些非网文类大IP如郭敬明系的《小时代》《幻城》一道，构成了所谓的IP的“粉丝经济”模式与景观。 经历了这般3年左右（2014年—2016年）的“IP”资本化浪潮之后，一方面，网络小说确乎找到了自身价值实现和影响力转换的“影视化路径”——这不止是说通过影视媒介和传播的放大，文学内容、小说故事扩大了受众的数量、刺穿了代际的壁垒、获得了利润的增值，还在指除了大量较易改编、成本较低的女频言情小说外，其他诸如玄幻、历史、军事、悬疑、科幻、探险、职场、都市等都在获得影视业的全面接盘，一个影视与网文创作充分对接的局面正在并已然形成，一些成本较高、制作难度较大的作品也都纳入了拍摄中，像《斗罗大陆》《斗破苍穹》，其目标宣称都是好莱坞大片的水准。 而另一方面，抵制和唱衰网络小说影视化或者说背后的IP资本潮，也一直是影视业界内部的一种意见流。认为资本和公司向网络小说倾倒，是对理性的常态的影视制作规律的背叛，尤其是对原创编剧工作、人才的蔑视，使得影视业本身的“码字工”们沦落为网络小说的改编者、二传手，不利于编剧自身的原创力建构和品牌树立。这一意见在新浪微博等公共舆论平台上甚至爆发过几次比较大的争论，包括2015年阿里影业副总徐远翔一番话引发的编剧界抗议事件。其实必须对这中间的意见进行手术式的切割——如果编剧们批评的重点是网络小说影视改编的垃圾化、毁IP化，以及编剧自身原创力品牌树立的问题，那么他们的口诛笔伐是客观而有意义的；但如果编剧们抵制的重点放在了网络小说的IP转化趋势，即影视业对于优质多元的类型故事的渴望影响了编剧自身市场利益份额的话，实际上是比较狭隘的保守主义和原创力匮乏后的反动作祟。 从总的来看，“IP”概念和6年左右的网文改编潮是好事，是让人关注到影视产品上游内容创作和生产的重大契机，反映出了中国文化产业提速与中国故事产出间数量、质量不对等的要素矛盾及其解决，也最终刺激了各个方面调适，共同繁荣发展社会主义文化事业和产业的过程。这中间，充分理性的讨论、积极有为的引导很重要，可以使业态内部环节的磨合缩短周期、降低损耗、形成合力。 而另一个信号来自新近的2016年暑期档影视市场反馈，由网文改编领衔的包括大电影《盗墓笔记》《夏有乔木，雅望天堂》《致青春2》、网剧《九州天空城》《青云志》等，或没有达到去年《捉妖记》等掀起的票房佳绩，或没有达到自身的市场预期，看上去颇为喑哑无光，于是被唱衰派认定是网文IP滑铁卢的开端。研究数据后发现，一方面2016年1月-9月，除2月份一枝独秀以外，其他各月都不理想，所以不独是今年7月-8月的问题；当然，同比过去3年，2016年的暑期档票房整体下降，这需要对2016年的电影市场做更精准的分析，仅仅诿过于网文改编并不恰当。而另一方面，这一信号及其议论也有可能影响到炒作IP3年后的资本圈借机撤出，如果所料不虚，它也是IP资本热高潮退烧、IP改编复归理性和专业度的转折点。未来网文的影视改编更依赖的应该是“良心剧”的改编水准，而非一味的对网文原作的快钱化消费与哄抬。 (责任编辑：admin) |