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三、在通往“远方”的路上 当我们明白了弥唱作品中的虚构性起点与朝向之后，进一步必须寻找的是这种虚构如何得以确立，其目的是什么等问题。其实关于目的的问题在前文中已经部分触及，那就是为了心中的那个“远方”，通过“远方”的预感和想往，让当下的现实生存获得生存的意义，获得生存品质的审美性高贵性提升。 关于“远方”的想往，从作者的最初作品开始就可以得到确认，这是随处可见的一个核心意象。当然，其中经历了从最初的模糊、游离、不确定，到后来逐渐明晰、坚信与确定性，这些过程我们可以从其《复调》中的各章作品写作时间里得到把握。在2008年的那些作品中，我们可以看到，最初的《彼岸不要我》(4月28日)中，“远方”只是作为“远处”、“前方”出现，还有“彼岸”，但这里的“彼岸”具有特殊意义，与后来的作品中重新出现的“彼岸”含义显然不一样，所以不能作为“远方”理解。第二章作品《聆听》(6月23日)中出现了“遥远”的意象，而从时间上看属于第三章作品《沉溺》(6月27日)中第一次出现了“远方”。然而，在《虚无》(8月1日)、《彼岸》(8月23日)与《放生》(9月26日)中又回到“远处”的表现，只有《类似》(8月8日)中采用的是“前方”。这些就是《复调》中收入的写于2008年的所有作品，从这些作品中可以看出，此时的“远方”尚未确定，在表现意识上是模糊的，虽然在《沉溺》中似乎已经模糊地拥有了关于“远方”的想往。可是，进入2009年之后的作品开始，“远方”、“天涯”的意象，在表现基本上被固定下来，作者对于“远方”的想往基本成为心灵的主调。绝大多数的作品都出现“远方”的意象或关于“远方”的审美朝向。 那么，作者以怎样的方式触及“远方”，通往“远方”呢？或者说她与“远方”关系如何得以确立的呢？以下的这章作品，可以提供相关的线索。 黄昏，总是裹着一层蓝色的雾气缓缓驶来。潮湿。暧昧。像山涧流动的一些情话。心底生长的一小朵忧郁。渐渐地弥漫暮鼓——那些必然的日落，和漆黑。 我返回你。在镜中，和远方对话。用一枚残红，反复抚摸镜中的表情。这为你存留的深水。我不确定，这一张素颜还需经过多少日月的交接，季节的风是否能始终绕过她肌肤上浅浅的光芒。我不敢错过树叶的动乱，不敢听从秋天越来越凉的安排。夏季，书页般一张张翻过。我必须仰望晴朗，守住仅有的绿色——这镜子里倾城的女子。子夜梦境中全部的理想。一扇门后小小的闪亮。 我必须于雨季之前，抵御另一场雨水的陷落。 我这样返回着你。远方，在对面的镜中。黄昏，成为之前的局部。此时的黑暗使镜子里的事件更加明亮。 谁还在一座空城，唱着群山之间的爱情？那神性之水。 “远方，除了遥远一无所有。”当你住进我的身体。当镜面关闭。当我，成为这个夜里你唯一的起点，和结局。 ——《镜中》 之所以这章作品需要全文引用，因为它几乎道出了作者与“远方”关系的全部信息。第一个信息就是作者通过“镜中”抵达心中的那个远方：“在镜中，和远方对话。”第二个信息是作者对于时光的忧虑。由于岁月不饶人，期望者自己保持永远的年轻：“我不确定，这一张素颜还需经过多少日月的交接，季节的风是否能始终绕过她肌肤上浅浅的光芒。”第三个信息是镜子深处就是作者的远方“远方，在对面的镜中。”第四个信息，由于远方只在镜子之中存在，所以作者在此引用了海子的诗句表达自己的感受：“远方，除了遥远一无所有。”那么，只能让远方“住进我的身体”，只有这样，我才能“返回你”。你是什么？是青春和姿容，是正在消逝的年华。 那么镜子中的我又是什么？那是自己的过去和现在，所以作者在这里用“返回你”。显然照镜子的人，企图在镜子中找到自己的过去，那些在岁月中消逝或者即将消逝的容颜。但在这种“返回”的愿望中，镜中的过去和现在都成为虚构。企图挽留消逝的岁月，这种愿望是虚构，而不希望岁月在容颜里雕刻时光，“季节的风是否能始终绕过她肌肤上浅浅的光芒”的疑虑同样也是虚构。为什么用“始终绕过”呢？我们从《护理》中可以找到相关的信息，那就是有可能作者“始终”保持着与年龄不相称的容颜。 ……努力闭上眼睛，用惯有的方式回应着美容师一惊一乍的询问和感叹。我依然被当作是“二十几岁”的人。毫无被惊羡后的喜悦。这些华美之词，仿佛十月的叶片，太密集的散落，反而覆盖了最初的凄美。自嘲的同时，我听到另一个声音说：就是因为这些表面。 ——《护理》 “我依然被当作是‘二十几岁’的人。”作者没有为“这些华美之词”而喜悦，却是“我听到另一个声音说：就是因为这些表面”的自知之明。当然，其中仍然有私自窃喜的成分，所以才会有这章作品的问世吧！《护理》写于2008年10月27日，而《镜中》完成于2010年7月13日，时间经过了接近两年，岁月的流逝让作者在镜子中得到确认，所以，希望远方，你，能“住进我的身体”，在镜面关闭的时候。 (责任编辑：admin) |