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【内容提要】与周作人在《雨天的书·自序一》中勾勒的典型的五四式的“闲话”情境不同，30年代的海派散文营造的是一种都市化的“茶话”情境。章衣萍主持的《文艺茶话》以及《申报》上的专栏《咖啡座》都体现了这种海派散文创作的原发性语境，同时也要求一种与之适应的阅读情境。海派散文也由此与大都会的气质构成了同一的关系，都会滋养了海派小品，而海派散文也描摹了都市。都市的繁复性、日常性、先锋性、刺激性……都构成了海派散文的主体内容。而在表象上，海派散文则表现了作家们都市体验的复杂性甚至悖论性。 【关 键 词】海派散文/都市/语境/茶话 【作者简介】吴晓东(1965-)，男，黑龙江勃利县人，北京大学中文系教授，博士生导师，主要从事中国现代文学研究 “如果是冬天，便坐在暖炉旁边的安乐椅子上，倘在夏天，则披浴衣，啜苦茗，随随便便，和好友任心闲话，将这些话照样地移在纸上的东西，就是essay。”自从厨川白村的《出了象牙之塔》中介绍英国随笔(essay)的这段鲁迅翻译的文字被引入中国文坛之后，中国现代作家对于散文的理解就与一种闲话的现场感，一种美学性的氛围气以及一种话语情境密切关联在一起。周作人在《雨天的书·自序一》中便勾勒了一幅与厨川白村极其相似的五四特有的“闲话”境界：“如在江村小屋里，靠玻璃窗，烘着白炭火钵，喝清茶，同友人谈闲话，那是颇愉快的事。” 如果说，厨川白村的“暖炉”、“浴衣”、“苦茗”等话语元素描绘的是日本化情境，那么周作人则赋予闲话以一种本土化的乡野气息。“江村小屋”，“烘白炭火钵”，“喝清茶”营造的是江南水乡特有的温煦而闲适的带有士大夫特征的生活韵致，置身于这种氛围中，偕二三好友，任心闲话，乐而忘返，自是“颇愉快的事”。这就是周作人描绘的典型的五四式的“闲话”情境。而到了30年代，移居上海的章衣萍也勾勒了一幅都市化的“茶话”情境： 在斜阳西下的当儿，或者是在明月和清风底下，我们喝一两杯茶，尝几片点心，有的人说一两个故事，有的人说几件笑话，有的人绘一两幅漫画，我们不必正襟危坐地谈文艺，那是大学教授们的好本领，我们的文艺空气，流露于不知不觉的谈笑中，正如行云流水，动静自如。我们都是一些忙人，是思想的劳动者，有职业的。我们平常的生活总太干燥太机械了。只有文艺茶话能给我们舒适，安乐，快心。它是一种高尚而有裨于智识或感情的消遣。① 这种都市茶话，构成的是海派作家们忙里偷闲的舒适消遣，同时也是“不知不觉的笑谈中”酝酿的“文艺空气”。海派散文正是诞生于这种“茶话”般的话语情境中②。 与章衣萍主持的《文艺茶话》相映成趣的，是1928年8月6日《申报》出现的专栏《咖啡座》，并直接催生了张若谷的一部取名《咖啡座谈》的散文集：“咖啡座不但是近代都会生活中的一种点缀品，也不止是一个幽会聚谈的好地方。它的最大效益，就是影响到近代的文学作品中。咖啡的确是近代文学灵感的一个助长物。此外凡是一件作品里能够把咖啡当作题材描写进去的，就会表现出都会的情调与享乐的生活，浓郁的氛围气，与强烈的刺戟性。”③对都市先锋作家们来说咖啡是以其“浓郁的氛围气，与强烈的刺戟性”与“都会的情调与享乐的生活”相关联的，实在是不容小觑。张若谷还引用黄震遐的文字：“小小的咖啡店充满了玫瑰之色，芬馥而浓烈的咖啡之味博达四座，这种别致的法国艺术空气，在上海已经渐渐的兴起了。”④如果说，章衣萍的“茶话”的语境中多少存有一些本土文化意味的话，那么“咖啡座”则更裹挟一种“别致的法国艺术空气”，是《申报》直接移植和挪用西洋艺术语境的产物。 (责任编辑：admin) |