|
近日，全国图书交易博览会在太原举办，主办方邀请作家李骏虎与刚刚获得“雨果奖”的作家刘慈欣进行了一次传统文学与科幻文学的对话。 《三体》的获奖对于中国文学来说无疑是个令人振奋的消息。一时间，小众的科幻文学受到了媒体和读者的热烈追捧，甚至有人认为，中国的科幻文学已经达到了世界水平。对于这种看法，刘慈欣本人始终持审慎的态度。与此同时，作家李骏虎认为，《三体》的成功对于纯文学发展，尤其是现实主义写作亦有重要的启示。一位科幻作家、一位现实主义作家，两人之间将会擦出怎样的火花，让我们拭目以待—— 主持人：刘慈欣老师，您认为中国的科幻小说是否已经达到世界级水平了？ 刘慈欣：这是个幻觉。因为中国目前的科幻市场还处于一个很低迷的状态，读者数量很少，也缺少有影响力的作品和有影响力的作家。这种情况不会因为某个作家获得某个国际大奖而改变，我们现在的科幻文学与世界科幻文学的大国，比如美国相比，差距还是很大的。 主持人：中国科幻小说一直没有崛起，是因为没有市场还是没有科幻作家？ 刘慈欣：这个问题要从两方面来回答。一方面中国的科幻小说发展道路很曲折，清末民初科幻小说繁荣，后来被战乱所中断；上世纪50年代受苏联的影响，国内的科幻文学也一度繁荣，但是又被“文革”中断；到了上世纪80年代也曾经有过短暂的繁荣，而且十分繁荣，那个时候叶永烈的一本《小灵通漫游未来》销量能达到400万册，但后来也由于“反精神污染”等原因被中断，一夜之间整个国内的科幻出版降为零，一直到1995年左右才慢慢复苏过来。中国的科幻文学总是不停地中断，而且每次中断后的复苏跟上次没有任何传承。比如我们现在这一代科幻作家与上世纪80年代的科幻作家完全断层，不管是创作理念还是相互之间的关系，完全没有传承。所以尽管中国科幻文学的起源并不晚，但到现在仍然处于幼稚、不成熟的阶段。 主持人：不知道李骏虎老师小时候是怎么理解外太空的？ 李骏虎：我父亲是一个喜欢读书的农民，所以家里有很多藏书。我从小阅读过的实际上不是纯粹的科幻作品，而是真正的天文知识书。刘慈欣的《三体》出来之后，好多读者和作家对里面硬科幻的理解存在隔膜，因为他们对天体的基本称谓都不是很熟悉，但是我从小从父亲收藏的一些天文类图书中读到过超新星、红超巨星、星云、黑洞等天体概念，也知道超新星的爆炸是怎么回事。父亲有一本《天文知识》，图文并茂，我现在都清楚地记得封面的样子。我在小学的时候就非常沉迷这本书，晚上乘凉时躺在麻袋片上仰望星空，想象白天看到的那些天体的位置和形状。这对于当时的我，用句时髦的话就是脑洞大开，对一个农村的孩子来说，能让你超越区域，甚至能够超越地球想象宇宙，这种良性的刺激是非常棒的。至于对外星的猜想，我觉得不仅仅是孩子的事情，到现在我都很着迷，全世界很多人都很着迷。人类对未知的探索方面的兴趣和热情，永远都处于童年阶段。 主持人：刚才李骏虎老师提到了“硬科幻”，是因为李老师读到一些天文学方面的书籍后掌握到的，相对而言就有“软科幻”，这是个什么概念？ 刘慈欣：其实科幻小说是一个很模糊的概念，迄今为止对科幻小说没有任何准确的定义，不同的评论家提出的定义多如牛毛，但没有一个大家能够承认的，因为每提出一个定义都能找到一个例外，以至于现在的一个定义是“科幻出版社出版的就是科幻小说”。所以说“硬科幻”和“软科幻”也是读者一个习惯的叫法，可能把作品中基于科学的想象称作为“硬科幻”，把科幻作为一张皮，用它来包装传统的爱情、侦探之类的作品叫做“软科幻”。分辨的办法就是，如果抽掉里面的科幻内容，这个故事就没法讲了，就消失了，这就是“硬科幻”，在西方一般被称为“坎贝尔型”科幻。坎贝尔是一个早期的科幻编辑，他对后来的科幻文学的发展起过很大的作用。 主持人：在《三体》中好像就有很多这样的“硬科幻”，在阅读的过程中很多读者都认为这是真的，在未来会成为现实。 刘慈欣：这是每个科幻作者所追求的东西，都试图用现实主义的笔触，把最疯狂的现象写得跟新闻报道一样。如果你的笔触本来就是幻想的，再去描写幻想的东西，那不是科幻小说所愿意用的笔法。它一般是用现实主义的方法去描写最疯狂、离现实最远的东西，也是科幻小说一个基本的创作理念。 (责任编辑：admin) |