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记 者：您提到了要加强青年评论家的队伍建设，这个问题现在很重要。事实上，现在的年轻人与您和其他老一辈评论家相比，享受的是好得多的条件，平台也更大了，应该说，他们具有很好的理论修养和学术背景，但似乎与老一辈评论家相比，他们真正的“批判”精神变得微弱了，让人觉得刚出生就已经老了。您对这个问题有什么看法？ 肖云儒：现在很多青年评论家都是从高校走出来的，生活经历比较简单，这是一个问题。第二个原因其实跟评论家的人格建构有关。评论家首先要防止各种社会无良精神的腐蚀，不能只是为市场服务、为大众传媒服务、为某个小圈子服务，评论家的人格力量应该足以震慑住各种各样不良社会思潮的影响。 对于文学评论来说，发现缺点跟发现优点一样困难，甚至于更困难。我认为，评论家要想做到“有好说好，有坏说坏”，就必须尊重自己的第一感觉。对我来说，一部作品如果感动了我，影响了我对生活、对人生、对生命的看法，或者引发了我思考的动力，这就是好作品，其他艺术手法上的问题是另外的事，起码总体上是好的。文艺批评要敢于批评，要真正发现、扶持一两篇非常有质量的批评文章，这样才能整体提高批评的风气。同时更要借助媒体的力量养成这种风气，维护这种风气。 记 者：您在上世纪60年代初最早提出了“散文形散神不散”这一说法，至今对我们的散文研究和创作都具有非常重要的意义。我认为，批评家要想写出锐利的、敏锐的作品，要想在文学评论上有所建树，需要敢于打破一些旧的东西。但是同时，批评家在另外一个层面上，是否还要具备一定的包容性？ 肖云儒：批评是对事不对人的，批评要有容乃大、与人为善，这是很重要的。“老三届”的评论家，你看他的文章，真的能够看到他的人生积累和生命体验，那就是因为他经历过基层生活，经历过社会的风浪。他们的评论不是从书本里走出来的，而是从生活和生命中走出来的。我跟雷锋同年出生，头脑中始终有一种“螺丝钉精神”，这也许恰恰是我们这代人幸福的地方。我是人大毕业的，毕业后把我分配到陕西，于是我的一辈子都扎根在了这里，我对这块土地的了解比较深，有很多切身的体验。我当过农业部的记者，“文革”时被下放修铁路，现在回过头来看，这些都是财富。但是现在很多年轻人可能没有这个经历。文学是审美记忆，人生的最初记忆是最珍贵的，年轻时的经历和记忆，会影响你的一生。 (责任编辑：admin) |