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自从文学批评成为独立的精神生产部门以来，文学批评都有专业与非专业之分。文学批评的主体，有的人以此为其精神劳作的主要方式，有的人则只是偶一为之；文学批评的受体，有的是设定为专门家，有的是设定为数量庞大的一般读者。在未来的年代，为大众而作的文学批评、非专业人士所写的文学批评，会有越来越蓬勃的生命力。用新技术武装的新闻传播媒体，将学院外的文学批评纳入它们的轨道，促进了文学批评的大众化。大众文学批评要求趣味性，要求信息的及时和密集。它能够从庞杂纷繁的出版物中为普通读者找到确有价值的文学作品，找到他们所需要和喜欢的文学作品，能够用有吸引力的文笔激发读者的阅读欲望，能够在诸多标准并存的情况下有说服力地向读者提供自己的判断，指出作品的长处和短处所在，激发读者的思考。专业的文学批评同大众的文学批评并没有截然的界限，大众文学批评要有专业的文学批评作后盾，以保持其鲜活的思想资源，避免流于浅薄；专业文学批评要有大众文学批评的传输，以保持与社会的紧密联系，产生深刻的巨大的影响。 20世纪文学批评的许多学派是借助于外学科的理论建立起来的，诸如心理学、文化学、社会学、语言学、哲学乃至若干自然科学学科，文学批评都曾经从它们那里或借用基本构架，或借用术语，或借用方法。如果说，在很长的时间里，文学批评只是借贷，只是引进，那么，这种情况已经有了改变。美国的拉尔夫·科恩在他主编的《文学理论的未来》的序言中指出，文学理论使精神分析理论形成了一些新观点，文学理论向历史理论提出了新问题，“文学理论的各个组成部分通过不同的学科像蛛网一样扩散开来，成为一种阐释的指南、贯通性的源泉、分析的基础”。比之于许多专门学科的理论，文学更广泛、更经常地保持与大众的交流，这就可能促使文学理论提高其实践性品格，而文学批评又处于更活跃的前沿。文学批评为其他学科提供创新的动力和启示，为其他学科理论的新建构提供坐标，是有可能的。当然，这还只是可能，要把这种可能变为现实，还需要艰巨的努力。 今天，科学技术正以人们以前不可想象的速度更新，人们的生活方式正在和将要继续发生深刻的、广泛的变化。文学活动在人们精神文化生活中的位置，文学作品的载体，文学传播和文学接受的途径与方式，文学作品的形态、类别和样式，文学与纪实类文体(如新闻、传记、历史著作等)的关系，也都已经并且将要继续发生变化。因此，可以断言，未来的文学批评必然还要发生比之20世纪更加巨大而深刻的变化。如果说，在20世纪文学批评突出地表现出多元分化的趋势，那么，21世纪，首先是21世纪前期和中期，将有更多的人进一步追求文学批评的多元中的互谐。 (责任编辑：admin) |