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叙事是人类一种基本的精神文化活动，叙事学是当今文学研究的热门领域，而空间叙事学则是这一领域中新的理论方向。叙事与时间和空间的关系均非常密切，但由于种种原因，在以往的叙事学研究中，却存在着重时间而轻空间的现象。龙迪勇研究员是国内最早提出建构空间叙事学的学者，且长期以来专注于“空间叙事”这一新的学术领域，从而成为空间叙事学的“拓荒者”。在10多年以前，龙迪勇就认识到了空间维度对于叙事学研究的重要性，认为“空间”应该进入叙事学研究的视野，得到研究者应有的重视。这10多年以来，他一直在空间叙事学这块处女地上耕耘，辛勤的劳作终于换来了丰硕的成果：其洋洋55万字的学术专著《空间叙事研究》入选2013年度的“国家哲学社会科学成果文库”，并于2014年由生活·读书·新知三联书店出版发行。 龙迪勇是2002年与“空间叙事”问题相遇的。在对这一新的学术问题进行一系列的探索，并刊发了相关论文之后，他于2006年刊发的《叙事学研究的空间转向》一文中，正式提出了建构“空间叙事学”的理论设想。与当今学界那些仅仅热衷于提口号者不同，在提出建构“空间叙事学”的理论设想之后，龙迪勇并没有停下探索的脚步，而是继续在“空间叙事”这一新的学术领域踏实地做着那些基础性的工作。前后花了大约12年的时间，终于推出了《空间叙事研究》这部厚重的学术专著。那么，从空间维度探索叙事学，能够为叙事学研究带来哪些革新？“空间叙事学”的学术价值又主要表现在哪些方面呢？ 首先，从空间维度探索叙事学，避免了以往的叙事学研究仅仅从时间层面考察叙事现象的单一化弊端。由于时间和空间是万事万物最基本的存在方式，因而也是我们考察它们最基本、最重要的维度。有时候，为了理论上的方便，我们会对事物或现象作出分类，比如在文艺理论中，我们就经常把文学、音乐等艺术形式定义为“时间艺术”，而把建筑、绘画、雕塑等艺术门类定义为“空间艺术”。 这种分类当然有其合理性，但如果过分拘泥于这种分类的话，却可能会遮蔽我们探究的目光，从而使我们的研究停留在“常识”或“定见”的基础上难以推进。例如，如果我们要研究绘画、雕塑等图像艺术的叙事问题，就不能满足于一般性的分类，而恰恰需要考察被划归为“空间艺术”的图像的“时间性”特征；而研究以语词写成的小说、史诗、传记等所谓“时间艺术”类叙事作品，如果不考察故事发生的场所(空间)以及某些文本在结构上的空间特性，这种研究就是残缺和不完整的，因而也是没有生命力的。作为一个以文艺理论为专业的空间叙事研究者，龙迪勇一向比较关注“时间艺术”的空间维度和“空间艺术”的时间维度，试图在“时间”和“空间”的双重维度中比较全面地把握研究对象，力图把它们为常见分类所遮蔽的那些特征展示出来，并在此基础上提出自己的观点、建构自己的理论。 (责任编辑：admin) |