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事实上，聂绀弩、邵燕祥等文人最初都写新诗，后来却改写旧体诗，王学泰认为最根本原因是有些感情、情绪、思想新诗难于表达，而用旧体诗表达就比较习惯与顺畅。惯于用典的文言诗句于读者有间离效应，没有白话诗的直感性，既可有意软化激情，也是反侦查的手段，这些原因使旧体诗成了知识分子曲折隐晦表达抑郁不平情绪的有效方式。孔子说诗歌的作用有“兴观群怨”四种，而在王学泰看来，当代人写的旧体诗实际上多体现了“诗可以怨”。在极“左”文艺思想统治时期，许多人受到不公正的待遇，他们的许多篇章与当代知识分子的命运结合在一起。比如聂绀弩、杨宪益，以及台湾的柏杨，全都以诗记录了他们奇特的一生。 该书中可见，自称“只会欣赏诗，不会作诗”的柏杨身陷囹圄，无纸无笔，用指甲刻在剥蚀了的石灰墙上，甲尽出血，和灰成字。尤其是以狱中女犯人为书写对象的一首古体诗《邻室有女》，荣获1992年美国凤凰城国际诗人联合会“国际桂冠”奖，使之成为中国人凭着旧体诗在国际上获奖的第一人。也如聂绀弩锒铛入狱却诗心不改，知识分子巨大心理郁积常靠诗歌来陶写，亦留得诗篇自纪年。 王学泰读解当代人的旧体诗，并非皆为柏杨、聂绀弩般深沉凝重，亦有如启功《鹧鸪天·乘公共交通车》八首般幽默诙谐，惬意轻松之作。“启先生曾说，他最得意的八篇是‘挤车’。他以一个老北京衰弱老头的挤车体会写这市井风习。这八首词中有许多精炼、生动又搞笑名句，如‘挤进车门勇难当，前呼后拥甚堂皇。身成板鸭干而扁，可惜无人下箸尝’。‘下不去，莫慌张，再呆两站又何妨。这回好比笼中鸟，暂作番邦杨四郎。’读者一读不仅能记住，而且会忍俊不禁。” (责任编辑：admin) |