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三、赋韵诗的艺术特点 文人雅聚，极大活跃了梁陈时期的诗歌创作活动。对此，《梁书·昭明太子传》曾经记载：“每游宴祖道，赋诗至十数韵。或命作剧韵赋之，皆属思便成，无所点易”[10](p.166)。吴承学先生认为：“诗人要有娴熟的技巧和广博的知识，才能对各种题目应对自如，或在所限的韵中运用自如，不致受到拘束”[14]。赋韵作诗者指韵为咏，韵脚的限定性导致艺术构思的单一化、艺术形式的类型化，但这种“群相切磋”的作诗方式，提高了诗作的表现技巧与形式之美，推动了梁陈五言诗律化的进程。《梁书·萧子显传》曰：“时中庶子谢嘏出守建安，于宣猷堂宴饯，并如时才赋诗，同用十五剧韵，恺诗先就，其辞又美”[10](p.513。梁陈赋韵之作善于藻饰，工于写景，韵律有度，具有鲜明的艺术特色。 比如，吴均《共赋韵咏庭中有桐诗》曰： 龙门有奇价，自言梧桐枝。华晖实掩映，细叶能披离。不降周王子，空将岁月移。严风忽交劲，遂使无人知[8](p.1749)。 此作本是赋咏庭院中的桐树，但他却能活用“龙门之桐”、“不降周王子”等典故，还反用嵇康《琴赋》之意，把王子乔的下降与桐树直接联系起来，寓意岁月无情流逝，诗中寄托着作者怀才不遇的悲叹。诗作用典方式不拘一格，富于变化，韵律和谐，具有强烈的艺术感染力。又如，陈后主《上巳宴丽晖殿各赋一字十韵诗》曰： 芳景满辟窗，暄光生远阜。更以登临趣，还胜祓禊酒。日照源上桃，风摇城外柳。断云仍合雾，轻霞时映牖。远树带山高，娇莺含响偶。一峰遥落日，数花飞映绶。度鸟或遛檐，飘丝屡薄薮。言志递为乐，置觞方荐寿。文学且迾筵，罗绮令陈后。干戈幸勿用，宁须劳马首[8](p.2515)。 这是他们欢娱宴乐时的景物描写，断云、轻霞、远树、鲜花、度鸟、飘丝等无不充满诗情画意，尽展春景韶茂。其诗典雅贴切，字句锤炼工巧。清陈祚明《采菽堂古诗选》评曰：“宜句句分看，并能低徊见隽，押韵必取致”[15](p.326)。又如，《祓禊泛舟春日玄圃各赋七韵诗》曰： 园林多趣赏，祓禊乐还寻。春池已渺漫，高枝自嵸森。日里丝光动，水中花色沉。安流浅易榜，峭壁逈难临。野莺添管响，深岫接铙音。山远风烟丽，苔轻激浪侵。置酒来英雅，嘉贤良所钦[8](p.2518)。 诗作描绘了玄圃泛舟游乐时的“春池”、“高枝”、“峭壁”、“深岫”等优美景色，不仅显现出作者高超的语言与修辞技巧，而且在韵律形式上已浸具格律之体。清陈祚明《采菽堂古诗选》评曰：“宜细玩其好句，各有生动之态”[15](p.326)。再如，《七夕宴玄圃各赋五韵诗》曰： 殿深炎气少，日落夜风清。月小看针暗，云开见缕明。丝调听鱼出，吹响间蝉声。度更银烛尽，陶暑玉卮盈。星津虽可望，讵得似人情[8](p.2518)。 “月小看针暗，云开见缕明”句，描绘出了浮针乞巧的情趣，颇为细密新巧；“丝调听鱼出，吹响间蝉声”句，描写游鱼亦具有灵性，且有蝉鸣和笛声相伴，语辞优美，情韵幽雅。 诸如此类之诗，颇多炼意精工之句，比如，《上巳玄圃宣猷嘉辰禊酌各赋六韵以次成篇诗》：“莺度游丝断，风驶落花多”，“峰幽来鸣啭，洲横拥浪波”[8](p.2516)，《献岁立春光风具美泛舟玄圃各赋六韵诗》：“沙长见水落，歌遥觉浦深”[8](p.2514)，《五言画堂良夜履长在节歌管赋诗迾筵命酒十韵成篇》：“云兴四山霾，风动万籁答。肃肃凝霜下，峨峨层冰合”[8](p.2519)，皆句隽音切，对偶精严。 梁陈赋韵诗对唐代次韵之作有很大影响。宋程大昌《考古编》卷七“古诗分韵”条曰：“唐世次韵起元微之、白乐天二公，自号‘元和体’，曰：‘古未之有也。’抑不知梁、陈间已尝出此，但其所次之韵，以探钩所得，而非酬和先倡者，是小异耳”[12](p.47)。次韵之作多是唱和之诗，依次用所和诗中的韵作诗，这些诗作中有很多标明“探得某字”和“赋得某字”者。比如，张说《侍宴武三思第应制赋得风字》诗云：“王池馆好，晓日凤楼通。竹町罗千卫，兰筵降两宫。清歌芳树下，妙舞落花中。臣觉筵中听，还如大国风”[16](p.3715)，押东韵。《端午三殿侍宴应制探得鱼字》诗云：“小暑夏弦应，徽音商管初。愿赍长命缕，来续大恩余。三殿褰珠箔，群官上玉除。助阳尝麦彘，顺节进龟鱼。甘露垂天酒，芝花捧御书。合丹同蝘蜓，灰骨共蟾蜍。今日伤蛇意，衔珠遂阙如”[12](p.3749)，押鱼字。 总之，梁陈文学集团注重群体性游宴活动，他们倡导的集体赋韵诗，显现出审美趣味的趋同性，形成诗歌创作的良好环境，体现“诗可以群”的理念。他们的诗歌创作，在美感形式、表现技巧等方面汲取了“齐梁体”的声律和艺术成果，讲究形式美、善于藻饰、工于写景，语言更为平易明快，描摹越发细密精巧，促进了梁陈诗歌的格律化进程。 (责任编辑：admin) |