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童年记忆的寓言意味 昆德拉曾经说过，“童年与少年……是一个我们无法重返也无法恢复的年龄，于每个人而言，都已成为一个恒久的秘密，而惟有小说家，才能令我们再次靠近。”作为一个具有特殊敏感气质的作家，刘玉栋擅于运用童年视角进行乡村叙事，用文字唤回逝去的记忆。法国哲学家巴什拉说：“在岁月老去时，童年的回忆使我们具有细腻的感情，具有诗人波特莱尔在浩淼气氛中那样‘微笑的懊恼’。在这位诗人所体验的‘微笑的懊恼’里，我们似乎已实现了懊恼与安慰的奇特综合”，“童年深藏在我们心中，仍在我们心中，永远在我们心中，它是一种心灵状态。”童年感觉的细腻、纯真、新鲜、敏锐，使作家手中的笔摆脱了成年的理性桎梏，在回忆中激活鲜活的艺术智性。像《我们分到了土地》《给马兰姑姑押车》《跟你说说话》《葬马头》《平原六章》《公鸡的寓言》等作品，都因为独特的童年视角而使记忆叙事赢得了灵动气质。这种儿童视角使小说呈现出两个世界，现实世界和超现实世界。表层看，他的小说无不瞄向现实：故乡记忆、乡民生活、人们内心世界的冲突与痛苦；同时，他的小说又具有超现实的映像，神秘、梦幻的色彩氤氲于小说字里行间，各种人物被蒙上一层传奇的光环，具有广泛的象征意义，甚至可以将之当作民族的寓言来读。对于现实世界和超现实世界的复写，前者写实，后者写意，前者显，后者隐，前者明，后者暗，两者交错融合，赋予他的小说以变幻莫测、神奇瑰丽、摇曳多姿的艺术魅力。 《我们分到了土地》中，作者有这样一段描写，“我爬上我们家的土房子，然后把那两块砖头挪到北面去，炊烟马上就从烟囱里钻出来。”“我看到太阳红得就像徐家铺子的油炸糕；我看到村北枣树林里有一个扛着猎枪的人在追赶野兔子，他的前面有一条黑色的猎狗；我看到村西马颊河大坝就像课本上的长城一样拐了个弯儿；我看到村南的土路上，卖豆腐的刘迷糊正推着小车往村里赶；我看到槐树底下刘长河跟几个小孩子正玩一种叫‘骑马’的游戏。我看到刘土地正坐在猪舍里，跟我们家那头白色的大肥猪友好地说着什么。我看到高台阶的老婆张春梅正扭着圆圆的屁股追赶她家的一只母鸡。太阳越来越红了，有一半已经扎进枣树林子。我看到炊烟罩住了整个村子。” 在儿童俯瞰下的八个凝造涵蕴生命质素的独特意象，组合为一个乡村生活的立体画面，形成色彩斑驳、声响混杂、动静相间、浑然天成的具有童话意味的独特艺术氛围，产生了一种令人身临其境、回味无穷的艺术效果，寄寓作者感伤的回忆。《给马兰姑姑押车》，以一个孩子的眼光，细致传神地描绘了鲁北娶亲的习俗和押车儿童的心理，结尾处画龙点睛地放大了故事的内涵，“红兵隐隐地感觉到，这些令人向往的事情，结果并不是都那么令人高兴。红兵似乎明白了马兰姑姑为什么在这样的日子里失声痛哭。红兵坐在马车上，盯着冬日阳光下暗绿色的麦田，猛地觉得自己长大了不少。” 巴乌斯托夫斯基说，“对生活，对我们周围一切诗意的理解，是童年时代给我们的伟大。”刘玉栋以童年视角这一童年时代的馈赠，借助儿童生命本真的存在状态，捕捉象征人性的“存在的话语”，达至去蔽还原，呈现成人世界本来的面目，展现出一个暴力虚妄的世界，揭示历史乖谬之中人的抗争与韧性、无奈与决绝，表现了对人性的深层揭示。当然，与同样长于以童年视角叙事的莫言、余华、迟子建等人相比，刘玉栋的童年叙事还需要寻找自己的独特质素，在联翩小说的背景上以独立的姿态鲜明凸显出来。 (责任编辑：admin) |