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不打算“俯就”小读者 和专业从事儿童文学写作的作家不同，这些跨界来写童书的作家，在文学层面有着更多思考。 《童年河》一书，作家赵丽宏断断续续写了两年。用孩子的语言写曾经的童年，在他看来是一次意图明显的写作行动。“我也看过一些国内儿童文学作品，但对整个儿童文学状态不太满意。”赵丽宏说，现在有的儿童文学作品就是“俯就”，是在迎合小孩，还有的童书带有明显的说教。“优秀的儿童文学永远不变的是友情、亲情，对幸福的追求，对苦难的应对，而且在最痛苦的时候能感受到人情的温暖，这些才是永恒的东西。”赵丽宏说。 袁丽娟认为，一些成人作家的优秀作品，完全可以根据孩子特点进行书写，并进行合理编辑，这将是一个全新的少儿图书空间。接下来，她还有一个庞大的出版计划：“我会选铁凝、王安忆等10位作家的优秀作品，请作家们自己改写成少儿读物。” 学说孩子话不容易 文学名家加入儿童文学写作，看上去是件好事情，但在行业内也有人泼冷水。儿童文学作家、上海师范大学教授梅子涵开诚布公地表达了自己的看法：“不是说他们一转身，就能写出优秀的儿童文学作品，他们不是儿童文学的救星，所以出版界不必锣鼓喧天，也不必夸大其词。” 中国少年儿童新闻出版总社业务经理马跃华则担心，这些50后、60后、70后的文学名家和今天的孩子有代沟，他们的童年经历可能很难打动这些小读者，“因为现在的孩子是看着动漫长大的，他们喜欢看魔幻、鬼怪、探险、惊悚，成人作家的童年回忆和他们距离很大。” “杰出的儿童文学，既能让儿童喜欢，也能把儿童往高处、深处、远处引领。”梅子涵指出，如果一个作家只有所谓的远处、高处、深处，但写出来的语言、故事、趣味，都不符合儿童的口味，这样的作品首先就不是儿童文学。对此，资深少儿出版人李冉同样认为，成人作家要掌握孩子们的话语系统其实并不容易：“少儿爱看的是短句，甚至连语序都是不一样的。这让成人作家的语言表达首先要经受很大的考验。” 看来，文学名家这块“金字招牌”能否让小读者动心，仍是一个悬念。 (责任编辑：admin) |