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80后作家，享受城市类型化、全球同步化生活，阅读成写作动力，从而面临超越和挑战 但“80后”的作家出现，使得“迁徙”成为写作动力的状况正在发生根本性改变。 最近我在读两本小说。一本是安吉拉·卡特的《马戏团之夜》，另一本是艾柯的《布拉格墓园》。前一部完全是幻想的故事，小说的主人公是叫飞飞的女孩子，她因为可以展开翅膀在空中飞翔，成为马戏团中的空中飞人。《布拉格墓园》则描写的一个以伪造各类文件为职业的人，他伪造了一份文件，为了证明这份文件是真实的，就需要伪造更多的文件来证明它的真实性，为了证明更多的真实性，则有需要伪造更多的文件，以至于最后他也无法分清什么是真实和伪造了……据我所知，安吉拉·卡特的小说深受中国“80后”作家的喜爱，甚至有好几本她作品的中译本就是出自“80后”作家之手，而艾柯的小说更是或显或隐地成为“80后”作家模仿、效法的对象。他们的流行恰恰说明了今天是一个“迁徙”逐渐远离文学的年代，而阅读正成为当今写作越来越重要的动力。因为80年代后生人基本上按照小学、中学、大学和工作这样的方式成长，而且大多数写作者都在城市中生活。今天的城市生活，由于全球化的原因，还有互联网的因素，大家分享着共同的资讯，很容易形成类似的生活方式。即使从一个地方到另一个地方，最多算是旅行，根本称不上迁徙。由此，广义的“阅读”就成为了这些写作者最基本的视野。 “阅读”的视野与“迁徙”的经验最大的区别是，使得文学写作者不可能同时生活在两个世界，相反，在两个世界之间出现了一道叙述鸿沟，两个世界之间再也没有任何的交错，不可能再想象那种“影子式”的写作，处在光明和黑暗、旧和新、传统和现代之间的写作。因为迁徙不再存在，阅读成为今天写作的重心，只能通过阅读来讲述他人的故事。年青一代与前辈作家相比，叙述能力大大增强，小说语言也日益成熟。但问题在于，他们失去讲述中国故事的最有利位置，因为在他们的身上，已经无法把两个世界融为一体。 正是站立在新旧世界之间，才造就了“中国现代文学”某种意义上的“辉煌”。如今的文学“辉煌”难再，不是在技术层面上，无法超越中国现代文学，而是由于缺乏相应的叙述位置且尚未自觉意识到这种缺乏，所以难以讲出精彩的中国故事。 鲁迅作为“历史中间物”，曾说自己要肩住那黑暗的闸门，放青年到宽阔光明的地方去。他的这种位置意识，使之一直处于新与旧、光明与黑暗之间。可那些被释放出来的青年，是否以为自己从此便一劳永逸地处于光明的世界中？我认为这是留给当代中国文学和年青一代作家迫切需要回答的问题。 (责任编辑：admin) |