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奇幻文学重新洗牌？ 朱学恒与奇幻基地结束合作关系了，这是七月初的事。朱学恒不是别人，正是托尔金《魔戒》系列作品的译者，如果不是他推展奇幻的热情加上彼得·杰克逊电影的加持，并且正巧站在《哈利·波特》的肩头上，台湾不会有一波奇幻文学阅读热潮，城邦集团不会为朱学恒专辟一 块“奇幻基地”供他挥洒，各出版社更不会前赴后继推出以“奇幻”为名的各类作品，但随着朱学恒的离去，出版界要问的是：奇幻热退烧了吗？或者这是一个重新洗牌后的开始？ 回顾奇幻热潮 2000年皇冠推出《哈利·波特：神秘的魔法石》（内地译为《哈利·波特与魔法石》）第一册中文繁体版，比J.K.罗琳的著作完成日整整晚了三年，这可以看出出版社的迟疑，其间该书也曾在几家大出版社间流浪，但都没通过评估，《哈利·波特》虽横扫西方，但毕竟西方有《魔戒》这样青少年必读的奇幻文学经典作为启蒙与成长的仪式，以及丰厚的青少年文学土壤，台湾的青少年出版市场一直惨淡经营，似有若无，所以皇冠作了一个大胆的决定，把《哈利·波特：神秘的魔法石》放在成人书市场，而它上市的时间正巧就定在第四册《哈利·波特：火杯的考验》全球首卖日之后，成为国际大新闻的《哈利·波特：火杯的考验》（内地译为《哈利·波特与火焰杯》）于是变成了“天上掉下来的礼物”，把《哈利·波特：神秘的魔法石》一举推向畅销书排行榜，最后缔造了一个历史纪录：100万册，接下来的《哈利·波特：消失的密室》（内地译为《哈利·波特与密室》）、《哈利·波特：阿兹卡班的逃犯》（内地译为《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》）、《哈利·波特：火杯的考验》到《哈利·波特：凤凰会的密令》（内地译为《哈利·波特与凤凰社》），加起来超过300万册，2001年则有朱学恒重新翻译的《魔戒》三部曲挟电影之势进入出版市场，《魔戒》电影每年推一部连续三年，书也大卖三年加起来近百万册，对照台湾的阅读风气，诚属百年不能一见的奇幻景观，这也注定了它是一个出版观察家口中的，大好大坏的“不稳定市场”。 奇幻出版门户洞开 奇幻文学的门户算是洞开了，出版社开始认真经营没有严格定义下的“奇幻文学”，寻找下一本《哈利·波特》与《魔戒》，也寻求《哈利·波特》类型之外的奇幻写作，皇冠在罗琳难产期间引进“人物生动有趣，剧情冒险刺激”的《向达伦大冒险》系列，一签就是二十册，两年来出版了九册，每册都有五万册以上的销量，今年四月作者向达伦来台湾举办签书会，十分轰动，一位书迷激动的在网络上留下此言：“向达伦比哈利·波特还好看。”天下文化子公司小天下则引进一样是“人物生动有趣，剧情冒险刺激”的《波特莱尔大遇险》系列十册，向达伦大战波特莱尔之外，允晨文化推出号称“德国的J.K罗琳”的德国青少年文学大师冯克的《神偷-旋转木马》和《波提拉与偷帽贼》，大田则有冯克的《银龙骑士》和即将出版的《墨水心》，儿童文学大师C.S.路易斯《纳尼亚魔法王国》系列七册则首度完整出版，日月出版集团一直到今年才加入奇幻文学行列，为之策划“当代奇幻经典”Edge书系的谭光磊代号“灰鹰爵士”，早在念台大外文系，哈利·波特红翻天之前就投入欧美奇幻文学研究，首推书有《黑暗地底城》、《精灵战记》和《镜子国来的人》。 隶属共和国文化的缪思出版则是奇幻的另一重镇，和谭光磊、朱学恒一样，缪思奇幻馆的主编徐庆雯也是奇幻文学的研究者兼信徒，“我们需要想像力，不是教唆逃避现实，陷溺虚无，却是要鼓励转换视野，伸展心智，而奇幻故事独特的神秘本质，无限的幻想空间，正是想像力的源泉”，这是缪思奇幻的开馆宣言，它同时也技巧地为“奇幻”下了一个宽广的定义，在这个定义之下，它出版俄苏拉勒瑰恩的“地海传说”系列六册，勒瑰恩是村上春树最爱的女作家之一，西洋文学评论大师哈洛卜伦认为她“超越托尔金”；接之又推出菲力普曼《黑暗元素》三部曲，由西徂东，去年开始出版日本奇幻小说家梦枕貘的《阴阳师》，这一系列充满奇美色彩但不吓人的鬼故事刚好补充了《哈利·波特》、《魔戒》或向达伦所欠缺的奇幻元素，结果一炮而红。 呼唤本土创作 关心奇幻文学创作的人恐怕会问，那么台湾的《哈利·波特》、《魔戒》或《阴阳师》在那里？如果没有本土创作接续，一个文学类型是很难扎根的，松山高中一年级女生以水泉为名，写出了五大部《风动鸣》（春天出版）就是答案，入围2004年皇冠大众小说奖的《怀沙》，也是一部“历史奇幻”，作者夏佩尔尝试用写作回答一个问题：“何谓中国奇幻”，而联合文学刚推出的《艾莉亚》，则是插画家李永平写了两年又画了两年的一部奇幻小说、绘本，奇幻基地则为有意投入奇幻文学写作的人翻译了《奇幻文学写作的十堂课》。 奇幻文学在台湾能不能成为一个永续经营的稳定类型，答案就在新一代写作者的笔下了。 (责任编辑：admin) |