以“五四”新文化运动为起点的中国现代散文，已经走过近百年的风雨历程。在散文的“现代”阶段，屹立着伟大而不朽的鲁迅，仅仅因为先生的存在，我们便很难说当代散文在整体上已经超越了现代散文。但是，如果我们把观察的视野缩小或收窄，单就现代散文中的女性写作立论，那么，断定“当代”阶段的女性散文，是异军突起，后来居上，便算不上狂妄。这里有两方面的依据坚实而有力：
    第一，新中国成立后的60多年间，尤其是进入新时期以来，大陆文坛先后出现了若干位笔下纵横多个文学门类，但均擅长散文写作，且不断有这方面名篇佳作问世的女作家，如杨绛、宗璞、张洁、铁凝、王安忆、张抗抗、迟子建等。她们的散文作品所达到的艺术水准，并不逊色于现代女性散文的佼佼者。况且冰心、丁玲等著名现代女作家在步入当代之后，依旧有足以传世的散文发表，这亦有效地增添了当代女性散文创作的高度和重量。
    第二，借助时代变革和历史前行的巨大动力，从新时期到新世纪，女性散文写作呈现出繁花迷眼、生机勃勃的宏观态势：几代女作家从不同的主体条件出发，捧出各具特色、各见优长的散文作品，立体周遍地烛照历史与现实、生活与生命；才华横溢的青年女作家不断涌现，其创意盎然的作品，显示了强劲的生命力与可持续性；女作家的性别意识空前觉醒，也空前成熟，其散文主旨既强调女性的自尊与自强，也呼唤两性的和谐与互补；不同手法、不同风格的女性散文各美其美，魏紫姚黄，各擅胜场……于是，在如今的社会和文学生活中，女性散文构成了一道绚丽多彩而又舒展自由的艺术风景线。这显然是孕育并成长于重压和动荡年代，因而不得不执著于妇女解放和民族生存的“现代”女性散文所无法比拟与想象的。
    在21世纪历史和时间的刻度上，女性散文创作取得了丰硕成果和扎实进步，但也同整个中国文学一样，面临着前所未有的挑战与考验：与后工业社会结伴而来的后现代主义思潮斑驳杂芜，利弊互见。它带给女性散文的，可能是观念的去蔽、题材的拓展，也可能是理想的放逐、审美的矮化，而更多的可能，则是创作的困惑、迷惘、顾此失彼或无所适从……惟其如此，面对五光十色的后现代语境，女性散文家要实现有价值的创作，就必须头脑清醒、坐标明确，进而辩证取舍、扬弃前行。也正是在这一意义上，有一批女作家值得关注——她们出生于20世纪六七十年代之交，进入新世纪后开始展露才华，并逐渐成为女性散文创作的中坚力量。对于她们来说，现代和后现代主义自然不是陌生或无益之物，但青春韶华所经历的激情澎湃的现实主义和人文主义大潮，早已先入为主，成为一种挥之不去的精神底色。这决定了她们的散文创作，尽管一向以开放和“拿来”的姿态，努力借鉴和汲取多方面的文学滋养，但其锁定的重心和主旨却始终是对人的生存关切和心灵呵护，可谓鼎新却不弃守正。显然，这是一条积极健康、勃发向上的艺术路径。正是沿着这一路向，习习、王芸、苏沧桑、安然、杨海蒂、张鸿、沙爽、项丽敏、高安侠、刘梅花十位女作家，不约而同地走到了一起，她们以彼此呼应而又各自不同的创作实绩，展示了当下女性散文的应有之意和应然之道。
    习习来自西北名城兰州。她的散文写城市历史，也写家庭命运；写生活感知，也写生命体验；近期的一些篇章还流露出让思想伴情韵以行的特征。作家坚持以善良悲悯的情怀和舒缓沉静的笔调，去发掘和体味人间的真诚、亮丽和温暖，同时烛照生活的暗角和打量人性的幽微。
    足迹涉及湖北和南昌的王芸，在她的散文世界里，有对荆楚大地历史褶皱的独特转还，也有对女作家张爱玲文学和生命历程的细致盘点，当然更多的还是对此生此在、世间万象的传神勾勒与灵动描摹。作家以思想为引领，在语言丛林里所进行的探索和实验，赋予作品一种颖异超拔的陌生化效果。
    或许是西子湖畔钟灵毓秀，苏沧桑拥有很高的艺术天赋和丰沛的创作才情。从她笔下流出的散文轻盈而敏锐，秀丽而坚实，温婉而凝重，每见“复调”的魅力。尤其难能可贵的是，她的散文远离女性写作常见的庸常与琐碎，而代之以立足时代高度的对自然和精神生态的双重透析与深入剖解。
    在井冈山下成长起来的安然，一向把文学写作视为精神居所和尘世天堂。她喜欢让心灵穿行于入世和出世之间，既入乎其内，捕捉蓬勃生机；又出乎其外，领略无限高致，从而走近人生的艺术化和审美化。她的散文善于将独特的思辨融入美妙的场景，由此生成一个灵动、丰腴、安宁、隽永的艺术世界。
    供职京城的杨海蒂，创作涉及小说、报告文学、影视文学等多种样式，其中散文是她的最爱和主打，因而也更见其精神与才情。海蒂的散文题材开阔：她写人物，善于捕捉典型细节；她写风物，每见开阔大气，但泼墨之余又不失精致；至于她的知性和议论文字，不仅目光别致，而且妙趣横生。
    驻足羊城的张鸿，既是文学编辑，又是散文作家。其整体创作风格可谓亦秀亦豪。之所以言秀，是鉴于作家的一支纤笔，足以激活一批异国女性的绰约风姿与奇异柔情；而之所以说豪，则是因为作家的笔墨一旦回到现实，边防战士的壮举、边疆老人的传奇，以及奇异山水、绝地风情，纷至沓来。
    穿行于辽宁和天津之间的沙爽，先写诗歌后写散文，这使得其散文含有明显的诗性，如意象的提炼、想象的飞腾、修辞的奇异，以及象征、隐喻的使用等等，这样的散文自有一种空灵趻踔之美。流动的思绪、含蓄的针砭、委婉的嘲讽，以及经过变形处理的经验叙事，赋予沙爽散文深度和张力。
    项丽敏的散文写作同她长期以来的临湖而居密不可分。黄山脚下恬静灵秀的太平湖，给了她美的陶冶与享受，同时也培育了她对大自然的敬畏与热爱，进而驱使她以平等谦逊的态度和安详温润的文字，去描绘那湖光山色、春野花开，去倾听那人声犬吠、万物生息。
    高安侠是延安和石油的女儿。她的散文明显植根于这片土地和这个行业，却不曾滞留或局限于对表层事物和琐细现象的简单描摹，而是坚持以知识女性的睿智目光，打量周边生活，品味历史风景，就中探寻普遍的人性奥秘和人生价值，努力拓展作品的认知空间。
    偏居乌鞘岭下天祝小城的刘梅花，是一位灵秀而坚韧的女子。梅花写西域历史、乡土记忆和个人经历，均能独辟新径，让老话题生出新意味。她将生命体悟、草木形态、中药知识，以及吸收了方言和古语的表达融为一体，形成一种承载了“草木禅心”的新颖叙事。
    总之，十位女性散文家在关爱人生的大背景、大向度之下，以各具性灵、各展斑斓的创作，连接起一幅摇曳多姿、美不胜收的艺术长卷。现在，这幅长卷在中国言实出版社的鼎力支持下，冠以“悄吟文丛”的标识，同广大读者见面。此时此刻，作为文丛的主编，我想请大家共赏宋人张栻的诗句“便觉眼前生意满，东风吹水绿参差” 。这是我对“悄吟文丛”的总体感受，或者说是对当下女性散文创作的一种形象描绘。