徐庶
    徐庶：诗人，研究生。中国作家协会会员、中国硬笔书法协会会员、重庆沙区作协副主席。鲁迅文学院第29届高研班学员。供职于重庆日报报业集团。著诗集《骨箫》《红愁》《梦落花》。
    最近，徐庶进入了一个写诗的喷发期，不仅写作强度大，短期内写出一本厚厚的诗集，诗也令人大吃一惊（诗集《骨箫》由中国文联出版社出版）。
    不止一个诗友，说读他的诗判若两人，脱胎换骨。因为近水楼台，我比较方便接连读到他的新作，确实既为他高兴也觉得有点不可思议，他远不止是进步，更类似于一次羽化的过程。
    这还真是个值得研究的案例，爱诗经年的诗人，在短期内迅速进境，这中间发生了什么？
    徐庶爱上诗歌，是上世纪八十年代，他时任重庆云阳师范五峰文学社社长。
    见到徐庶这个人，有些不容易和他的诗歌联系在一起。多数时候，他只是一个戴厚边框眼镜的人，有时像一个猜不透学生心思的班主任。离开老家，在城市折腾多年，他的乡愁和经验并没有简单地成为财富，他看待事物的角度，好像容易与现实略略错位，当然，是在一些看似无关紧要的细节上……我就是这样不负责任地猜测着，因为很少看到他享受轻快的玩笑。
    我经历的写作朋友很多，写作时间越长，会让阅读他作品时更添愁绪，这样漫长地写作着，唉。我不担心写作，也不担心不写作，但是我担心的是无效的——往往也是没有享受的写作。好的写作应该是一个享受的过程，享受困难的克服，享受发现陌生道路的惊喜，享受孤独，享受回忆的欢悦。你写着，时而愤怒，时而哑然失笑。写作像一匹不肯驯服的马，你非常惊险地经历了一场狂奔，当人马都疲倦而又互相倚靠着漫步回来，你经过了多么有趣的事情。
    很有缘份的是，徐庶和我做了半年的同事，我们有时因工作一起外出，不免闲聊，聊到写诗，他突然说起最近对写诗很上心，语气激动，这让我深感意外，所以也激发了谈写作的兴致，因为我也是一个有写作癖的人。
    现在已经具体记不清楚聊了什么，总之是对一个爱诗多年的人的无情挑剔和自以为是的循循善诱，从阅读、写作资源一直聊到一些简便的检验文本的方法和工具。以我的经验，多数时候，这样的交流只会博得个轻狂之名，对自己无益，对别人的写作也无助。正是自不量力的写作癖患者的典型症状。
    还好，如今我能想到的我们交流的正面作用，是恰好他也正对写诗上心，激发出了加倍的斗志。
    到底是什么外力一下刺醒了徐庶沉默多年的诗歌神经？不妨来解剖一下个中原由。
    我觉得首先是他具备条件，长期来往于城市乡村之间，带着自己的乡愁和个性化的视角，储备了丰厚的个人化的写作资源。但是，在过去间断的写作中，这些资源没有得到有效的启用。如果一个写作者不能进入自觉和清醒的写作，那么再多的资源也形同虚设，白白浪费。因为写作，太容易在模仿的相对简便和不足够自信的时候，沦为一次复制，成为其他成功写作的影子。看起来，你在调用你的经验和资源，事实上，在你独有的经验被一次复制主导之后，最有价值的部分已被删除和排斥在外，徒有其形而已。所以，这是一个经常出现的冷酷的事实——写作很多年，写作资源并没有真正有效地被调用。那么，当你终于具备了调用它们的能力，你会发现，你有那么多需要被重写或新写的东西。徐庶应该就是在这样的情况下，逐渐积累的对写作和写作观的刷新和改进，使他突破了临界。他的可以信手拈来的题材是如此之多。
    第二个重要原因，是与有效调用写作资源同步的，是语言天赋的真正激活。破壁而出的人，自然会欢喜狂奔，他要反复体会这种在新天地中自由行走的感觉。在这个阶段，喷涌式的写作是相当常见的。如果你去研究一些诗人或作家的书信或日记，就会发现，他们高产时期的写作，都是写作进入了新的境界或领域。这是写作上升级的自信带来的左右逢源。
    在谈完了徐庶的写作现象后，我们必须回到文本，看看全新的徐庶的写作面貌。读完整部诗集，我认为他的写作深植于中国当代社会现实生活，具备硬度和温度。
    徐庶的写作姿态，就是全部身心关注着那些疼痛着的骨头，并让它们进入自己的诗句。这样的写作，多数是走的刚猛的路子：坚定、清晰地挖掘自己的目标，一锹下去一个天地，不达目的死不罢休。徐庶对此作了很有意思的修正，他同样刚猛和坚定，但同时又带着旁观者的冷静和自嘲，因而诗歌有了别致的趣味。
    石头下山
    石头，从山上气喘吁吁跑下来
    这才人模人样，立正、稍息
    它们站在广场上
    全都被剃了光头
    石头惊异地看来来去去花花绿绿的人
    原来，人间多么奇妙
    来这里踱步的人，心里悬着一块沉重的石头
    石头不落地，他们的步伐略显慌乱
    让一块石头放下自己的重
    剃光头能行么
    2015．7．7
    这首诗能大致说明徐庶的写作策略，他能够控制自己的强烈诉说愿望，让诗歌保留言外之意。诗歌适合表达出尚未被充分发现的事物关系，而不适合用已被充分阐明的道理去代替复杂的被探测的事物。
    而能够用来说明这是一个更关注疼痛的诗人，是类似于这样的作品：
    乌 鸦
    牛羊开口，对草原无尽的爱
    都在一口咀嚼中
    蒙古包的鼾声是白的，穹顶的云是白的
    乌鸦披着夜色，低飞
    草原的悄悄话，铺展得一望无际
    乌鸦不说话，它怕开口酿成一场风沙
    撞上铺天盖地的私语
    2015．8．6
    他在旅游中都没有放下过对世事翻卷的被动感和不认可。小诗的开头宁静，而随着诗歌的递进，被调用到的经验让一个风景小品面目全非，成为又一根疼痛的骨头。
    真正让我欣喜，让我觉得诗人还有更多潜力的，是他那些信手拈来的闲笔式的诗句，比如《果实》中的：果实不同的颜色/是果木不同的哭声//果木一生站着，憋着，易哭/哭着，也站着。他的很多闲笔，都有摆脱他一首诗的征召而独立存在的价值。徐庶的写作还在上升过程中，应该对这位诗人抱有更大的期待。不管你处在哪样的写作中，克制始终是一个很好的老师。
    
    诗集《骨萧》
    作者简介
    李元胜，中国作家协会会员，重庆市作家协会副主席，现为重庆文学院专业作家。曾获鲁迅文学奖、人民文学奖。代表作《无限事》《我想和你虚度时光》等。                                                                   
    相关阅读——
    徐庶的诗
    骨 箫
    三峡广场，一群老人在敲打音符
    如悠扬的骨箫
    不停敲打大理石冰冷的心脏
    似乎要敲醒石头，让石头站起来
    骨头不说话了，石头得接着说
    骨头倒下去，石头得把他们的名字扶起来
    在一块碑上，喊醒
    骨头睡去，泥土也得醒来
    睁眼看住后朝庄稼般生长的幸福
    人群中，有人吹响匕首
    匕首卸下寒光，只是手中玩物
    不食人间烟火
    （原载《星星》2015.10期“青年诗人”。入选《2015中国诗歌排行榜》。）
    刚 才
    院子里站着一桌石凳
    石凳站着，还攥着温度
    院子里一定坐满了人
    刚才
    烟缸里倒下一排烟蒂
    烟蒂倒下，眼睛还睁着
    烟缸里的话还没说完
    刚才
    刚走的人会不会突然
    回来
    （原载《诗刊》2015.11月上半月刊）
    杏雨飞扬
    一片一片，杏雨飞扬
    每扔一片，就有一次叫人心碎的等待
    深秋，它一定是在数着秒针咬牙
    咬一口，磕掉一颗，落黄一片
    也就揪心一次
    如此醉心的等，醉心的望
    直至，忧虑粉身碎骨
    没人去捡拾那些永不闭眼的思念
    没人愿去惊动那些永不结果的云雨
    （原载《诗选刊》2016.4期）
    方 向
    树木被我们随手栽在那里
    一生都在艳羡别人的行走
    得宽恕它们见风就点头哈腰
    还得宽恕它们夜里墨守成规
    一有阳光就见光倒
    没有方向就是它们的方向
    做一棵无路可走的树多好
    不用担心千万条路一不小心走错了路
    （原载《诗潮》2016.3期）
    崩 溃
    五月怀里的石榴，红了，羞羞地红了
    有水性，不扬花
    风起时，妈妈在挤身上的毒
    我们累累的债啊，果实一般胀得快要崩溃
    （原载《诗林》2016.1期）
    天 池
    歌乐山天池边，偌大一片二月兰蓝得催泪
    来这里请别说忧伤，一湖天池什么都说了
    谁的匆匆奔跑踩出一凹天池
    谁的匆匆泪水在池中锥心荡漾
    请把祖国的忧伤都给我，我收留所有的蓝
    收留人间眼角的水和驿路的花
    (原载《绿风》2015.5期)
    光 影
    婆娑的影，总有千疮百孔的遗漏
    在树隙间偷生，实在是为了减缓衰老
    从指缝漏下的，是米粒，是金灿灿的光阴
    砸在身上，如风起时老屋的瓦片
    有钻心的疼痛
    光影金子般的闪烁，脚前脚后
    触目，惊心。如一只兔子，伸手却抓不住
    跌落在都市的碎片，如摔倒半生的一个跟头
    被踩得咯吱咯吱脆响
    （原载《散文诗》2016.1期。第三届“莲花杯”世界华文诗赛优秀奖。）
    名 字
    我在异乡的山上捡石头
    我喊一声“石头”
    它们一个个抬起头来
    表情诧异，仿佛我是在找一个外星人
    我喊“石——头——”
    群山也跟着大声喊“石——头——”
    我改口喊“徐——庶——”
    群山也跟着改口喊“徐——庶——”
    我呆坐在石头上，石头诧异的眼光告诉我
    它们一颗都没丢，走丢的是我自己
    （选自《2015中国新诗排行榜》）
    北 方
    我在重庆朝天门扔一块石头
    它越过三峡，越过江汉平原，越过华北平原
    听不到石头响声的地方，是什么方向
    火车过北京继续向北
    广袤的土地上，人们撒粒成林
    玉米按人的思想站成横竖整齐的队伍
    一株株相互倚靠，一排排亲如兄弟
    谷子弯腰，不再向往蓝天的高
    轻轻的摇曳，有很多话噎在喉头
    羊群从草根下长出来，我看见它们的嘴一直在动
    似乎在开口前急着吞下什么
    （原载《北方文学》2015.12期）
    木 鱼
    马路一生不知疲倦的奔跑
    没能敲醒
    贪睡的大山
    一朵迎风绽开的杜鹃
    在往事中醒来
    大山立即睁开了笑脸
    我在一枝抱着冰霜的花蕾前
    念念有词
    如一只不停点头的木鱼
    （原载《作品》2015.12期）
    暮 色
    一盆墨汁掩盖了苍穹的瑕疵
    世界原本是黑色的
    许多人趁黑打劫，把自己的恶扔给夜
    背负了太多黑锅，夜口难开
    落日眨眼间掉下来，我们的忧郁掩盖苍茫
    不是天亮了，是我们的寂寞枯到极致燃了
    我们波浪一样，往前拨
    身后的影子是耗尽一生骨血无法点燃的油灯
    （原载《中国年度优秀诗歌》）
    磨 刀
    把命运，交给一块忍气吞声的青石
    与刀锋整整30年抓扯官司
    一边流泪，一边低头
    在石头与钢的交锋中
    磨刀的师傅，泪里藏刀
    额头挂着一柄锈蚀斑斑的钝月
    伤敌千旦，自损万亩
    没有比钢更硬的石
    也没有比石更柔软的钢
    问世间有没有
    比石头更冰冷的心肠
    有没有，比熔钢更柔情的牵绊
    刀锋把钢铁削瘦，石头把山头削弱
    踩着刀刃行走的月光
    面容憔悴，心平气和
    师傅说，被刀抓住是带血的口粮
    远比抓住一柄刀好
    哪怕流泪
    （原载《青年作家》2015.5期） 
    名家推荐
    也许是因为有着新闻的背景，徐庶对现实和生活的观察带有自己独到的视角，在其诗性的叙述和描写中，深藏着自己的判断和思考。
    这样一种诗意与哲理融合的风格相当不容易，徐庶也因此在当代诗人中确立了一种独特的个人风格。
    假以时日，相信徐庶还可以走得更远更好。
    ——《诗刊》副主编 李少君
    在我40年的诗歌创作实践中，我偏爱诗性智慧，远胜于诗意本身——现在，我似乎又找到了有着同一偏执嗜好的人。徐庶诗歌注释或者可以说解构着他的诗歌立场，以及诗歌语言的精密度。诚实向内凝聚、善良向外发散，徐庶的忧患是执着的，悲悯与关切情怀又是弥漫的，它们感染你，却不牵强你的思想；它们刺痛你，却不伤害你的情感；它们被你消化，却不消化你。徐庶诗歌，在自省中向内发力，在淳朴的大地上纵情歌唱。
    ——《诗选刊》社长 简明
    诗歌是我们生命的一部分，也是我们认识这个世界与我们自己的一个有效的角度，你如何理解诗歌，你就如何理解自己和这个世界。徐庶在用他的方式给我们讲述着他与这个世界的关联，包括新奇、冲动、爱怜……甚至慌乱。
    ——《星星》诗刊主编 龚学敏
    徐庶的诗，是经过洗练的。他将诗歌的节奏和伸展的能量，把握得自如洒脱。他在诗歌的进展中，将场景和理性突然放大，给你意想不到的高和惊奇，让你为之心动。当然，诗歌的无限拓展和无限可能，都需要诗人做最大的努力，明天的写作才是最好的。
    ——《诗林》主编 潘红莉