因为在大学从事中国当代文学研究的缘故，我的工作现场会从具体的作家和文本，延伸到大众阅读、文学教育和作家的成长机制等等文学生态。丁中冶和《鹿唇》 就是在这样的背景下进入我的视野的。他让我看到，新少年的文学写作，其实可以有更多可能。
    丁中冶，出生于2000年之后，按照当代文学传统代际的划分属于“00后”的一代人。在我们的日常经验中，这一代正逢网络等新媒介催生的一个所谓的新传媒时代，传统的、纯正精致的文学趣味遭遇到空前的挑战，而网络文学的读者群体则日益庞大。于是我们想象，在这一文学环境中，丁中冶和他的同龄人都是在“快餐式”的多屏的文学阅读中获得各自的文学教养。
    但事实上情况又是怎么样呢？读丁中冶的长篇小说 《鹿唇》，其中所透露出的他个人文学阅读史的线索，比如东西方文学的抒情传统，竟然和我们以为的这一代人的日常阅读大异其趣。丁中冶不是在“消费”意义上展开自 己的文学写作，阅读和写作之于丁中冶，恰恰是他作为一代新少年对于世界的思考和想象，自然也包括他文学阅读的 自 由和开放。可以肯定，他的个人文学阅读已经溢出教科书和当下流行的日常消遣读物。而且，他对文学的理解，他的文学趣味，和一般的我们观察到的所谓年轻的“纯文学”也不尽相同。
    在当下文坛，作为文学代际传递意义上的年轻写作者，有不少沿袭着的是已经成为文学惯例的写作程式，不断复制着前辈作家的写作路径。而丁中冶不同，虽然现在还不能预言一个他的文学未来，但我们能够感觉到新少年“文学”的新气息———他是积极的，进取的。所以，需要反思的也许是文学生产的某些机制。
    我以为，新少年们生活的世界是一个空前打开的世界。像丁中冶就和 《鹿唇》 中的主人公一样，少年时代即留学海外。同样，如果把 《鹿唇》 放在广义的类似中国现代文学 《沉沦》 这个留学生文学的谱系看，其写作者的立场已与 《沉沦》 全然不同。中国的新少年正在崛起，我们也希望能够借助这一代写作者的视角，去观察和发现中国新时代在大的世界中的存在。具体到 《鹿唇》，这个在汉语文学代际中如此年轻和新鲜的写作样本，并没有因为年轻和新鲜只是讲述着许多年轻写作者文学“首秀”的青春故事。丁中冶不是为成人世界制造出一个假想的“残酷青春”，而是写他对世界，对爱情，对生命，对文明和文化等等的理解———文学已经被他熟炼地“征用”来对世界发声，讲述这一代人自 己的梦与哀愁。如此，《鹿唇》 成为一个我们观察今天中国新少年在世界漂泊、行走的成长和思想的样本。阅读这样的小说，我们要在他们开放的成长世界重新去识别他们。正是在这样的意义之上，我们应该希望更多“丁中冶们”的出现。
    (作者为南京师范大学文学院教授、博导)