伊格言 本名郑千慈。笔名来自知名加拿大籍导演艾腾·伊格言。伊格言为当代重要新世代小说家之一，与同世代作家许荣哲等共同组成“8P”。
    对于大陆读者，伊格言还是个比较陌生的名字，但他被认为是华语新生代写作中的扛鼎人物。近期，他的代表作《噬梦人》（上海人民出版社出版）已正式出版。
    《噬梦人》内核贴近科幻小说，向读者展现了关于科技与未来的瑰丽想象，发明了一堆有趣的名词和现象，并狡黠地和读者进行了一场叙事中的叙事游戏。这部想象喷薄的小说被作家童伟格赞为：“我跟随伊格言的造径、小说人物的旅程，寻索那知悉一切命运的最后之人，那复数亡故却犹浮潜乡愁的无色之人，并因应答背后，居然如此清晰的空旷而反侧。”
    对于自己的创作，伊格言自己又是如何去看的呢？
    科幻文学比写实文学更自由
    我基本上是一个写严肃文学的作家，在惯常分类里，科幻不会被归入纯文学或者严肃文学。事实上这是一种成见，没有必要这样归类。
    我非常喜欢科幻，小的时候看科幻童话长大，是从小就有的兴趣。我写了《噬梦人》后，遇到很多媒体问我这样的问题，毕竟科幻是一个非常明显的标签。我通常会这样回答，我喜欢科幻，因为科幻最极端。为什么我会写科幻小说，因为科幻最极端。
    什么叫做最极端呢？因为在一般写实文类里面，你没有办法直接换掉一个人的记忆，而在科幻里面是可以的，在科幻里面只要进行适当设定，你就可以换掉一个人的记忆。
    在写实文类里，做到这点很难。通常在连续剧或韩剧里面看到，男主角可以被车撞失去记忆，这就可以了，当然会显得非常蠢，而且非常洒狗血。
    另外，必须要大费周章，你必须被车撞或者发生什么意外，必须得脑部肿瘤之类，或者受到强大精神刺激，才能让一个人失去记忆。这是在一般写实文类里面，科幻里面不需要这样，只要经由适当设计可以换掉一个人的记忆。
    我是一个比较贪心的作家
    那么，我们让一个人失去记忆干吗？为什么要让一个人失去记忆？因为它最极端，这可以让我们问出最极端的问题，比如人是什么？当你失去了记忆，请问你还是原来的你吗？人家会如何对待你呢？这可以直接让我们问出人是什么，灵魂是什么，肉体是什么？一个人灵魂占他的百分之几，他的肉体占他的百分之几，怎么才能算是一个人呢？这是一个最极端的问题。
    我喜欢科幻，因为科幻做这些最极端事情时候，相较之下轻易的多，也相较之下不需要洒狗血。我凭空创造一个世界，我告诉你这个世界很精彩。
    我想所有的小说家，像我们有艺术追求的小说家，我们一定希望能够问出最深沉的问题，我们或许不知道答案是什么，但是我们想用长篇小说艺术形式继续追问下去。
    其实写小说非常累，但是蛮有趣和成就感。娱乐、抒情、万花筒，这3个价值我非常贪心都想做到，采用推理架构，讲间谍的故事，让大家觉得里面间谍斗智非常精彩，可以有推理解谜的乐趣，希望大家可以获得抒情，男女主角调情和后来爱情结果。抒情部分也想做，万花筒价值部分我也想做，3种事情我都想要做到，我比较贪心。
    长篇小说的价值就是万花筒价值
    长篇小说有个特性是这样，我称之为万花筒价值，也就是《清明上河图》价值。
    换言之里面各式各样琳琅满目的器物、文物等，拟造一个世界让你重新认识世界，换言之，写长篇小说作者在拟造一个世界，重新让你认识它，让你知道这个世界所有东西都是我一手创造出来的。
    比如这个世界上有种东西，叫“九又四分之三站台”，这是《哈利·波特》作者J.K.罗琳创造出来的东西。如果不是她，这个世界上不会有一种东西叫“九又四分之三站台”。比如有种东西叫葵花宝典、辟邪剑法，当你学习辟邪剑法时候，跟葵花宝典有同样的问题，“欲练神功，必须引刀自宫”。辟邪剑法最开始是林家的福威镖局，林家曾祖林远图首创72路辟邪剑法。这个林远图是一个和尚，为什么和尚自宫能生下儿子、孙子，一直传到林震南和林平之福威镖局这一代呢？大概是收养的吧。他的后人都没有练过真正的辟邪剑法，林震南和林平之虽然长得非常帅，而且辟邪剑法威震江湖，其实只是虚名，没有练到真正的辟邪剑法。所以他们后代福威镖局跟三脚猫一样，被青城派的余沧海没两下就全家灭门死光了。
    你看我讲这样一大串是不是非常精彩？完全是胡扯，金庸拟造一个世界告诉你这件事情，然后告诉你这个武功哪里传来，那个武功哪里传过来，它们之间有什么特别关系。事实上只是在胡扯，万花筒价值。
    小说不需要证据
    很多人会问，《噬梦人》的证据是什么，其实小说不需要翔实的证据。
    你说弗洛伊德有证据吗？完全没有证据，为什么那么大影响力一点证据没有？问弗洛伊德你讲东西是否科学，弗洛伊德完完全全以科学家自居，如果说他是人文学家，他会不高兴，看他著作，完全以科学家自居。他做神经科学出身，讲到精神分析领域没有任何证据拿出来证明他的理论，但有些东西有科技上的限制，有些东西也有可能只是暂时没有证据而已。
    我作为一个写小说的人，我非常高兴不需要提出翔实的证据，只要具有说服力就可以。说服力怎么来呢？作为一个小说家，当然是使出相信我之术，要你相信我，借各式各样大量细节拟造，拟造一个世界说服你把辟邪剑法细部讲那么清楚，你总该相信，这就是小说跟读者之间的默契。
    我写小说布局非常严密，花非常多时间抓我哪里有没有犯错和出现漏洞。写《噬梦人》之前没有白头发，现在旁边头发都白了。其实要提的不是理性和感性问题，要提的是证据问题。证据还好，小说这件事情上不需要证据。
    陈辉/整理