语言比以往节制
    羊城晚报：这次《收获》杂志首发莫言新的短篇小说，过程是怎样的？
    程永新：其实我们也比较早地和他进行过沟通。在北师大开会的时候，也就是莫言作为国际写作中心主任、余华作为驻校作家的那一次会议，我也跟他讲过，希望莫言把小说新作给我们。所以这次新作给到我们，一方面我们觉得很高兴，另一方面也觉得他看得起《收获》。因为他跟我们的老主编李小林关系非常好。当时我们去北京，他刚刚写了《透明的红萝卜》，后来我们去找他，他一下子给我们发来两三篇小说，供我们挑选。我们和莫言的关系一直都很好。后来他的长篇小说《蛙》得了茅盾文学奖，最后又得了诺贝尔文学奖，我们都为他高兴。
    我们有一种长期的交往积累，所以他才会首先想到我们。8月中旬，他在短信中说：“我在故乡，我写了三篇小说，想给《收获》看看。”当时我们马上给他写信，后来他说他用微信，我们就加了好友。第二天加上好友以后，我就做了一个决定——把其他稿子撤下来，换成莫言的新作。因为我们第五期正好是60周年创刊的纪念特刊，我们把60年的目录全部都在这本刊物里面呈现出来。所以能有老莫的作品是非常好的。我的说法是，这是他送给我们创刊60周年的大礼。一般刊物都是5、6号就出版，我们为了莫言的新作等到15号才出，但这是值得的。
    羊城晚报：拿到莫言新的小说，第一感受是怎样的？
    程永新：这次的短篇，包括以前的长篇，我们都会和他进行交流。这次的三个短篇，写的都是他家乡的人物，而且写得非常生动。我觉得这是莫言精心打磨之作。以往的长篇、中篇里面，长句很多，而这次用词非常节俭，但人物刻画、乡村场景都非常生动、形象，还原了故乡的场景，做得非常真实，延续了他以往既现实又富有浪漫的一种写作风格，有原来写作的继承性。
    当时我是在汽车上读他的新作，王尧教授与我同程， 他也迫不及待地要看老莫的新作，我们一致的意见是写得非常好。王尧也评论了他的作品，大概意思是还原他们故乡、农村的那些人和事。所以他的题目就叫《故乡人事》。他还是在原来的写作框架内，挖掘人性、呈现故乡的事情。
    羊城晚报：您如何评价莫言的新作？
    程永新：三个短篇小说组合来不到两万字，但是我跟王尧教授一致认为莫言的叙事非常老到，还原故乡的场景非常真实，人物非常生动，语言跟以往比，比较节制，长句子少了，语言非常干练。但是在他的作品里面，现实主义和浪漫主义的风格他一直结合地比较好。这个时代，仁者见仁智者见智，是多元化信息的时代，大家各说各的，艺术标准和价值标准都不是太确定，都有点多元。我们俩觉得这个作品写得不错。但是也有人可能看了觉得一般般，这也是完全有可能的。我觉得这个不妨碍，喜欢的可以喜欢，不喜欢的也可以不喜欢。
    羊城晚报：这是莫言得诺奖之后第一次发表新作品，拿到作品之后符合您的期待吗？
    程永新：我认为基本是符合的。这三个短篇虽然篇幅不长，但他塑造人物的能力，还原故乡生活场景的能力，我觉得都是让我们欣慰的。当然，对三个篇幅不长的短篇，怎么给过高的评价，都不是很合适。一般的读者你说得越好，他们越反感。我觉得我们还是客观评价，从这三个短篇中，可以看到老莫的想象力和创造力依然存在。而且这种创造力和想象力和以往有延续性。因为有这样的创造力和想象力存在，你就很难想象下一步他会不会写出更为惊艳的作品。这种可能性是存在的。所以这三个短篇你可以喜欢可以不喜欢，但是从这三个短篇中，看到了他的创造力和想象力，看到他驾驭语言的出色的能力。
    与作家建立亲人般的关系
    羊城晚报：《收获》与许多著名作家联系非常密切，手头上的资源很多。这和《收获》长期的积累有关系吗？
    程永新：这跟这本刊物的创办人有关。当年巴金先生和靳以创办这本刊物的宗旨是“出人出作品”，团结广大作家是它宗旨的一部分。巴金先生个人跟曹禺、冰心，以及后来的部队作家，就像是刘白羽那样被认为有点偏左的作家，关系都非常好。团结广大作家。这个宗旨经过七十年代末期一直到现在都没有变，我们继承和延续这个宗旨，和作家交朋友。当然，其他文学刊物也做了大量的工作，也可能和作家关系特别好，但是我们跟作家建立的是像亲人那样的长期关系。
    尊重文学，尊重作家，寻求这个时代读者的需要，是基本的方面。另外一个方面，理解作家的写作和思想来源、脉络，懂得如何沟通。所以作家也会经常说，现在只有我们还会对文稿进行修改，其他很多刊物就是原封不动地发出去。这是在传统方面留下来的工作方式。有些年轻的80后作家，比如张悦然，也喜欢发稿子给我们。她就是希望听到真实的声音，也非常愿意将作品改得更完美。从这个角度来看，作家们愿意跟我们打交道。她还说，给《收获》改稿会上瘾，我们会不停地交流，就像今年春节期间，我们来来回回打了无数个电话，互相沟通交流，修改她的中篇小说《大乔小乔》。
    这样的一种方式是长期形成的。我们的老总编李小林是巴金的女儿，作家和我们以往的几任编辑和主编都有这样很好的关系。所以这是莫言老师第一时间找我们发表小说的原因。当然他这次也在《人民文学》发表新的剧本和诗歌，但是一般的读者还是认为小说是莫言的主打作品。
    羊城晚报：在今天这样的时代，您觉得纯文学刊物对于作者、作家来说，扮演什么样的角色？
    程永新：从上个世纪80年代到现在，三十多年的时间里，文学刊物起到了很重要的作用。当然，今天的文学杂志还是有影响力，但是有了新媒体和另外的一些平台，跟以往的情况不太一样了。以前发表作品没有其他渠道，文学杂志是唯一的文学平台，只有在文学杂志发表作品，有了一定影响力出版社才会出他的书。所以几十年里面，作家、文学批评与写作、文学原创作品、文学刊物，一起推动文学向前发展。在现代，如莫言、余华、毕飞宇、贾平凹、苏童等的这些顶尖的作家，都是从文学刊物走出去的。
    文学刊物对社会、生活的影响也是非常大的。早期张艺谋、姜文跟我们都有合同。所以张艺谋也说过，文学拖着电影走，走出了国门，第五代的导演都是受到了文学的滋养。他因为有了文学资源，才拍出了有影响的电影，在国际上频频得奖。
    所以，文学刊物的这个平台非常重要。今天因为有了网络，有了新媒体，在多媒体的时代，传统纸质的文学平台，可能受到比较大的挑战。但是，文学的办刊人都在转型，在使用新媒体，结合新媒体宣传、阅读、转载，都在进行一种变革，这也是为了适应时代。