电视剧《红星照耀中国》剧照 资料图片
    笔者不敢断言近期革命题材创作水准实现了质的飞跃，但至少走出了同质化的窠臼。《麻雀》的一众高颜值明星出演，让革命题材的受众平均年龄大幅下行；《双刺》借了一个类似“民国版史密斯夫妇”的叙事包装，研讨特殊年代背景下的夫妻情感；《胭脂》打破了谍战戏以男性为主角的局限，第一次有了女性视角的谍战剧；《骡子和金子》将公路类型片的创作思路运用到电视剧之中，表现了一个人的独特长征故事。而湖南卫视金鹰剧场播出的《红星照耀中国》延续了这一良好势头，首度从一位外国记者的角度出发，审视发生在20世纪革命年代中国土地上的风云剧变。
    《红星照耀中国》根据美国记者埃德加·斯诺同名纪实文学作品改编。略通中国革命史或新闻史的人即知，斯诺于1936年6月至10月对中国西北革命根据地进行了实地考察，期间与毛泽东、周恩来等红军领袖进行了多次长谈，深入红军战士和百姓之中，对苏区军民生活、地方政治和民情风俗等做了广泛而深入的调查，遂结集出版报告文学著作。斯诺是第一位打开中国红色大门的西方记者，也是第一位向全世界真实报道中国红军及其领袖、将领的新闻工作者。他包括《红星照耀中国》在内的诸多作品不仅让西方世界认识了真实中国，还让不少知识青年奔赴延安投身革命。而在他最辉煌的记者生涯，正好见证了中国红军的崛起。
    电视剧《红星照耀中国》并没有局限于斯诺1936年夏秋的见闻录，而是以美国青年记者斯诺1928年至1942年间的中国传奇经历为经线，并以此期间内发生在中国大地上的重大历史事件为纬线，用一个新闻工作者的视角交织起中国社会沧桑巨变的大网。该剧的政治表达鲜明，但并不急于向观众推销主菜，而是先给年轻观众上足开胃菜，然后循序渐进。斯诺上来以一个冒充美国银行家的逗趣“偷渡客”形象亮相，他的梦想是像徐霞客一样游历中国，并像马可·波罗似的向世界展示中国，然而发生在中国的战争灾难将这位青年记者卷了进去，使他的“人生游记”与中国近现代革命史产生了千丝万缕的联系。
    在斯诺的人生履历中，本剧选择了一个蒙昧未开的切入点，让观众与这个带着满心狐疑的年轻人同步成长。在最初的中国之行中，斯诺的经历并不算美妙，当时上海恐惧氛围的阴影很快替代了好奇心。要不是鲍威尔以采访蒋介石为诱饵挽留，后来的新中国将不会有国际友人斯诺的篇章。随着斯诺中国之旅和新闻工作的展开，20世纪二三十年代旧中国社会和政治的浮世绘显露出来。比如，他陪同华盛顿·吴前往萨拉齐视察赈灾，看到的一面是赈灾得力的官方秀，另一面却是尸殍遍野的残酷现实。再比如，第一次淞沪会战，一面是十九路军的殊死捍卫，不远处官僚资本家贾黄堤却张罗一帮奸商旁观并商讨如何发国难财。所幸，斯诺没有如国民党所愿沦为其歌功颂德的工具，而是凭借与生俱来的正直和客观报道的职业素养，为世界还原了一个真实中国。
    《红星照耀中国》以第三者的视角冷静观察，但其诉说的衷肠却是炽热的。斯诺并没有像绝大多数外国记者那样置身事外，做个作壁上观的局外看客，而是极具人文关怀地投入到对中国社会的关切中，与我们的时代同呼吸共命运。初生牛犊不怕虎的他，不顾个人安危，揭露日本军国主义的罪行，因此遭遇跟踪和报复。他的一篇关于“中国人必须走后门”的评论，更是将自己置身于西方列强的公敌境地。在风起云涌的舆论界，他就像是外国版的鲁迅，以笔为枪，屹立在公理与正义的一方。正是客观视角与衷肠所致，让斯诺逐渐意识到中国社会的症结所在，并开始探求中国共产党崛起的真相。这个过程中，他无意成为党派之争的工具，只是客观地站在正义的一方，在不断的自问与探讨中，一步步解析着国民党政府陨落、红星照耀中国的原因所在。从这个角度看，该剧不失为革命历史题材创作的一次有益尝试。
    （作者系影评人）