李小雄
    秦腔《狗儿爷涅槃》根据同名话剧改编，是以李小雄扮演的狗儿爷为主角的大戏。此剧磅礴大气，展示了一个时代所造成的人性的复杂、人性的美好、人物命运的痛苦与曲折。
    一面世就引起了戏剧界的震动，各种赞美与探讨从未停歇。此剧丰厚的文学性和人物复杂的多面性是戏曲剧目所少见的。李小雄往台上一站，就是“狗儿爷”，从里到外散发这个农民朴质的气息。形似不易，神似更难。导演张曼君夸小雄是位演戏“走心”的演员，戏曲演员身上有功夫，尤其是文武生，身上有绝活儿，亮两下子，吸人眼球，赢了掌声，但也容易因此忽略了刻画任务，成为“无心”的表达。小雄福气，赶上了大导演张曼君。曼君苦口婆心，一点一点分析人物，讲述要点；小雄悟性真强，努力体会，把人物内心世界与形体表演融为一体。小雄运气，初次担纲，就演大作家刘锦云扛鼎之作《狗儿爷涅槃》。有人演一辈子戏也碰不到一个好剧本，只能在平庸中徘徊。
    有了福气、运气、悟性、努力，小雄想不神气都不成。李小雄感到，狗儿爷这个人物的表演是多层次、多侧面的。光是“疯”就有各种不重样的“疯”，年轻时的疯，老年时的疯，刚开始疯，疯了三五年之后的疯，以及疯了好多年到老年时的疯，后来又清醒过来之前的疯，疯与清醒之间的疯，清醒之后的装疯等。这些都要用心捕捉，并把它用外在的表演传递出来，让观众清醒地感受到。秦腔《花儿声声》的人物表现是一条直线的，找到感觉顺着演下去就行了。而这个戏的人物是多面的，曲折的，而且时间是破碎的，这就需要一点一点地抠出不同时空人物的感觉，又要有整体观照下表演的统一性。“听房”，是全剧中最感人的一段。狗儿爷抱着凳子去听自己的媳妇与别人成婚后的洞房，戏剧情境中他是疯癫的，不知道是自己的媳妇嫁给了别人。这场戏的内涵很丰富，两个场景，两个人物。疯着的狗儿爷来听房，听到后来，他穿越到自己当初结婚的场景，最后抱着凳子如同当年抱着自己的媳妇那样走了下去。时疯时醒的狗儿爷的生命状态，疯时讲真话，醒时却忍气吞声。谁能说他彼时没有清醒或有所清醒呢？李小雄的表演是美的，背着媳妇和背着凳子一样的甜美。李小雄的表演又是飘然的，没有沉重的脚步和撕裂的表情，李小雄的表演是纯净的，没有多余的动作和繁复的技巧。他的表情是满足的，欣慰的，如释重负。谁说他是疯着的？分明是已经清醒了，他自责不能养活媳妇，而要放她到活命的地方去，放她到幸福的地方去。李小雄的这段表演真挚动情，观众潸然泪下。
    秦腔《狗儿爷涅槃》的文学厚度，人性的复杂丰富，程式与剧情结合的精到，不但在秦腔界就是在戏曲界也是一个新的突破。李小雄在其中的精彩表演，让他当之无愧地成了角儿。