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首先我要说的是，《谜城》不能简单等同于类型文学中的悬疑小说，而是一篇悬疑题材的严肃文学作品，这并非是宣扬二者有高下之分，两者在着力点上不太一样：悬疑小说的着力点在故事性上，其核心是解谜，读者在解谜的过程中获得探索的乐趣，人物形象通常善恶分明；悬疑题材的严肃文学作品同样重故事性，但故事是为人物服务的，核心是塑造人物。所以，在读后感上，一种是“这事原来是这样的”，另一种是“这人原来是这样的”。《谜城》想传递给读者的讯息就是“这人原来是这样的”。 谈及人物的复杂性，一种是静态的复杂性，即人有善恶兼具的自然性，但把人性分为善恶二元显然是简单粗暴的，善恶之间存在灰色地带和幽暗区域，这些地带、区域往往是遮蔽的、含混的，是写作中有价值的部分，需要作者去挖掘。比如林东海寻找《历代帝王图》，渐渐脱离了原本的功利性，变成了趋于形而上的寻找人生意义。 另一种是动态的复杂性，这更符合实际情况，就是说，一个人的善恶并非恒定的，应是相机而变的，瘸子交警万俊生，他是一个极具正义感的人物，本来是正面人物，但为了给女儿洗去耻辱，疑似杀死了居士曹若虚，变成了恶人。在纯文学作品里，不容易给人物贴善恶标签，因为我们不能只看到人物行为和事件结果，还要看到人物的动机。人物动机是善的，但人物行为和事件结果很可能是恶的，这点上万茜和父亲一样，她为了父亲能去刑警队，不惜向林大宝出卖自己的肉体。人物的复杂性相应带来评价的复杂性，我们只有观照人物动机，才能把人物和事件纳入一个更丰富、更合理的评价系统。 再说说人物的合理性，作者一般会赋予人物初始的设定，相当于给人物一个基点，人物的行为要符合这个基点，万俊生执拗，万茜善良，冯光平老辣，冯亮果敢，林东海低调，他们的人性虽然复杂，但基点，或者说人性的本色是未怎么动摇的。人物和事件会形成一定程度的互哺关系，由人物形象推动事件发展，一系列事件又反过来呼告人物的合理性。囿于小说的篇幅，我未能尽数写出人物的变化，况且我以为本性难改是成立的。 |