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李治邦:小说是对生活的再理解

http://www.newdu.com 2021-12-06 《长城》 李治邦 参加讨论

    关键词:李治邦
    《范豆子》写了足足一个月,很多时候写不下去,不知道范豆子的结局是什么。我很少这样,一般是想好了开头和结尾才创作的,这次却陷入了盲区。岳父去世后,岳母一直和我们生活,后来她患有腰椎管狭窄,严重的时候就躺在床上,每天需要翻身,大小便都得在床上解决。我起初找了一个护理工,护理工觉得太辛苦不干,于是我就接着找。岳母厌烦这个世界,好几次想到死,她不想拖累我们。我就鼓励她活下来享受生活,让她留恋这个世界。那时候我就开始构思这个小说,但是找不到好的切入口。到了后期,我爱人动员我把岳母送进养老院,我不同意,岳母也不反对,但她心里得离开了我们就等于进入了监狱。后来,孩子面临高考,我们实在没有时间照顾好岳母,就把她送进了养老院。我几乎每天都去看她,以至于养老院的人都以为我是岳母的儿子。没多久,岳母去世了。我很愧疚,觉得如果不送她去养老院,她还会活着。我一直感觉岳母是不想活了,因为她觉得养老院不是她的家,或者说,她是不想拖累我们。
    我不想重复自己,更想写一种别样的生活。生活的内容太丰富了,我就想写一个范豆子这样的人,一个生活在底层的邮政工人。我家附近有一个邮政所,我经常去那里取稿费或者邮寄东西。后来,与他们也比较熟悉了,就经常聊天。他们知道我是个作家,就开玩笑地说,你也写写我们。于是,我就把范豆子的职业设定成邮政员,关于他和母亲的感情,我就移花接木把岳母写了进去。
    这十年来,都市题材小说发展到以故事讲述为主。小说的写作风格和走向趋同,有现代含义的作品越来越少,故事性强和写实风格的作品占了很大比例。如今,很多作家都在转行,都趋向于写故事。这个局面是怎样造成的?最大一个牵制点便是市场,是这个市场杠杆起了关键的作用。出书,包括出刊物,都得考虑市场因素。我的写作风格就很写实,《范豆子》就是如此,关照社会,写老百姓的喜怒哀乐。可我真不是为了迎合市场,或许是市场和我应对了。
    前几年,我曾经去英国伦敦西斯敏中文图书馆讲课,席间和当地的华人文学朋友聊天,他们谈到现在国内的都市小说题材重复,手法相同,故事不新鲜,人物不迷人。一位参加过文学评奖的评委也对我发出感慨,即便是获奖的小说也有题材相撞、故事雷同的现象。怎么就造成了这种尴尬局面呢?怎么写着写着就都朝一条路上走呢?读者看完小说,觉得在什么地方看过;或者看完了以后说,还不如我看到的生活精彩。过去说,写小说一定要有生活,现在则是一定要有精彩的生活,比读者看到的生活更震撼。我是写小说的,知道做到震撼很难,做到比读者看到的更精彩也不易。其实写都市小说表面上是在讲故事,实际上故事只不过是载体和平台,它内里隐含的东西很多,提供的多元化信息量也很充足。一些新思维、新的生活方式、新的社会导向、新的观点都要包含其中,只是作家把观点和意旨全都糅在了故事层面上。一个文友说,作家在写都市题材小说上比什么?比你有没有一种启发人、启发社会的观点。你没有观点,你的小说就没有社会影响力。在这部《范豆子》中,我塑造了一个对亲情执着的人。他不自私,甚至牺牲自己的爱情。我接触过这一类人,我一个朋友为了照顾年迈多病的母亲,每天骑着自行车往返十几里地,后来,妻子觉得自己太吃亏了,要和他离婚。他很痛苦,因为他从内心喜欢妻子。可在妻子和母亲之间,他选择了母亲。他妻子再婚的时候,他痛不欲生,与我说起来泪流满面。我不希望“范豆子”也这样孤独,我给了他希望。著名作家蒋子龙说过,一个作家关键要有想象力。小说创作就是这样,它可以不受任何拘束,可以浮想联翩,这样,读者才会有跟你享受的可能,才有一种欢娱感。想象力不是走怪诞的路,是对生活的再理解,是对本来就很复杂神奇的生活的再现。
    之所以写《范豆子》这么困难,我是想写得精彩一些。故事好构思,人物游走于故事就得出新意。我熟悉岳母这样的老人,但我不熟悉“范豆子”这样的基层人物。我只有尽可能地接近这样的人物,写出他们的内心世界。一个作家最重要的是如何把小说写得更加精彩,更加富有陌生化和新鲜感,更加有文化韵味,更加有精粹的地域情怀。“范豆子”对生活对亲情的这种执着就是一个既熟悉又陌生的构思,其中蕴含着中华传统文化的伦理,所以,我选择了它。
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