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诗人简介：武强华，甘肃张掖人，有作品发表于《人民文学》《诗刊》等，并入选多种诗歌选本。参加《人民文学》第三届“新浪潮”诗会、诗刊社第31届青春诗会，鲁迅文学院第31届高研班学员。入选“第三届甘肃诗歌八骏”。获《人民文学》2014青年作家年度表现奖、诗刊社2014年度“发现”新锐奖、2016年度华文青年诗人奖、首届李杜诗歌奖新锐奖、黄河文学奖、《飞天》十年文学奖等。出版诗集《北纬38°》。中国作家协会会员。 1、你是从哪一年开始诗歌写作的？最早激发你写诗的灵感是什么？ 具体是哪一年记不清了，十几岁上学的时候就在笔记本上写一些分行的文字，但现在看来那都不算诗。真正意义上的写作应该是从2006去青海祁连寻找黑河源头之后吧，写了几首，2011年在《星星》上发表。最早激发我写诗的也许是蘑菇或者梦，也可能是山川河流。但最根本的应该就是诗歌本身。诗是诗人骨子里的种子，遇到一点阳光雨露就发芽生长了，也或许就在暗处生长，像蘑菇一样在潮湿阴暗的角落。我生长在农村，七八岁到十几岁的时候，特别喜欢一个人沿着溪流去采蘑菇，一个人在溪流、树林间寻寻觅觅，看草木，听虫鸣，嗅觉对蘑菇也极为敏感，在几米甚至十几米之外就能嗅到草丛中蘑菇的味道。我还爱做梦，各种奇特的梦，看什么书、电视和电影，晚上就能做什么样的梦，古今中外，天山地下，以至于每天晚上都期待着赶紧睡着去梦里寻找好玩的东西。长大后对山川河流特别有感觉，祁连雪山、黑河，仿佛永远看不够，每一次走近和仰望都有不同的感受。那种辽阔的寂静常常让我心旷神怡、心潮澎湃。我最开始写的诗可能大多与山川草木有关。也许正是大西北辽阔的山河给了我一颗敏感的心——雪在下，汽车压过路面，我听见万物呼吸的速度正在减慢；雪落在芦花上，那是我们晶莹、柔软、隐忍的内心；电视上看见一匹马，我会嗅到新鲜的马粪在青草上蒸腾的气息……。我不知道从何时起时常会陷入这样的状态，万物对我有一种不可思议的诱惑力。当我写下诗句，替它们述说忧伤、快乐和疼痛，我感觉自己和山川、草木、铁器、虫鸟、走兽都是一样的。也许生存的小环境注定了我表达的狭隘和不彻底，但在河西辽阔的天空下写诗，我是幸运的。 2、请选择2—3位对你的诗歌创作最有影响的古今中外诗人或艺术家。 条件所限，在我开始写作时接触古今中外诗人或艺术家作品的机会并不多，或者几乎就没有。很羡慕那些出生在书香世家的人，父母或者爷爷是作家、诗人或者学者的那种，从小就耳濡目染，家里有藏书，读名著、听音乐会、看画展就是家常便饭。我就是一土生土长的野孩子，那时候的西北农村，能读到的书很少，十五岁之前，除了少量的几本课外书和小人书，接触诗歌也仅限于教科书。十六岁到城里上学后，读到汪国真，后来读到昌耀和海子的诗，一下子就被震撼和吸引，觉得那种分行的文字特别契合自己的情感表达方式，就萌发了自己也要写诗的想法。再后来，阅读面渐渐广了，古今中外的都读，喜欢的诗人和诗作也越来越多，还有音乐、美术、哲学之类。可能巴克斯特的诗对我影响算是比较大的，买不到他的诗集，反复读他的《秋之书》和《耶路撒冷十四行诗》，感觉语言和诗意都特别棒。当下的雷平阳、胡弦、余怒、阿信、娜夜等，对我的写作都有一点影响，或多或少都有所启示。不过甘南有一位很低调的诗人叫李志勇，他的诗集《绿书》几乎被我翻得散架了。他的风格和巴克斯特有点像，独特，安静，张力巨大，语言有一种魔力。每当我内心浮躁时，读他的文字内心就会渐渐平静下来。另外，《诗经》《古诗十九首》和魏晋诗词对我也影响很大，喜欢那种质朴、自然、洒脱的气质。其实，要说对我有影响，有好多诗人和艺术家的名字需要提起，2—3位远远不够。 3、请提供你自写作以来的 10首代表作题目，请注明写作年代。 《祁连山》2015.04； 《在大佛寺看罗汉》2014.05； 《拒绝》2014.04； 《山海经》2016.03； 《大寒》2015.12； 《不安之诗》2016.06； 《倾诉者》2014.04； 《皇城草原》2019.10； 《城里的月光》2020.03； 《夜饮》2020.09。 4、你写诗一挥而就，还是反复修改，还是有其他写作方式。 一挥而就的情况少，除非感觉非常好，写完后一字未改。大多数诗都需要反复修改。但一挥而就的诗往往比较满意，有些诗却是越改越不满意了，甚至有些还会改废。说实话，我不是一个很自信的书写者，我对自己的东西总是在书写的同时伴随着否定，很多时候我都不忍回头再去读一遍那些瞬间已成为过去的文字。 5、你如何看待生活、职业与你诗歌写作的关系 ？ 我是医学院毕业的，刚毕业就直接转行了。虽然学医三年，其中还在医院实习了一年，但我依然还是对从医很胆怯，可能是天生对疼痛敏感的原因。改行以后在乡政府工作，中间大约有十年，为了生活，也为了生存，一直没有写作。2004年单位有了互联网电脑，似乎为我打开了与外界沟通的一个通道，认识了一些写作的人，也阅读到了很多文字和诗歌，内心深处写作的欲望又被唤醒。2006年以后，当我再一次开始写诗，我发现那些曾经的唯美幻想几乎是在徒劳地掩盖生活的本相。生活是如此真实，我和多数人一样，处于这个社会生活的底层，每天早出晚归劳作，担心疾病、物价、治安，顺从制度，顺从社会，迁就生活，身不由己，不能按自己的内心去生活……。十年之后，再次写作时，我感觉自己的文字有了贴近生活的真实和疼痛感。上学时我一直以为我热爱的写作和我面对的生活不是一回事，甚至以为写作比生活更崇高，更有意义，但现在，我觉得写作和生活本是血肉关系，不可分割，写作必须来源于生活，而生活更重要。 职业对写作有影响，但并不绝对，那些能从事与自己写作相关职业的人是幸运的，但也不能说从事哪种职业就能写好诗或者写不好诗，一切全在于诗人本身。有些东西，你不喜欢，一辈子都绕不过去，很多曾经不爱的东西却最终变得刻骨铭心，就像我学医，曾经多么抵触，比如标本、骨骼、福尔马林，还有疼痛、血腥和死亡。但这些年，当我书写世间万物，书写生活的时候发现我的文字始终也绕不过这些源自生命的疼痛。对诗来说，职业难说利弊，就像佩索阿是会计，卡夫卡在保险公司上班，并不影响他们写出伟大的作品。 6、你关注诗歌评论文章吗？你写诗歌评点、评论和研究文章吗？ 最初我对诗歌评论文章没有好感，也不喜欢读。但是后来读了陈超、吴思敬、霍俊明等一些评论家的文章，还有布罗茨基、桑塔格、海德格尔等关于诗歌的论述，觉得挺好，对诗歌写作很有益处，特别是一些诗人写的诗歌评论，有时读来也很过瘾。自己也写过十几篇诗歌评论文章或读后感，觉得写评论的时候，会对诗歌有意识地进行全面的思考和探索，书写别人，反思自己，对自己的创作也非常有益。我觉得一个好诗人同时也应该是一个好的诗歌评论家和鉴赏家。 7、你如何评价现在的中国诗坛？ 不好评价，说诗坛就是说江湖，我不喜欢对江湖之事说长道短。好诗和好诗人很多，伪诗糟糕的诗也无处不在，鱼龙混杂。但总体还好吧，毕竟有很多优秀的诗人和有情怀的诗人仍在不懈努力、探索，年轻一代也成长得非常快，未来可期。 8、 请写出你认为最重要的三个诗歌写作要素。 一是真。用真情，说真话。不欺骗世界，也不欺骗自己，忠实于自己的内心写作； 二是语言表达。就是写作技巧，但“技巧”这个词我不喜欢，有点刻意的成分。语言是诗歌的媒介，诗通过语言到达可到之处，诗歌需要多样化的语言表达。用最丰富的、最恰当、最自由的语言来写诗，让世间万物入诗，让每一个词都成为诗歌里的小宇宙，这应该是一种理想的表达方式。 三是“把自己的灵魂提高到诗的程度”。诗歌是一种真正深刻的生命体验，她不是幌子，也不是指示牌，诗到最后，拼得是心质，而不是技术，应该“诗如其人”，同时也要“人如其诗”。 (责任编辑：admin) |