梅以格 / 2009年1月 / 国际文化出版公司 / 22.00 / 平装
    梅以格的小说《逃往内海》是一部风格独具的爱情小说。它开篇提到李敖的《上山·上山·爱》，只说是他"没有看过的一本书"，不知是不愿为李敖张目，还是真没看过此书。两位作者的共同特征，是幽默诙谐，才思敏捷，善于论道，以爱欲的名义无所不谈，把人性最深处的东西拿出来给读者看。
    但他们气质的差别是明显的，一张扬，一内敛。李敖看似近于"通人"，而梅以格还有不通之处。但李敖的通常常让人厌烦，而梅以格的不通常常让人引起内心的震颤和共鸣。李敖的小说不像小说（无论《上山·上山·爱》和《北京法源寺》都如此，没有优美的文笔，没有戏剧性的张力），而梅以格的小说很像小说。
    巴金说把心交给读者。心有很多种，有真伪之别，有黑白之辨，有清浊之分，有时连作者本人都难以厘清自己的心属于哪一种，写成文字后读者能体悟到什么就更难测了，这就是所谓的"隔"。"隔"永远都有，只是隔的多少，隔的厚薄有所不同。世人都说鲁迅真诚，而鲁迅死前都叫嚷着"我要骗人"，这也不知是"大隔"还是"小隔"。但看了梅以格的文字，我不禁想，迄今为止，这是和我隔得最稀少、最透明、最脆薄的一个作家。梅以格，就是没一隔，没一点隔。
    现在梅以格又携新书《上一季节的雪藏》来到读者面前了。书不仅做得更讲究，书也写得更讲究了。随手翻一页看一行，就知道文字的精挑细选，细节的灵动多姿。关于爱的灼见和感喟，更不用我狗尾续貂地评述了，这本书会让再挑剔的读者都觉得物有所值。比爱更高的东西，梅以格说是慈悲，我相信他是对的。
    我一直在想，梅以格的文字为什么总让我回味无穷呢。卫生间宽敞就宽敞吧，为什么他要说，"可以让五个人并排躺在五个浴缸里，让十五个人同时坐在十五个马桶上"？至于身材惹火的少妇房东，更让人喷饭，"中国走向全球化的同时，中国女人的胸和屁股快速走向半球化"。圣诞节那天很冷，"人身上的东西，除了鼻涕不知死活地往外掉，其他的都冻得往里缩"。这还只是小说开篇的几句，散落在整部小说中的还不知有多少类似让人会心莞尔、晶莹剔透的句子。
    梅以格也不是一味让人解颐，纵使许多解颐能让人看到生命这袭华美的袍子里的虱子。他清楚地知道，制造阅读的快感不是他要的全部。戏谑，嘲弄，幽默，都只是这位大厨的甜点，并非主菜。梅以格说，"完美的女人，就应该是既天真又有邪"。我说，完美的文字，就应该是既有趣又伤感，就像梅以格的文字。
    他写景写物的许多句子，又端庄幽艳，纤细缠绵，不像许多写手为加快叙事节奏将景与物草草带过。这样因事而废物，在我眼里不过是寒怆颟顸，毫无情调。我们古人早说了，"人非有品不能闲"。同样，人非有品不能慢，不能驻足描摹凝视身边的一切。
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