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注释： [1] 亨利·詹姆斯：《小说的艺术：亨利?詹姆斯文论选》，朱雯等译，上海译文出版社2000年版，第22页。 [2] 威廉·K. 维姆萨特：《具体普遍性》，赵毅衡编：《“新批评”文集》，中国社会科学出版社1988年版，第265页。 [3] 苏珊·S. 兰瑟：《虚构的权威：女性作家与叙述声音》，黄必康译，北京大学出版社2005年版，第203页。 [4] 凌叔华：《小哥俩》自序，《花之寺 女人小哥儿俩》，人民文学出版社1986年版，第235页。 [5] 参见陈学勇：《高门巨族的兰花：凌叔华的一生》，人民文学出版社2010年版，第262-263页。 [6] 参见肖凤编：《庐隐传》，北京师范大学出版社1982年版，第139页。 [7] 邵洵美：《庐隐的故事——〈庐隐自传〉代序》，王国栋编：《庐隐全集》第6卷，福建教育出版社2015年版，第97页。 [8] 参见肖凤编：《庐隐传》，北京师范大学出版社1982年版，第131页。 [9] 庐隐：《我的创作经验》，王国栋编：《庐隐全集》第6卷，福建教育出版社2015年版，第6页。 [10] 严蓉仙：《冯沅君传》，人民文学出版社2008年版，第47页。 [11] 方英：《绿漪论》，《当代中国女作家论》，光华书局1933年版，第147页。 [12] 参见斯科尔斯、费伦、凯洛格：《叙事的本质》，于雷译，南京大学出版社2015年版，第109-115页。 [13] 陈平原：《中国小说叙事模式的转变》，北京大学出版社2010年版，第213页。 [14] 钱杏邨：《“小雨点”——关于陈衡哲创作的考察》，黄人影编《当代中国女作家论》，光华书局1933年版，第252-256页。 [15] 弗吉尼亚·伍尔夫：《现代小说》，《一间自己的房间》，陕西师范大学出版总社有限公司2015年版，第11页。 [16] 米兰·昆德拉：《小说的艺术》，董强译，上海译文出版社2004年版，第29-31页。 [17] 戴维·洛奇：《小说的艺术》，卢丽安译，上海译文出版社2010年版，第26-27页。 [18] 西摩·查特曼：《故事与话语：小说和电影的叙事结构》，徐强译，中国人民大学出版社2015年版，第154-155页。 [19] 苏珊·S. 兰瑟：《虚构的权威：女性作家与叙述声音》，黄必康译，北京大学出版社2005年版，第52页。 [20] 贺玉波：《庐隐女士及其作品》，《现代文学评论》1931年第3期，第244页。 [21] 孔范今编：《中国现代文学史》，人民教育出版社2012年版，第301页。 [22] 华莱士·马丁：《当代叙事学》，伍晓明译，北京大学出版社2006年版，第165页。 [23] 西摩·查特曼：《故事与话语：小说和电影的叙事结构》，徐强译，中国人民大学出版社2015年版，第157页。 [24] 凌叔华：《写信》，《绣枕》，江苏文艺出版社2009年版，第226页。 (责任编辑：admin) |