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近几年在国家极力倡导复兴优秀传统文化、全面振兴优秀传统手工技艺、大力鼓励工匠精神的背景下，匠人受到越来越多的关注。一些非遗传承人、工艺美术大师，忙碌于各种博览会、交易会，展会不断、评比连连、作品依托商业包装，高价辈出；更有甚者，一些手艺人刚入门，就自诩大师，大肆宣传，夺人眼目，曝光频频，新闻不断，好是热闹。 的确，相对于清末的手工技艺衰退，民国时期的军阀割据，战争不断，尤其是与20世纪初的景象相比，中国近几十年以来对于手工技艺的保护，取得了有目共睹的成就。匠人待遇远超历代，奖励范围亦更深广。 国家为了造就一个有利于匠人成长的环境，一方面有意增设匠人的出路，如鼓励生产性保护，让手艺人投入市场，又从工商注册、税收等方面予以优待。另一方面，提高匠人社会地位，以敬畏传统之心，尊敬匠人，使他们与其他职业相比不至于相形见绌。相比于世界其他国家，我国设有国家、省、市、县四级名录制度，对于匠人的重视程度可想而知。获得国家级或省级非物质文化遗产代表性传承人、国家级或省级工艺美术大师荣誉更是无上光荣，这些措施都是国家优礼匠人的具体体现。 国家鼓励传统、优礼匠人、提倡工匠精神，意在创造一个利于手艺人成长的良好环境。期待匠人传承、传播民族文化，构建社会风气，为商业文明和工业文明的发展提供启示，再逐渐形成一个对传统有共尊、共信、共戴的社会局面，达到传承和弘扬民族文化的目的。 在此等环境的激励下，涌现出不少优秀匠师，粗略地讲，主要集中在行业里，他们多是德高望重的大师和德艺双馨的名家。另外，还有一部分优秀者集中在企业，由于过硬的技艺和良好的综合素养，他们往往充当技术总监，整体把控技术环节。还有一部分则散布在高校和一些学术研究机构里。他们大多创作出了不少可赏可赞的好作品，亦完成了一些高水平的理论著作。但相对于整个庞大的手工行业来讲，却寥若晨星，凤毛麟角。 然而，成绩与问题同在，希望与忧患并存。如今，技艺的传承青黄不接，对民族文化的深度挖掘陷入窘境，对传统的创新让人彷徨，一些匠人追名逐利，手工行业被诸多乱象所搅扰。有些匠人轻薄、浮躁，拜名射利与卑躬屈节之态，实为可悲可怜。一些匠人居然在不同场所豪迈地宣称，自己的作品已经“超越前人”“创历史最高”等。 这一方面反映出大众传统手工技艺素养的缺失；另一方面反映出匠人已深深地渲染上了浓郁的商业市场气息，大肆夸张宣传，吸人眼目。这种类似于“皮肤病”“瘦身美容”“几分钟就可包治好”“马上就可以让你瘦下来”的商业广告词，非常恶俗。 手工行业内，已被夸大的言语笼罩多年，一些“大师”肆无忌惮。这种状况无论是在看得见的以工艺制作为主的紫砂壶、陶瓷、玉器及竹、木、牙雕等行业里，还是在以非物质文化遗产为主的传统手工技艺里，都广泛存在。一些负责任的匠人和学者深感痛心，努力呼吁改变，要求遏制这种状况。 外用浮语，通过走关系、拉赞助，以获延誉，真是无所不用其极。最终实现对名和利的拥有，只是绝口不提修技涵养之提升。手艺成为市场裹挟之物，嗜利匠人则荣重博取。踏实于手艺的匠人，只能勉强生存。此等风气，不利于形成良好氛围。 其实，匠人一定要“坐得住冷板凳”，他们要获得全面的技艺修养，并且将这些修养落实在自己的作品中，客观真实地反映出来。从最初的基本功训练到自立门户，技术和素养上的提高都不能放松。在这一方面，我们的前人先贤告诫后学“拳不离手，曲不离口”，这样的谆谆教诲是前人的经验。 手艺人除了要品行好、尊师重教，有天资以外，还要踏实、勤恳，市侩性格、毛手毛脚、粗心大意、三心二意、朝秦暮楚的人成不了大匠人。因为他怀着急功近利、投机取巧的侥幸心理，早上下了点功夫，中午就想自立门户，晚上就想获名取利。好的手艺人都具有扎实的基本功、过硬的技术、丰富的实践经验和开阔的视野。另外，还要有持之以恒、勤奋好学、吃苦耐劳、善于思考、积极上进的品质。 花拳绣腿、偷奸耍滑、贪图安逸、沽名钓誉、做表面文章是手艺人最大的忌讳。手艺人做手艺把整个身心都投入进去，全力以赴，不能有半点松懈和怠慢，专心致志，精力必须高度集中。 将精力放在沽名钓誉上，一辈子都做不好手艺，怕吃苦，怕下功夫，更做不好手艺。古代的大匠、宗匠、哲匠一定是脑、手、眼并重的，心灵手巧，具有补天之手，灵惠虚和，心细如发。又善于沉思、静思。古人云“万物静中得”，就是这个道理，在沉静时就会集中全力去思索一个问题，解决一个问题，这是优秀匠人的好品质。 传统匠人，不可说全是技艺精湛、博学通识的，但至少可以说他们中的大多数是谦卑知廉耻的、孜孜不倦求技艺之道的。我们可以去博物馆看看以往匠人留传下来的遗物，常会惊叹他们的巧夺天工，观之可激励后人，陶冶情操。当下匠人的诸多举止行为恰好与传统相反，这一点值得我们当下社会及匠人反思。 (责任编辑：admin) |