|
赵郁飞
在近百年女性词研究整体门庭冷落的局面下，清季女词家左又宜是始终获得较多关注和表彰的一位。早在民国之初，左氏谢世未久，王蕴章即有“（诗词）蒨秀窅渺，而词为尤胜”（王蕴章《然脂余韵》卷六，《清诗话访佚初编》，台湾新文丰出版公司1987年版，第8册，第583页）之称许。其后，梁乙真在《清代妇女文学史》第四编中征引王氏评语对左又宜予以肯定，两部重要清词总集《全清词钞》《词综补遗》分别选左词四首与三首。而给予左氏最高文学史评价并使其蜚声于当代学界的，是钱仲联《近百年词坛点将录》。由于“点将录”文体规则所限，钱著仅纳“女头领”三员，此三位女将也就自然获得近百年女性词人的三甲席位。钱氏将“地阴星母大虫顾大嫂”“地慧星一丈青扈三娘”之位分属吕碧城、沈祖棻，向为诸论家心服首肯，而“地壮星母夜叉孙二娘”则出人意料地点到左又宜，谓“左夫人挺秀湘西……慢词声韵幽美，能得白石、草窗神理”（钱仲联《梦苕庵清代文学论集》，齐鲁书社1983年版，第174页）。
左又宜（1875—1912），字鹿孙，一字幼卿，左宗棠第三子左孝勋长女。宗棠娶于湘潭周诒端，周、左数代女眷中多能诗者。又宜幼承家学，“秉质冲懿，娴蹈轨训，受群经章句，类晓大谊。旁涉艺文，吐辞妍妙”（陈三立《夏君继室左淑人墓志铭》，左又宜《缀芬阁词》，民国二年刻本，第1a页），祖父“特钟爱之，逾于诸孙”（夏敬观《左淑人行述》，《缀芬阁词》，第1a页）。与母从子夏敬观幼年即有婚姻之约，议未成，年二十八始归夏氏为继妻，“奉姑宜室，恂恂愉愉，匪懈益虔”（《夏君继室左淑人墓志铭》，《缀芬阁词》，第1b页），时人又有记其佐夫为政、坚拒贿银事（参见诸宗元《缀芬阁词序》；陈谊《夏敬观年谱》，黄山书社2007年版，第44—45页）。三十七岁以病遽辞世。又宜夙耽吟咏，“黝壁膏檠，对榻冥索，神开灵伏，精魂回移，迭不觉邂逅何所”，吷庵“尝诡语宾亲：帷几之侧，细旃之上，殆缅穹岩大谷，惘惘与造物者游也”（《夏君继室左淑人墓志铭》，《缀芬阁词》，第1b—2a页），笑谑中见夫妇相得之状。又擅绣，尝制《三村桃花图》，缀吷庵《蓦山溪》词于其上，联珠合璧，美传一时。又宜殁后，吷庵检校遗稿成《缀芬阁词》一卷，存六十五首，翌年即刊成，朱祖谋为题签。
《缀芬阁词》属闺襜正格，题材风调不外怨绿啼红、滴粉搓酥，无多特色。“出语婉妙，不落俗凡，全集之中，零金碎玉，亦颇有佳什美句可寻耳”（《续修四库全书总目提要》，转引自孙克强、杨传庆、裴喆编著《清人词话》，南开大学出版社2012年版，下册，第2112页）之评语已略嫌虚美，有清一代臻此水准之才媛实不知凡几，置于近百年女性词史绚美长卷中更属平平小家数耳。然而这位似无须多耗笔墨的词人身上，却背负着一桩不为世知、值得侦探的剽窃疑案。
对照翻查徐乃昌刊刻于光绪二十二年（1896）的《小檀栾室汇刻闺秀词》，左又宜《缀芬阁词》六十五首词作中，剽窃作品多达五十七首，接近总量九成。其中包括邓瑜《蕉窗词》六首，吴藻《香南雪北词》、赵我佩《碧桃仙馆词》、陆蓉佩《光霁楼词》各四首，左锡嘉《冷吟仙馆词》、李佩金《生香馆词》、鲍之芬《三秀斋词》、方彦珍《有诚堂诗余》、苏穆《贮素楼词》、刘琬怀《补阑词》、袁绶《瑶花阁词》、顾贞立《栖香阁词》各三首，曹慎仪《玉雨词》、左锡璇《碧梧红蕉馆词》、殷秉玑《玉箫词》、熊琏《淡仙词钞》各二首，孙荪意《衍波词》、许诵珠《雯窗瘦影词》、汪淑娟《昙花词》、高佩华《芷衫诗余》、顾翎《茝香词》、吴尚憙《写韵楼词》、许庭珠词各一首。
《缀芬阁词》的剽窃有以下数类情况，兹分述之：
1.原封照搬。与原作雷同达80%以上的词作谓之原封照搬，是性质最为严重者。此类作品共十六首，约占剽窃总量的28%。依集中顺序，计有：《玉楼春》（小楼人倚阑干立）、《浪淘沙·寄吷庵金陵》《齐天乐·菊》《寿楼春》（惊东风吹来）、《柳梢青》（帘卷香销）、《如梦令》（芳草天涯青遍）、《醉花阴》（为恐江城风信动）、《临江仙》（莫道春归愁已绝）、《一叶落》（小院落）、《一叶落》（万籁寂）、《生查子》（把酒问东风）、《生查子》（珠箔隔轻寒）、《长亭怨慢》（乍惊觉）、《醉春风》（莫把辞春酒）、《桃丝·自度腔》《翠凌波·自度腔》。其中又有七首雷同比在90%以上，如《一叶落》二首。其一云：“小院落。秋阴薄。夕阳一片画阑角。井梧已渐凋，新凉谁先觉。谁先觉。满眼西风恶。”其二云：“万籁寂。霜天碧。月明满地夜砧急。雁飞紫塞遥，相思无终极。无终极。梦破蛩吟壁。”与左锡嘉原作无毫厘之差。而两首自度曲《桃丝》《翠凌波》系连同词调名一道窃自顾贞立，通篇仅改易一字，甚至顾氏叙说创作缘由的词序也被稍事删润后堂皇置于己作。左又宜《桃丝·自度腔》序云：“辛亥四月廿四夜，梦两仙女，遗予异卉二枝，其一条色惨碧，红丝垂垂，非花非叶，名之曰桃丝。其一翠叶浅深相间，方圆斜整，形不一致，名之曰翠凌波。觉而异之，因其名，各制一词。”顾贞立《桃丝·自制曲》序云：“壬子九月二十一夜，梦两仙子，烟鬟云鬓，雾縠霞绡，芬芳袭人，珊珊而来，光彩耀室。遗予草二株，一枝条壁红丝，非花非叶，纤纤可爱，不与垂柳似，云是桃丝。一枝翠叶浅深，如梧如菊，如桂如蕖，方圆斜整，种种可异，云是翠凌波，因其名，遂各制一词记之。”
2.移花接木。与原作雷同比在40%—80%的词作谓之“移花接木”，共二十九首，于集中数量最夥，约占剽窃总量的51%。计有：《菩萨蛮·和吷庵春雪》《一剪梅》（蜜炬熏炉细细烧）、《金缕曲》（莫放双丸逐）、《天香·牡丹》《满庭芳·柳絮》《浪淘沙》（何处望乡关）、《蝶恋花》（残月横窗帘似水）、《霓裳中序第一·用草窗韵》《临江仙》（月到当头何限好）、《虞美人·寄吷庵徐州道上》《疏影·红梅》《菩萨蛮·自题小影》《摸鱼儿·玄武湖夜游》《临江仙·白荷》《苏幕遮》（漏沉沉）、《虞美人》（小楼一夜帘纤雨）、《蝶恋花》（怯试春衫寒尚悄）、《风入松》（玉阶芳草碧迎眸）、《苏幕遮·鸟声》《苏幕遮·卖花声》《减字木兰花》（春深春浅）、《水调歌头·题桃花源图》《如梦令》（金鸭香残烟暝）、《南歌子·寻梅》《探春慢·腊梅》《金缕曲·冰花》《忆秦娥》（山光白）、《浪淘沙》（帘外绿阴浓）、《蝶恋花》（云鬓蓬松钗欲坠）。此类词作往往将原作略为剪截拼接，羼入数处原创字句而通体面目无大改。
如与袁绶《虞美人》雷同比达63%的《虞美人·寄吷庵徐州道上》，上片仅替换数处字面，下片在原韵上对煞拍施以改动即径署己名，且持赠夫婿：
宵长漏尽灯初灺，积雪明鸳瓦。月波寒浸小庭心，睡鸭香销还自拥重衾。 邮签细数程过半，肠逐车轮转。残淮残汴易生愁，为恐朔风吹霰白君头。（左又宜《虞美人·寄吷庵徐州道上》）
宵长漏尽兰灯灺，残雪明鸳瓦。月波凉浸小庭心，睡鸭香销慵展九华衾。 邮签细数程过半，肠逐车轮转。一番离别一番愁，待不思量偏又上眉头。（袁绶《虞美人》）
3.留骨换胎。与原作雷同比在20%—40%者谓之“留骨换胎”，此类共十二首，约占剽窃总量的21%。计有：《一斛珠》（绮窗月透）、《浪淘沙》（窗树夜萧森）、《一萼红·梅》《念奴娇·题丹徒包兰瑛女士锦霞阁诗集》《月上海棠·立秋夜对月》《摸鱼儿》（浸寒阶）、《暗香》（四山寒色）、《满庭芳》（溪水拖蓝）、《解语花·白桃花》《庆春泽》（霜月凝晖）、《声声慢·七夕》《齐天乐·新柳》。此类作品虽改头换面，但大幅度保留了原作架构及神髓。长调诸作因为有篡改的空间，因此是这一手法的“重灾区”。
此类中，首先应对邀誉最广的《暗香·除夕庭梅盛开，置酒花下，以凤琴谱白石〈暗香〉〈疏影〉词，声韵幽美，因与吷庵各和之》作一分析：
四山寒色。渐冷魂唤醒，灯楼横笛。细蕊乍舒，雪底阑边好攀摘。惊听催春戏鼓，休闲搁、吟笺词笔。趁此夕、一醉屠苏，花暖烛摇席。 南国。思寂寂。叹岁去年来，万感萦积。翠禽漫泣。仙梦罗浮那堪忆。清漏帘间滴尽，疏竹外、云封残碧。怕暗暗、年换也，有谁见得。（左又宜《暗香·除夕庭梅盛开，置酒花下，以凤琴谱白石〈暗香〉〈疏影〉词，声韵幽美，因与吷庵各和之》）
四山寒色。把瘦魂唤醒，声声长笛。绿萼乍舒，缟袂盈盈谩攀摘。忙了催春腊鼓，休闲了、生香词笔。趁此夕、约伴寻幽，乌肪载吟席。 花国。思岑寂。叹岁去岁来，别绪萦积。翠禽似泣。仙梦罗浮那堪忆。冻雪苍苔未扫，疏竹外、云封残碧。者暮景、将去也，问谁绾得。（赵我佩《暗香·题孤山饯岁图，用白石韵，为絅士韵梅作》）
即便去掉姜词原韵字，雷同比仍在38%，且有“四山寒色”“翠禽似泣”“仙梦罗浮”“疏竹外”关键字句及数处意象完全一致，而通篇意脉、情韵的高度近似亦不难感知。
再将左词《念奴娇·题丹徒包兰瑛女士锦霞阁诗集》与熊琏《百字令·题平山女史诗卷》作一对照：
瑶编一卷，是天孙云锦，霞烘晴腻。玉手蔷薇春泪涴，净洗粉浓脂丽。笔落珠圆，吟成绮灿，一种幽芬气。空江浮玉，翠蛾频照秋水。 闻道别浦花繁，收将凤纸，小叠回文字。夜月高楼香雾湿，肠断紫箫声里。明圣湖光，毗陵山色，绣幕莲风起。弄烟题叶，定应香茗能继。
清才慧性，是碧翁亲付，蕊珠仙子。玉手蔷薇花露涴，净洗脂浓粉艳。笔落珠圆，诗成锦灿，一种幽芬气。平山不远，箐华钟自邗水。 堪敬梁孟丰标，闺房师友，千载金兰契。夜月高楼香雾湿，秋在凤箫声里。愧我微才，瑶编幸接，展卷惊还喜。一词莫赞，惟知拜读而已。
33%的雷同比虽较前两类为低，然同前例一样，不难看出左词与原作整体上的肖似，更不必说“玉手蔷薇”“笔落珠圆”“一种幽芬气”“夜月高楼香雾湿”数句的原样照搬了。集中即如雷同比率最低的《摸鱼儿》（浸寒阶）一首，仍有“珠帘”及“西风”两句与苏穆《摸鱼儿·饯秋》完全一致，而通篇意象、句法绝多重叠，亦难逃剿袭之嫌。
有必要对这类作品多几句解释。刘知几说：“夫述者相效，自古而然。”（刘知几《史通》，上海古籍出版社2008年版，第158页）在诗词创作中，同古贤神交冥漠、灵犀暗通的情况并不鲜见，偶一借援前人成句的行为也例被默允，如“西昆体”诗人对李商隐诗，纳兰性德对王彦泓诗的袭用。若借用成句且能另拓奇境，则应视为“二次创造”而予以褒赏。最著名的个例即晏几道《临江仙》“落花人独立，微雨燕双飞”名句之“原创版权”应属五代诗人翁宏，但最终被公认为“点铁成金”的典范。的确，“文学创作无意识的‘蹈袭’在所难免……无意的蹈袭与恶意的剽窃有时确难区分”（李明杰、周亚《畸形的著述文化——中国古代剽窃现象面面观》，《出版科学》2012年第5期），然而左又宜这类低雷同比的词作之所以不可判为“无意的蹈袭”而确为“恶意的剽窃”，原因正在前两类高雷同比作品的存在。换言之，既已有如此高比例的剽窃在前，这些较低比例的雷同怎可判定为“无意的蹈袭”呢？
循声觅迹，可以看出左氏的某些剽窃规律。其词往往在前人题材近似之作的基础上修改而成，证据约有数端：第一，词题相近，如其《菩萨蛮·自题小影》剽窃陆蓉佩《菩萨蛮·镜影》，其《水调歌头·题桃花源图》剽窃吴藻《水调歌头·题柳暗花明又一村图》；第二，依自身地域特征篡改原作若干字面，如将左锡璇《浪淘沙》结句“飞到长安”改为“飞到湘南”，将邓瑜《庆春泽·冬夜盼家书》中“怕累伊”改为“念湘流”；第三，以别名置换原词牌，如将左锡璇《鹊踏枝》改作《蝶恋花》，将殷秉玑《买陂塘》改作《摸鱼儿》等。此类掩耳盗铃式表现，恰令剽窃行为欲盖弥彰。
经过大量文本比对，左又宜剽窃案应说铁证如山，全可坐实，但兹事体大，仍须严谨论证：
第一，是否存在后人传写之误，从而将他人作品混入左氏集中的可能？就《缀芬阁词》的辑刻过程来看，此为未经传抄的第一手文献；再从逻辑上讲，将数人作品经过不同程度的修改后打散混进一人集中的行为，可能性趋近于零，文学史中向无此先例（参见李明杰《中国古代著作权研究》，社会科学文献出版社2013年版）。
第二，会不会存在这样的可能性：左又宜的本意是将前人作品进行一番修改后编选成集，身后却被夏敬观误认为原创作品集付梓，遂致讹传于后世呢？尽管此概率极微小，仍不可不慎加稽考。这就需要找到左又宜生前对《缀芬阁词》“原创”版权的承认，来确定剽窃行为的主观故意性质。如下几则外证，可从传播角度砸实证据链条：
1.左氏在词题或小序中明确表示“赠外”及“和外”的作品共计六首，其中四首系剽窃之作。除前引《暗香》《虞美人》外，还有《浪淘沙·寄吷庵金陵》（与邓瑜《浪淘沙·雨夜怀远》雷同比达81%）、《菩萨蛮·和吷庵春雪》（与孙荪意《菩萨蛮·绣球花》雷同比达66%）。在这种夫妇心灵间“秘密对话”（参见姜斐德《略说次韵诗作为秘密的对话——兼论其对墨梅画的影响》，王水照主编《首届宋代文学国际研讨会论文集》，复旦大学出版社2001年版，第319—329页）情境中，怎么可能告知对方己作系修改前人作品而成呢？这四首作品，左又宜必然是以“原创”名义呈寄夫婿的。
2.夏敬观刊刻于光绪三十三年（1907）的两卷本《吷庵词》中，将夫人窃自赵我佩的词作《暗香·除夕庭梅盛开，置酒花下，以凤琴谱白石〈暗香〉〈疏影〉词，声韵幽美，因与吷庵各和之》附于己作之下。这是其时尚在世的左又宜对夫婿眼中“原创”名义的再度确认。
3.女诗人包兰瑛（1872—？）是《缀芬阁词》中除夏敬观外唯一提到的名字。包氏刊行于宣统二年（1910）的《锦霞阁诗词集》将左又宜剽窃自熊琏的《念奴娇·题丹徒包兰瑛女士锦霞阁诗集》收录于卷首题词中，可知左氏生前曾将剽窃作品以原创名义对外行使交际功能。包兰瑛又有《湘阴左缀芬夫人孝澂惠题拙集走笔赋谢》诗云：“行间字字艳兰苕，不愧才名匹左娇。自分蒹葭依玉树，敢期桃李报琼瑶。门风鼎贵轻黄散，墨雨纷披胜白描。从此盥薇吟不了，余音化作紫云飘。”（包兰瑛《锦霞阁诗词集》，胡晓明、彭国忠主编《江南女性别集初编》，黄山书社2008年版，下册，第1438页）自诗意可推知，至晚在去世前两年，左又宜作为词人而非选家的声名业已远绍旁流。
至此，左氏《缀芬阁词》剽窃案可告解决，左又宜三湘才女之名及其文学史地位，应随之而作审慎重估。
作者简介：赵郁飞，吉林大学中国史博士后研究员。
原载《文学遗产》2019年第3期
(责任编辑：admin) |
