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彭惊宇（《绿风》诗刊主编）诗歌刊物担负存优汰劣的使命 当前新诗创作出现了以往时代都少有的繁荣景象，但仍存在很多问题。比如缺少与中华民族伟大复兴事业相对应的大境界、大情怀、大格局，缺少思想高远、形式创新、风格鲜明的精品佳作。很多诗人只满足于一方小天地，陶醉于一些小情调，热闹于几个微信朋友圈。如果诗人们长期低迷徘徊于狭隘、苍白与琐碎的境地，就会造成诗歌的“集体沦陷”。在新时代，诗人要寻找一条崭新的道路，即“新崇高”。“新崇高”指的是平凡人生、平常生活状态里让人能够提振精神的崇高，它必须是真实生命的呼吸，能够湿润人们眼睛的真善美。不仅要遵循朗吉努斯所说的崇高，呼唤新英雄主义和新浪漫主义，更应该从纯真、朴素的人群中寻找到触动人心的新崇高。新崇高不是一元化的，它具有多元性、渐进性、复杂性，有时可能还是残缺的。希望诗人能够沉下心来，系统地研究古今中外的文学史（包括诗歌史），读万卷书，行万里路，在时代的前沿地带走出一条属于自己、能领时代之先的诗歌道路。诗歌刊物是推动诗歌向前发展的重要载体和平台，担负存优汰劣的使命。这就需要诗歌刊物编辑们具有独到而敏锐的遴选眼光，要有耐心和毅力去发现新人。 孙思（《上海诗人》副主编）真正的好诗是读者眼中的好诗 当下诗坛，有些诗人因为想突破和求变，就跟风去学口水、学先锋、学抽象的诗，导致作品没有任何审美价值。无论诗歌的形式如何创新，灵魂绝不能丢掉。作为诗刊副主编，我不会选用三类诗歌：一是害怕读者看不懂，就把所有相关内容都塞进诗里。二是语言不通顺不透彻，顾左右而言他。三是塑造的意象庞杂混乱，一首诗读下来不知所云。写诗不仅在于表达，更重要的是传达，没有传达就是自说自话，只能是自己写给自己看。我选诗一般遵循以下特点：一是内容大于形式。这组诗是否言之有人、有物、有事件。空洞或无病呻吟的作品，一概不选。其次诗味是否浓郁，语言是否空灵、清新，是否有张力，诗的切入点和角度是否独特等。我审阅稿件时，首先是站在读者的角度来阅读一组诗作，这组诗读后能否让我感到愉悦或悲伤，能否打动我，让我还想再读一遍等。真正的好诗，不仅仅是编辑和诗人眼中的好诗，更应该是读者眼中的好诗。 张晓雪（《莽原》杂志社编审）诗刊编辑应具有审美判断和拒绝能力 每个诗人都赞同诗歌应反映时代、表达诗人立场，但关键以什么样的方式去反映和表达。我印象最深的一位诗人是王怀让先生，他是一位具有强烈史诗意识的诗人，他的诗作因具有鲜明的人民性和时代感而受到读者欢迎，许多篇章在基层群众中广为传颂，比如《我骄傲，我是中国人》《中国人，不跪的人》。今年王怀让先生已逝世十周年。这些年，我在节日、集会、主题诗歌朗诵会等各种场合听到很多类似题材的诗作，但很少听到能超越王怀让诗歌的作品。他的诗中所表现出的民族自豪感、家国情怀都是发自内心的，可以在关键时刻击中人心，激起人们内心的波澜。艾青、李瑛、臧克家等诗人的作品，时代感都很强，他们对自己所处的时代保有热情，保有热爱，用自己的真情实感写就了不朽诗篇。新时代诗歌依然属于人心、属于灵魂，是靠生活体验写就的。作为诗歌编辑，我们和诗人有所不同，不但要具备创造能力，不断在语言和观念上进行革新，还要有审美能力、判断能力和拒绝能力，确保呈现给读者的作品有较高的水准。 本栏目由文艺报社、诗刊社、光明日报文艺部联合主办 (责任编辑：admin) |